A Samuel Beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Branje Becketta predvideva sodelovanje v tistem grozljivem spopadu ustvarjalnega duha s krutostjo uničenja in posledično bedo, ki je prevzela duhovno, moralno in celo fizično.
Da, svet tistega dvajsetega stoletja je nazadoval (ne vem, ali se je res večkrat razvil). Zdelo se je, da je dekadenca prevzela vse. Toda umetnost in v tem primeru literatura dvajsetega stoletja sta tam iskala gumb za ponastavitev sveta.
Top 3 priporočenih del Samuela Becketta
Čakanje na Godota
Branje drame ima poseben pomen. Prevlada dialoga z opombami dramatizacije vas je intelektualno popolnoma ogolila pred liki. Ni vsevednega pripovedovalca, niti prve niti tretje osebe ... vse ste vi in nekateri liki, ki govorijo pred vami.
Morate biti zadolženi za iskanje niza, za predstavljanje gibov vsakega lika na mizah. Nobenega dvoma ni, da ima stvar svoj čar.
V primeru čakanja na Godota vas eksistencialistično ozadje pripovedi postavlja v isto ravnino neposrednega opazovanja potepuhov Vladimirja in Estragona in vas prisili, da sodelujete v njihovem jalovem, absurdnem čakanju na robu ceste. Godot nikoli ne pride in vprašate se, ali je to zato, ker brezdomci nikoli niso prejeli sporočila za zmenek.
Drugi liki, kot sta Pozzo in Lucky, izkoristita neuporabno čakanje na napoved prihoda, ki se nikoli ne bo zgodil. In na koncu lahko razumete, da smo vsi ti bedniki.
In ta usoda nas zmede, če obstaja in da resnično kljub vsemu življenje čaka na nekaj, kar morda nikoli ne bo prišlo ... Ironija, jedki humor in zablodljivi pogovori, ki jih lahko vsi uživamo s kislim priokusom najresnejša resnica.
molloy
Kot začetek "Trilogije", najbolj ikoničnega Beckettovega niza romanov, je resnica, da je roman zmeden in še vedno uganka.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Brezimeni
Drugi del trilogije preskočim, da rešim njen izjemen konec. S tem romanom je Beckett zaključil svojo najbolj ostro eksperimentalno stavo. Konec takšne trilogije se je lahko končal le tako, kot je to storil Beckett.
Zadnji stavki kažejo na bolj gledališki, preigrani monolog, isti, ki ga lahko vsakdo postavi na tem svetu, ko se zavesa spusti in kisik preneha doseči, kamor mora iti, in tako postavlja najpomembnejše dvome, vprašanja. res ... svetloba.
Preostali del romana zajema prejšnji monolog, ki je subjektiven obstoj, pod fatalistično, surovo in lucidno Beckettovo prizmo. Spet zanemarimo vrstni red in zaplet, ugibamo kronologijo, ker jo moramo upoštevati pri branju, vse ostalo je del poskusa.
