3 najboljše knjige Diane Setterfield

Včasih se fenomen uspešnice konča tako, da se odreče nekaterim velikim avtorjem, ki so utelešili prirojeno željo po pripovedovanju z vzporednim izobraževanjem v literarnem vesolju, ki jih najbolj očara. Gre za primer Diane setterfield sovpadanje med zmogljivostjo in ljudskim priznanjem izhaja iz iskanja vmesne točke med pripovedno štipendijo in najbolj priljubljenim okusom za zabavni predlog.

Z drugimi besedami, kaj mora biti roman v bistvu in pri razvoju katerega je mogoče tudi povabiti k razmisleku, se poustvariti v najsvetlejših podobah iz oblike ali pa služiti kot vzporedna kronika za človekovo evolucijo, ki potrebuje fikcijo, kritiko in domišljijo za boljše razumevanje tega, kar nas obdaja.

Seveda vse zgoraj našteto ni ideja, ki jo je izrazila Diane, vsekakor pa jo je mogoče na ta način izločiti, ko se približamo tako uspešnemu branju, kot je Zgodba številka 13, roman, ki ohranja nepremagljivo napetost okoli same človeške duše, sposobne skrivati ​​največje skrivnosti za tisto veliko knjigo, ki bi jo lahko vsi napisali v svojih zadnjih dneh.

Da bi dosegla to očitno ravnovesje med avtorjevo ogromno kulturno zmogljivostjo in potrebnim bolj priljubljenim vidikom, s katerim bo svoje pisanje posredovala kateremu koli bralcu, je Diane začela s tem, da je nekaj let posvetila svojemu prvemu romanu. In ko je sinteza dosežena, popolna alkimija, kar nam Diane lahko ponudi, presega vse poglede.

3 najbolj priporočene knjige Diane Setterfield

Pravljica številka trinajst

Pet let z vsemi dnevi in ​​urami. To je bilo obdobje, ki ga je Diane posvetila pisanju tega romana, da bi zadovoljila vse vrste bralcev.

Sama podoba protagonistke Vide Winter, starodavne pisateljice, katere preteklost se umika vase, s tisto, ki jo odnese oddaljena krivda, hrepenenje in skrivnosti.

V procesu nujnega čiščenja obstoja gospo Winter spremlja Margaret, njen mladi odsev, z isto strastjo do literature in s čiščenjem tistega bremena časa, na katerem se Vida lahko pomiri za vse tiste grehe življenja. ki se nam odpre kot vznemirljivo potovanje v dušo.

Ker vsi grešimo iz istih muh, iz istih malih ali velikih izdaj. Ker vsi trpimo zaradi podobnih napak in hrepenimo po istih izgubljenih rajih.

V primeru Vida vse skupaj spremlja nit skrivnosti kot popoln trnek za bralca, ki ga preseneti njegova lastna introspektivna refleksija, ne da bi lahko prenehal brati v smeri odkritja bistvene resnice Vide. Metafora obstoja, oblečena v posebno napetost.

Bistvena knjiga, ker smo vsi romanopisci, kot je gospa Winter, z našimi resnicami, pol resnicami in našimi absolutnimi fikcijami ...

Pravljica številka trinajst

Nekoč Labodja krčma

Za to gre, da se pokaže na lahkotnost zgodbe, da na koncu predstavi zgodbo med robustnim in čarobnim. Stara gostilna Swan, med meglicami Temze, v svojih stenah hrani najzanimivejše zgodbe, ki so minile stoletja, kot zadnji bastion, ki se upira času, da ostane kot oprijemljivo pričevanje vsega, kar je znano v tej popularni kulturi z da je zapisana intrazgodovina katerega koli majhnega ali velikega kraja.

Toda noč zgodovine ni samo noč za stoletni prostor. Pojav krvavega moškega z dekletom v naročju kaže na kriminalni roman, vendar se odlomek pripovedi na koncu obrne na fantastično, mitološko in celo mistično.

Zaradi vsega tega je sestavljena tista priljubljena namišljena, polna čarovnije, ki razlaga vse, od najbolj veselega in prazničnega do najbolj zloveščega in mračnega. Brez jasnega referenčnega časa, vendar z okusom iz devetnajstega stoletja, prihajamo do predpostavke, da je mrtvo dekle, ki ga je izgubljeni popotnik prevažal, morda nedavno izgubljeno dekle ali drugo, ki je že zdavnaj izginilo.

Deklica je lahko mrtva ali pa tudi ne, vse se bo odkrilo, ko se bomo premaknili naprej v kaleidoskopskem svetu, v katerem vsota likov na koncu sestavi tako čaroben realizem, kot je ogromen, v katerem vraževerje, tradicija in sposobnost vzvišen lik, kot je Bess, da prebere dušo, ki se na koncu uglasi v mitski konec.

Nekoč Labodja krčma

Človek, ki je lovil čas

Ali lahko smrt označi anekdoto, da postane transcendentalna? Včasih se dva tako oddaljena pojma, kot sta otroštvo in smrt, združita, da sestavita odtujitveni scenarij, katerega razumevanje iz pojma otroka je mogoče usmeriti z zelo različnih zornih kotov, od preprosto naključnega do strogo vnaprej določenega.

V primeru Williama Bellmana in njegove sposobnosti, da je s praško ubil ptico, ko je bil star le deset let, se zdi, da se z leti obrača proti njemu. Smrt je prisotnost, osredotočena na Williama kot maščevalca te "preproste" ptice.

In ko William oceni svoje življenje v njegovih zadnjih utripih, s tem čudnim ritmom časa, ki ti v starosti ne pripada več, spremljamo miselno evolucijo, ki usodni posnetek praćke povezuje z desno pristranskostjo kose smrt., ki je obkrožil njegovo okolico z maščevalno ostrostjo, ki deluje v vsakem trenutku njegovega življenja, v katerem se zdi, da si blaginja želi prizadevati zaradi nezlomljive Williamove volje. Nekakšna basna, ki bi jo Tim Burton lahko popeljal v kino.

Človek, ki je lovil čas
5 / 5 - (7 glasov)

Pustite komentar

Ta stran uporablja Akismet za zmanjšanje nezaželene pošte. Preberite, kako se obdelujejo podatki o vašem komentarju.