Za narativno konstrukcijo dobre prispodobe je po mojem mnenju najpomembnejši nabor simbolov in podob, uspešnih metafor, ki se za bralca preoblikujejo v vidike, ki so veliko bolj vsebinski kot prizor sam.
In tisto Knjiga Fant, ki je ukradel Atilinega konja obiluje s to konstrukcijo kot prispodoba, s končnim kratkim podaljškom romana, da se ne nasiči s toliko podobami za preoblikovanje. Krasno malo delo, skratka.
Obstaja velika senzacija, ki človeka vedno ovira: strah, strah, ki se uveljavlja že od otroštva kot nujna vsiljevanje, da bi se izognili tveganjem v norem učenju človeka.
Toda strah je tako nujen za prebujanje budnosti, kot tudi opojni, če je tako močan, da na koncu paralizira ali izkrivlja resničnost. Od tod toliko in toliko fobij ...
Ko sta dva mlajša brata zaklenjena v vodnjak, da bi bila stvar še hujša sredi globokega gozda, je alternativ, ki se jima predlagajo za preživetje, malo. Blizu njih čaka, da se odpre vreča s hrano, a je fantje ne odprejo, improvizirajo se, da se hranijo s koreninami, ki se pojavijo med stenami, ali s čim drugim, kar teče skozi vlago, ki jih obdaja.
In potem živimo spreminjajoč se proces prilagajanja okoliščinam. Minevajo dnevi, ne da bi lahko pobegnili iz vodnjaka. Fantje vzpostavijo svoje posebne rutine, s katerimi bodo preživeli ure, se ukvarjajo z medsebojnimi boleznimi, ki jih ogrožajo v pomanjkanju svetlobe in hrane.
Vsaka vaša odločitev je učenje o tem strahu. Ne gre za to, da bi fante videli kot dva nadčloveka, temveč za razumevanje, da je nagon za preživetje ali obrambo v človeku veliko močnejši, kot si predstavljamo. Noben strah ne bi imel ničesar, če bi se borili proti njemu brez prostora za lasten pobeg.
Fantje se pogovarjajo, ja, izmenjujejo transcendentalne vtise, ki se jim morda ne bi bilo treba nikoli ustaviti pri njihovih letih. In predvsem razmišljajo, načrtujejo, kako pobegniti od tam. Zahvaljujoč njegovim načrtom pobega se zaplet rahlo razvija z omejenostjo prostora in nasičenostjo s časom, ki se tam ustavi.
Presenetljivo je, da se zaplet razvija v tako omejenem okolju, da se v nekaterih dialogih ali opisih ločijo majhni dragulji in da se izloči tisti moralni del popolne metafore, ki je glavni pristop.
Knjigo lahko kupite Fant, ki je ukradel Atilinega konja, novi roman Ivána Repile, tukaj: