Ustvarjalna iznajdljivost se v večji meri kaže v povezovanju, v sposobnosti, da zaplet stopite v lončku z največ sredstvi proti največjemu številu čustev. in v tem John Paul Villalobos vodi številne druge sodobne pripovedovalce zgodb.
Ker ta mehiški pisatelj ob vsaki priložnosti potegne različna orodja, ne da bi pri tem zanemaril katero koli, od humor do napetosti suspenza, skozi posebno razvajeno psihološko obremenjenost likov in dejanje, ki iz nenavadnega postane presenetljivo. Vse to s primerno opremo, ki bralca vedno postavi v orkan njegovih idej in namenov, ki drvijo nad našo zavest.
Ja, včasih je pisanje romanov nekaj drugega. Ker ko so znane običajne strukture in raziskane možnosti na milost in nemilost tega nespornega genija, ostajajo odprte nove poti, po katerih lahko bralci hodijo omamljeni zaradi novih pešpoti ...
Tri najboljše priporočene romane Juana Pabla Villalobosa
brivnica in napis
Velike zgodbe prezirajo humor. V nesmrtni kretnji junaka ni prostora za smeh. Podobno se običajno zgodi v romantičnem ali katerem koli drugem žanru. Hvala bogu, absurd je v nekem trenutku poskrbel za razbremenitev tistega nezmotljivega duha junakov ali zaljubljencev, da nam je ponudil več referentov za sprehod po hiši. Ker že vsi vemo, da je junak tisti, ki naredi, kar lahko, še bolj v titaničnem poslanstvu iskanja sreče.
To bi lahko bil pikarski roman, čeprav bi po mnenju receptorjev na gastroenterološki kliniki, kjer je protagonist na kolonoskopiji, zelo verjetno lahko bil kriminalni roman z zapletenimi skrivnostmi, grozljivimi nesrečami, obremenilnimi dokazi in dvema nenavadnima osumljencema: Bretoncem frizer s temno preteklostjo in čuvaj supermarketa, obseden s pisanjem pričevanja o svojih življenjskih izkušnjah. Najhuje je, da si protagonist tega niti ne predstavlja, saj ga preveč skrbijo posledice sreče, tista omamna utrujenost, ki je tako prijetna, da ga je strah, da je padel v past gentrifikacije.
Pogosto se ponavlja, da po srečnem koncu ni literature, da »dobra literatura« ni srečna literatura. Sreča je banalna, površna, lahkomiselna, brez konfliktov. In brez konflikta, pravijo, ni literature. Je res nemogoče napisati srečen roman o sreči? Roman, ki je globok in hkrati lahkomiseln, transcendentalen in banalen, vesela zgodba, ki ni čisto sebično umikanje? Protagonist te zgodbe ni prepričan in skuša odkriti s pomočjo svoje družine; Kar zadeva avtorja teh strani, sumimo, da mora v to verjeti.
Zabava pri rovu
Pisatelj jaslic, ki ima tudi voljo in samopotrebo, na koncu prvič rodi velik roman, ki preseneti domačine in tujce, pri tem pa ostaja v središču pozornosti ta prikrit nasmeh samozadostnosti. Nasmeh, ki ga podpira zagotovilo, da lahko to ponovi, saj je že alkimist z jasno metodo črk.
Tochtliju so všeč klobuki, slovarji, samuraji, giljotine in Francozi. Toda Tochtli je fant in zdaj želi novo žival za svoj zasebni živalski vrt: pigmejskega povodnega konja iz Liberije. Njegov oče Yolcaut, preprodajalec drog na vrhuncu moči, je pripravljen izpolniti vse njegove muhe. Ni važno, da gre za eksotično žival, ki ji grozi izumrtje. Ker Yolcaut lahko vedno.
