Si Tim Burton najde svojega fetiš igralca v Johnny Deepu, Scorsese Leonardo DiCaprio ima kot zjenico svojega očesa, da uprizori kontraste svojih ambivalentnih likov, kot jih ne bi mogel nihče drug. A tandem Scorsese DiCaprio ki vedno pomeni nepozabne filme.
Scorsesejev pridih, najbolj razlikovalni vidik tega režiserja, je tisti hiter spust v podzemlje nemoralnega. Potop od videza, kjer je celo vera konfigurirana kot krinko, do nedoumljivih pekel naših dni. Globina Scorsesejevih likov nas popelje v strukturne esence podzemlja ali norosti, v sproščene obsedenosti.
Nasilje, ki se lahko uveljavi kot vitalna podlaga, a spretno zakamuflirano v vsakdanje življenje. Največja napetost iz intuicije, da lahko vsak trenutek vse izbruhne kot orkan. Dekadenca kvari vrednote, a jo je mogoče ponotranjiti kot manjše zlo ali makiavelistično pravičnost. Včasih je končni rezultat pozitivno branje, v smislu, da ta želja po pogubljenju ni nikoli rešitev za kakršen koli problem, ki prizadene tako različne značaje in tako spremenljive okoliščine.
Volk z Wall Streeta
NA VOLJO NA KATERI KI OD TEH PLATFORM:Obstaja prizor, ki daje kurjo polt. Na eni strani se nasmejiš, na drugi pa zagledaš zloveščo vizijo velikih pisarn, kjer odločajo, kam gre denar in s tem, kako se giblje svet. To je trenutek, ko generalni direktor in ostali visoki funkcionarji investicijske družbe na plenarnem zasedanju debatirajo, kako vzeti škrate, ki bodo streljali v tarčo na naslednji zabavi ekscesov vseh vrst.
Nenavadna afektacija, s katero vsak razkrije svoj načrt, da bi palčke pripravil proti tarči. Zablodan pristop, ki nas od popačenega ogledala scene približa ideji o tolpi norih hazarderjev in špekulantov, ki s svojimi naložbami in stavami odločajo o družbeni prihodnosti ...
To je samo detajl. Preostali del filma je hitra pustolovščina na vrh Wall Streeta. Ko pride denar, DiCaprio in njegovi spremljevalci postanejo temnejši in se prepustijo vsem vrstam razvad. Kemični in seksualni ekscesi ter seveda madež, ki se širi, da se njihova življenja izpraznijo pod nogami, kar se zdi, da nenadoma povzroči padec.
Shutter Island
NA VOLJO NA KATERI KI OD TEH PLATFORM:Še en fascinanten film, v katerem DiCaprio doseže raven tragikomične interpretacije s seizmičnimi posledicami za dušo. Preiskava, ki je zaupana Edwardu Danielsu (DiCaprio), ga pripelje v psihiatrično bolnišnico, kjer je v čudnih okoliščinah izginila ženska. Med zadnjimi prizori Edward pokaže na neverjetno vznemirljivo vizijo norosti. Resničnost in fikcija kot prostora, v katerih je najprimerneje živeti za preživetje nesreč, ki se lahko zgodijo. Že samo dejstvo, da živimo v našem svetu, ki je odvisen od celotne subjektivnosti, nas prežema s to namero, da razkrijemo, da nič ni bolj resnično od tega, kar si na koncu predstavljamo.
Grozljiva kulisa z lokacijo psihiatrične bolnišnice med soteskami in pečinami, ki kažejo na strme situacije, ki jih morajo preživeti protagonisti te zgodbe. Magnetična preiskava izgubljene ženske, ki nas pripelje do sanjske predstave, ki išče nekakšno psihično očiščenje. Bolj temno okolje, nevihtno v smislu podnebja in hkrati vznemirljivo, saj se odpre nekaj vrzeli svetlobe, ki kažejo na resnico, ki je v preiskavi nikoli niso iskali.
Taxi Driver
NA VOLJO NA KATERI KI OD TEH PLATFORM:Nekoč je Robert De Niro označil tisto dvojnost, v kateri Scorsese tako uživa, da v nas prebudi skoraj eksistencialno napetost. Prijazen obraz, ki je postal temen, ne da bi potreboval kakršne koli druge učinke kot obrat v pogledu dobrega starega Nira.
V empatiji z dežurnim psihotom je nekaj nore napetosti. Ker je morda ideja Scorseseja v tem filmu ta, da spominja na norca. Obstaja pa tudi ideja, ki kaže na možne sprave s svetom, kadar koli je mogoče postaviti cilj, da ga rešimo pred gorenjem.
Iris, prostitutka, je edino sidro Travisa Bickla (De Niro), ker se ni popolnoma predal pristopu sveta, ki mu dolguje vse. Kot vojni veteran si Travis prizadeva premagati svoje travme, ki bi lahko vodile le v samouničenje, saj iz svojega taksija živi v senci New Yorka. Le ona se pojavlja kot tarča ukradene čistosti in nedolžnosti. Travis ve, da je izgubljen, a Irisina mladost ga prepriča, da bi morda imela priložnost.
Antijunaški del Travisa se zlahka domneva kot ljudski spopad s politiko. Junaški del se pojavi kljub svojim zločinom v obrambi Iris. Seštevek je tisti lik na vrvi morale, ki se lahko fiksira na čas kot emblem med antisistemom in pravičnimi.
2 komentarja na "3 najboljše filme Martina Scorseseja"