Včasih iz pesmi nastane zgodba.
In tako je prišel pred mnogimi leti ...
Vabim vas, da kliknete play in preberete
Žvižg lopatic vetrnice je skril pesem. Skladatelj Kerry Livgren je to vedel in je potrpežljivo čakal, da je iz svoje kitare iztrgal note, ki bi razbrale šumenje vetra. Ta zvok, ki je preganjal številne kraje sveta, od koder bi izviral nebeško glasbo, vse do zdaj zaprto pod nepopisnimi akordi.
Sprva je lahko bila to le domišljija ali norost, vendar je Kerry že trdno verjel v zablodo, zaradi katere je vztrajno sledil melodiji Aeolusa.
Začel je potujoče potovanje z obiskom Afrike, razumel je, da v Sahari peščeni vrtinci zaslepijo in raztrgajo kožo, vendar so mu zagotovili, da je tam tam, kjer je bučanje vetra jasno slišati v vsej svoji velikosti.
Kerry, izgubljen sredi puščave, je več dni preživel z njim Antoine de Saint-Exupery, še en nori starec, ki je mrzle noči v Sahari pisal dogodivščine mladega princa. Nočne peščene nevihte so francoskemu pilotu pomagale, da se je osredotočil na svoje delo, vendar Kerry Livgren iz tega močnega vetra ni mogel izvleči niti ene note za svojo kitaro.
Nadaljeval je svojo norost v iskanju grozljivega vetra z južnega pola, pri čemer je spoznal, da bi lahko piščalka Antarktike zabodla kožo, medtem ko je njen hladni plašč omrtvičil mišice. Brez globokega razmišljanja se je odpravil s pustolovcem Admunsenom, katerega dnevnik odraža potovanje po ledenih deželah Antarktike, dokler ni postavil norveške zastave na le XNUMX stopinj južne zemljepisne širine.
Na tej točki bi lahko popoli ledenih mejav Poljaka prikazali glasbo, ki jo je Kerry iskala, vendar bi strune na njeni kitari zmrznile, njeni prsti pa bi otrpnili, zaradi česar ne bi mogla niti uglasbiti svojega inštrumenta.
Brez izgube upanja je izbral oddaljeno točko na nasprotni polobli, veliko mesto Chicago, kjer je prebral, da piha eden najbolj stalnih vetrov, ki jih pozna zahodna civilizacija. Z zadovoljstvom je ugotovil, kako so tokovi sejali med betonske stolpe in brenčali, dokler niso skrčili prebivalcev velikega mesta.
Kerry bi sedela na kateri koli klopi v predmestju Oak Parka, kjer se je srečala Ernest Hemingway, mrk pisatelj, ki rad golobe prehranjuje z drobtinami. Človek iz črk je bil zelo zainteresiran za njegovo idejo, da s kitaro izvleče glasbo iz vetra, velikokrat ga je retorično vprašal: "Za koga zvoni zvonec?" In sam si je odgovoril: "Z vetrom, prijatelj, za nič ali za koga drugega."
Nekega jutra, po obupanem iskanju novih zapiskov, se je Kerry odločil zapustiti Chicago. Za svoj neuspeh je krivil onesnaženje mesta s hrupom, ki je oviralo popolno poslušanje umirajočega vetra in ga kršijo nerazumljivi sunki, ki so jih razrezali nebotičniki.
Kerry Livgren je iz velikega ameriškega mesta odpotoval s Hemingwayem v smeri Španije. Poslovili so se v Pamploni, saj se je pisatelj odločil, da bo v prestolnici Navarre obiskal Sanfermine prvič.
Kerry je nadaljeval naprej proti jugu, kjer so mu povedali, da so kitare že pred leti zvonile po vetru. Hodil je po različnih krajih, dokler ni odkril, kako so v La Manchi mlini uporabljali veter, da bi izkoristili svoj primarni mehanizem.
V tistem trenutku je začutil, da je pred najboljšim primerom tega, kar išče. Lahko bi se soočil z vetrom kot vetrnica, s čimer bi videl, da se predaja napadalni sili njegovega udarca, nato pa to energijo uporabi v svojo korist. Brez dvoma bi moral storiti enako, naj bodo njegove roke nova rezila, ki premikajo strune njegove kitare.
