Včasih se dobro drži tudi. Za Elvira luštna deliti življenje in pisalno mizo z ogromno Antonio Munoz Molina lahko bi služil kot spodbuda za razvoj tega pripovednega odtisa. In v veri, da jo je na koncu našla, dokler ni postala temeljni avtor otroškega in mladoletnega žanra ter se ukvarjala s solventnostjo v drugih vrstah odraslih zvrsti.
Treba je razumeti (v primeru dovzetnih misli), da sklicevanje na učenje ni mačistično razmišljanje. Moja hipoteza izhaja le iz objektivnosti, da je Antonio Muñoz Molina začel objavljati romane že dolgo pred Elviro Lindo.
Druga možna hipoteza bi bila, da les pisateljev, ki si ga delita oba, na koncu olajša prostor za srečanja, dodan ljubezni ... kdo ve?
Bistvo je v tem, da je kariera Elvire Lindo vedno tekla po samostojni in raznoliki poti, pri čemer je dosegala resnične uspehe v mladinski leposlovju, obenem pa je uspešno razsipala tudi intimne ali šaljive romane. Pisatelj za vse terene, v katerem lahko vedno najdete dobro knjigo, ki jo podarite vsem vrstam bralcev.
Tri najboljše priporočene romane Elvire Lindo
v levjem brlogu
Volk vedno preži na Rdečo kapico kot paradigmo naivnosti otroštva pred nevarnostmi gozda. Zato je gozd primerjava odkritja. Še posebej, ker miti in legende o strahovih, ki vedno ostanejo, izvirajo iz tistega imaginarija prednikov o listnatih gozdovih s svojimi legendami. Od tam vsak na koncu izvaža svoje strahove in skriva svoje skrivnosti med ozkimi potmi spominov.
Julieta in njena mama prideta v La Sabino, da bi preživela počitnice. Pri enajstih letih se Juliet ta izgubljena vas zdi najboljše mesto za opuščanje težav, ki jih ne zna poimenovati. Tisto večno poletje, polno prvih časov, bo odkril, da so temelji mesta sestavljeni iz skrivnosti in spominov; robovi gozdov, pripovedk in legend; in srca ljudi strahu, sovraštva, ljubezni in upanja, štirih občutkov, ki hranijo njihove sanje in tudi njihove najhujše nočne more.
V volčjem brlogu izhaja iz perspektive avtorice, ki je velik del svojega dela posvetila opazovanju otroštva v vsem njegovem bogastvu, edinstvenosti in ranljivosti ter pokaže, da se zgodbe, ki si jih delimo, in tiste, ki si jih pripovedujemo, lahko zlomijo. prekletstvo zastrupljene dediščine.
Elvira Lindo se vrača k čisti fikciji in ustvarja lastno literarno ozemlje, nenaseljeno Sabino in njene gozdove, prizorišče, v katerem resničnost in bajka hodita z roko v roki, kot v klasičnih pravljicah. Bralec, ki se bo poglobil vanj, bo potopljen v veličasten roman vse večje intenzivnosti, pred skrivnostjo katerega se bo lahko odzival le z začudenjem in ganjenostjo.
Očala Manolito
Postavimo otroško in mladinsko književnost na mesto, ki si ga zasluži. Kot pristop k bralnemu svetu ni nič boljšega kot popolnoma empatične knjige za otroke.
Pustolovščine, občutki in čustva, značilni za presenetljiv, čudovit svet in hkrati tako blizu naši sosedski realnosti, da uspejo očarati vse vrste bralcev.
Od njegovega odhoda leta 1994 so nas številne nove dogodivščine popeljale v sosesko Carabanchel z Manolitom in njegovim neločljivim Orejonesom Lópezom v tem boju, značilnem za vsako pustolovščino med dobrim in zlim bolj, le bolj na ulici kot kdaj koli prej.
Prvi obrok je bil bomba, toda katera koli od njegovih novih dogodivščin drži to briljantno prozo popolnoma blizu otroškega sveta, z zvijačo in nenehnim opravičevanjem otroštva na ulici.
Beseda od vas
Po mojem mnenju je pisanje romanov za otroke ali mlade najtežje za odraslega. Ko torej odkrijete, da se Elvira Lindo odvija v surovem, čustvenem in pretežno človeškem realizmu, vam ne preostane drugega, kot da domnevate dokaze o zaslugi pisatelja, ki se z isto solventnostjo lahko giblje na dveh tako različnih področjih.
V tej knjigi se združita dve zgodbi, dve življenji, Rosario in Milagros. Oba sta pometača ulic in v svojih mestnih opravilih deliva svoje sanje in nočne more, svoje frustracije in upanja. Med obema se vleče prizor največjih čustev, ko slečeta dušo v odtujitveno resničnost, v kateri pa njihova človečnost vse preplavi.
Obstaja le en problem, harmonija obeh duš napoveduje prelom, ko se ena od žensk odloči za nove življenjske izzive, ki jih spodbuja kap optimizma ...
Kar mi ostane za življenje
Če v pripovedi Elvire Lindo izstopa en vidik, je to vitalizem. Liki Elvire Lindo, začenši z Manolitom Gafotasom in končajo s katerim koli drugim njegovim različnim romanom, oddajajo tisto vitalno aromo, tisti občutek, da stopijo na sedanja tla, z intenzivnostjo, ki mu ne želi pobegniti, kljub dejstvu, da že čuti, da je prihodnost na koncu izbrisala vse s svojim dežjem časa.
Madrid iz osemdesetih, ki ga je Elvira Lindo dobro poznala, postaja kulisa tega romana. Antonijine okoliščine v zgodnjih dvajsetih letih nimajo nič skupnega s slavno madridsko sceno. Na vrsti je, da v samoti skrbi za sina, pri čemer so vztrajnostne aretacije zahtevale moč, da se ne prepustijo obupu.
Antonijina zgodba je popolnoma disonantna kompozicija za postavitev, v kateri je zgrešena. Mesto se giblje z drugačno hitrostjo, priložnosti se ne prenehajo pojavljati in slabost se pojavi vsako sekundo.
Potem je tu še on, njegovo bitje, tako tuje vsemu, ki jo lahko reši v trenutkih, ko se v njegovem obstoju znova pojavi neskončna žalost.