Tochtli živi v palači. Zlato brlog, v katerem živi s trinajstimi ali morda štirinajstimi ljudmi: razbojniki, prostitutke, trgovci, služabniki in pokvarjen politik. In potem je tu še Mazatzin, njegov zasebni učitelj, za katerega je svet kraj, poln krivic, kjer so za vse krivi imperialisti.
Zabava v Burrowu je kronika deliričnega potovanja, da bi izpolnili muho. Odcepljene glave, reke krvi, človeški ostanki, gore trupel. Rov je v Mehiki in je že znano: Mehika je včasih veličastna država, včasih pa katastrofalna. Stvari so takšne. Konec koncev je življenje igra in zabava.
Nikogar ne bom prosil, naj mi verjame
Na koncu absurdne izkušnje si lahko omislite takšno razlago, da ne boste od nikogar prosili, da vam verjame, potem ko je to nujno potrebno povedati. Toda res je, da protagonisti Villalobosa vedno potrebujejo ustrezna pojasnila, ki dajejo pot razumevanju končnega argumenta življenja ...
Vse se začne z bratrancem, ki je kot deček opozoril na načine prevaranta in ki zdaj protagonista dobi Mehičana, ki v spremstvu dekleta potuje v Barcelono na študij književnosti in se tudi imenuje po avtorju knjige roman v monumentalni zmešnjavi: "posel na visoki ravni", ki njegovo bivanje v mestu spremeni v nekakšen črni roman s črnim humorjem, enega tistih, ki bi jih rad napisal.
Skozi te strani se razprostira raznovrstna favna neprecenljivih likov: izredno nevarni gangsterji odvetnik, Chucky, Kitajci; dekle po imenu Valentina, ki bere Wild Detectives in je na robu revščine in o tem ne ve ničesar; dekle po imenu Laia, katerega oče je pokvarjen politik iz desne nacionalistične stranke; italijanski skvoter, ki je izgubil psa; Pakistanka, ki se pretvarja, da prodaja pivo, da ne bi vzbudila sumov ... In da vse skupaj še malo zakomplicira, se pojavi druga Laia, ki je brezskrbna in rdečelaska; pes z imenom Viridiana; dekle, ki recitira verze Alejandre Pizarnik in celo lastne matere glavnega junaka, melodramatično, ponosno in izsiljevalsko kot v dobri mehiški milni operi.
Drugi priporočeni romani Juana Pabla Villalobosa
Prodajam ti psa
V dotrajani stavbi v Mexico Cityju skupina starejših ljudi preživlja dneve sredi sosedskih prepirov in literarnih srečanj. Teo, pripovedovalec in protagonist te zgodbe, je star XNUMX let in je bolan navezan na Adornovo estetsko teorijo, s katero rešuje vse vrste domačih problemov.
Upokojeni taquero, razočaran slikar z rodovnikom, njegova glavna skrb je spremljanje pijač, ki jih popije na dan, da bi povečali vse manjše prihranke, zapisovanje nečesa, kar ni roman v zvezek, in izračun možnosti, da se odnese domov v posteljo. Francesca - predsednica sosedske skupščine - ali Juliette - revolucionarne zelenjave - s katero sestavlja spolni trikotnik tretje starosti, ki bi "sam dvignil Freudovo brado."
Rutinsko življenje stavbe je prekinjeno z vdorom mladosti, utelešeno v Willemu - mormonu iz Utaha -, Mau - tajnem maoistu - in Dorotei - sladki cervantinski junakinji, Juliettejevi vnukinji -, v krešendu absurda, ki doseže vrhunec do mokrih hlač. Ta roman, zasnovan pod diktatom Adorna, ki trdi, da "napredna umetnost piše komedijo tragičnega", prepleta fragmente preteklosti in sedanjosti, zajema umetnost in politiko Mehike v zadnjih osemdesetih letih, ki jih zgodovina zaznamuje nasledstvo psov matere protagonista v poskusu, da bi opravičili pozabljene, preklete, marginalizirane, izginile in potepuške pse.