Končno se je zdelo, da se je preprostost zadeve razkrila. Namen njegovega iskanja bi bil izpolnjen tako, da bi se prikazal odsoten, gol od vesti, stal inerten kot beli mlini in pustil prste drseti med strunami, uglašeno čakal na eolsko sporočilo.
Po potovanju po pol sveta je bil v tistem trenutku Kerry pod soncem La Manche, naslonjen s hrbtom na pobeljeno steno mlina in želel biti del iste konstrukcije. Začel je čutiti sunkovit dih, ki je potisnil lesene okvirje, zaradi česar so se vrteli in vrteli s svojo ciklično senco, ki se je s prehodom novih zaman ur podaljšala.
Nenadoma je zvok kopit izdal galop divjega konja. Kerry Livgren je izstopila iz transa in vstala. Zagledal je konjenika, ki je živahno jahal proti mlinu, kjer je bil. Zaradi sončne svetlobe je oklep tega konjenika zasijal in ga razkril kot viteza, ki je napredoval do vpita "ne -fulad, strahopetcev in podlih bitij, da te napada le en vitez."
Ko je tisti vitez s pripravljenim sulico nerazumljivo naletel na mlin, se je žvižganje rezil spremenilo v gromozansko razpoko, ki je na koncu vrgla vitezovo sulico, kot bi bila puščica.
Kerry Livgren je začutil, da ta poletni vročinski val ni povsem zdrav, mora stopiti možgane; nikakor drugače ni bilo mogoče razumeti prizora, ki mu je bil pravkar priča.
Ker ni imel časa za odziv, je Kerry opazoval, kako se nekdo drug približuje mestu nesreče, domačin, ki se smešno vozi na hrbtu jastreba. Tako človek kot žival sta glasno smrčala.
Ko je prišel do usodne točke padca, je Kerry po načinu ravnanja z ranjencem uganil, da mu ta drugi mož ponuja nekakšno služnost.
Navidezni služabnik se je predstavil kot Sancho Panza, kasneje pa se je omejil le na to, da je skomignil z rameni na Kerryja, ki je še naprej z odprtimi usti gledal na prizorišče in ni zapustil svoje zveste kitare.
Oba sta položila oklepnega oklepnega Gospoda v senco, mu slekla zarjavelo čelado in mu dala piti vode. Medtem ko tisti posameznik z nagubanim obrazom, rumenkasto brado in izgubljenimi očmi še vedno ni mogel spregovoriti besede, ga je Sancho Panza očital, da se je soočil z mlinom, misleč, da izziva velikana.
Ugotovili so, da nesreča ni bila resna, ko se je Don Quijote vrnil k govoru, da bi svoj odnos utemeljil z bizarnimi argumenti in se pritožil k mutaciji velikanov v mlinih, da bi spodkopal njegovo slavo viteza.
Na srečo konj tega norca ni pobegnil, niti ni imel moči za to. Poleg nerednih gibov zaradi šoka udarca je nag že na prvi pogled pokazal svojo zaskrbljujočo tankost, skladno z videzom lastnika.
Sancho Panza je Don Quijoteu pomagal pri vzpenjanju, ki se je takoj s smrkanjem pritožil nad težo. Nazadnje sta se oba odpravila na novo pot, ne da bi prenehala učiti viteza svojega vazala.
Hrupni dogodek je dvignil rjavkast prah. Skladatelj Kerry Livgren se je nasmehnil in opazoval, kako se prašni delci dvigajo do udarcev rezil mlina. Sredi nove scene je odprl ustnice in tiho zagotovil: "Vse kar smo, je prah v vetru."
Potem je slavni skladatelj vzel kitaro in z zmernostjo prstov, ki jih je premikal veter, začel brneti prve akorde pesmi v angleščini. Z neizmernim veseljem, ki je bruhalo ob vsaki noti, je kričal in kričal: "prah v vetru ... vse kar smo, je prah v vetru."