Strah je naredil napetost kot ustvarjalno sublimacijo. Hitchcock je imel ta dar za rekreacijo kakršnega koli strahu med simboli, ki se povezujejo s podzavestjo, in neslutenimi preobrati njegovih zapletov. Virtuoz, ki ga zelo pogrešajo barve. Predvsem zato, da bi svojo umetnost povzel z evolucijo kina, ki je bil vedno tehnično izpopolnjen, a še vedno potrebuje iznajdljive predloge.
Ostanejo pa nam nepozabni filmi, obremenjeni s prizori, ki nas prav zaradi te prevlade simbolnega nad sanjskim šokirajo in preplavijo. Od najbolj zahtevanih dram v tistem času do avantgardnih trilerjev za njihove dni. Scenarije, zbrane iz velikih romanov ali izdelane iz njegove prepolne domišljije. Na desetine velikih del, ki veljajo še danes.
So trenutki, ko Hitchcockova filmografija, onstran prizora kadi v "Psihu", kar je zame pomenilo tisto odkritje kina kot umetnosti, ki te preplavi iz najbolj moteče zmedenosti. Kot tista ženska, s posebno podobnostjo s pokojno ženo, ki se zdi, da tava med zaslišanjem osumljenega moža. Dokler ne prizna. Ko pa so se preiskovalci omenjeni ženski zahvalili za njeno prej dogovorjeno vlogo, jim je zagotovila, da ni mogla iti ...
Ali ko ujetnik skupaj s pogrebnikom pripravi načrt pobega in se strinja, da ga dajo v krsto kot edini način za pobeg, nato pa ga ta izpusti. Dokler zaradi zamude ne prižge vžigalice v krsti, ko zasliši padanje zemlje in odkrije, da ga spremlja prej omenjeni pogrebnik, ki je nepričakovano umrl.
Znotraj subjektivnosti, ki je Hitchcockovo dobro delo ne more nikoli zajeti, bomo izbrali tisto, kar je zame najboljše od tega najboljše od Hitchcocka. Pripravite se na izbor, ki vas bo presenetil ...
3 najboljših priporočenih filmov iz Alfred Hitchcock
Neznanci na vlaku
NA VOLJO NA KATERI KI OD TEH PLATFORM:Popoln zločin ne obstaja. Razen, če to stori kdo drug namesto vas, v tem primeru motivi zbledijo in popoln alibi se pojavi brez nadaljnjega. Um, ki je bil sposoben zasnovati zadevo, ni bil nihče drug kot um Patricia Highsmith, obremenjen kot že vemo z neznanskimi nevihtami. Bistvo je, da je Hitchcock predlog še bolj povečal.
Za popuščanje zadeve mora vsaj eden od obeh likov poznati del življenja drugega. Tako bi lahko bil predlog za izmenjavo kaznivih dejanj na začetku bolj sprejet. Dialogi med Guyem in Walkerjem nas oblegajo z občutkom najbolj nenavadne izdaje. Nasilje, želja po poženju življenja se nam zdi kot sinergija med umovi, ki se nahajajo na pragu sovraštva, ki je zmožen vsega.
Guyu, mlademu teniškemu šampionu, pristopi Bruno, mladenič, ki za njegovo življenje in čudeže izve iz tiska in nepričakovano predlaga dvojni umor, vendar izmenjavo žrtev, da bi medsebojno zagotovili nekaznovanost. Tako bi lahko rešila vsak svoje težave: zatrl bi Guyevo ženo (ki mu noče dati ločitve) in v zameno bi Guy moral umoriti Brunovega očeta, da bi Bruno lahko podedoval veliko bogastvo in živel sam. pogoji.
Zadnje okno
NA VOLJO NA KATERI KI OD TEH PLATFORM:Enako Stephen King K vprašanju okrevanja in konfinacije se je vrnil v "Misery" kot najbolj klavstrofobičnem prikazu. Tistim, ki čakajo na fizično okrevanje, se ne zgodi skoraj nič. Toda v tem vmesnem času, ko se življenje ustavi, se lahko zgodijo najbolj nepričakovane stvari, ker se žarišče spremeni in vidiki, ki ostanejo neopaženi, postanejo sence življenja, ki vedno prežijo, a se nanje skoraj nikoli ne posveča pozornost...
Kar se tiče tvorca prvotne ideje v njeni kinematografski plati, je Hitchcock menil, da so življenja drugih preveč rutinirana. Vse kaže na povprečnost, na normalnost v nasmejanih sosedih, ki nam voščijo dobro jutro. A če se za trenutek ustavimo, se lahko poglobimo v voajeristični užitek najbolj intimnega opazovanja. In morda bomo tam ugotovili, da nič ni bilo tako "normalno" ...
Stewar, fotoreporter, je prisiljen počivati z eno nogo v gipsu. Kljub družbi svoje punce Kelly in medicinske sestre Ritter skuša pobegniti dolgčas tako, da z daljnogledom opazuje dogajanje v hišah čez cesto z okna svojega stanovanja. Zaradi spleta čudnih okoliščin postane sumljiv do soseda, katerega žena je izginila.
Psihoza
NA VOLJO NA KATERI KI OD TEH PLATFORM:Vrhunska mojstrovina trilerja. Precedens za stotine filmov, kjer nad dežurnim glavnim junakom visi najbolj zlovešča psihopatija. Le da Hitchcock naloži idejo iz najbolj človeških filij in fobij, da bi norost postala bolj oprijemljiva.
Norman Bates ima morda celo določen začetni čar. Prijazen tip, ki postavlja vprašanja na ulici. Toda na enak način, kot je Ed Gein, dejanski lik Batesa, skril svoje ognjene peklene pred travmatičnim otroštvom, Bates ni takšen, kot se zdi. Preobleka njegove matere je strašljiva, saj nas poleg svoje preprostosti vodi v tisti labirintni prostor atavističnih strahov, travm in krivde.
Vse se sprošča kot sovraštvo, osredotočeno na Marion Crane, nepričakovano popotnico, ki se ustavi v Batesovem motelu, ker je kateri koli kraj primeren zanjo, da pobegne sredi nevihte. Zato obstaja določen občutek, da nekdo, ki prihaja iz svojih temnih svetov, konča v volkovih ustih. Vaša zadnja večerja z Batesom ni zapravljena. Spoznal bo Normana in njegovo ubogo bolno mamo ...
1 komentar na «Trije najboljši filmi Alfred Hitchcock»