Nastavitve Scaraffie so polne slavnih likov. In z njimi je poslanstvo Scaraffie ustvariti preskus kronika pa neke vrste metaliteratura, kjer realnost po desni prehiteva fikcijo. Ker govoriti o geniju v umetnosti, literaturi, kinematografiji ali katerem koli drugem izjemnem človeškem področju pomeni kompenzirati mit z delom, na koncu strukturirati tisto drugo zgodovino, kjer živijo referenti človeštva kot civilizacije.
Le da v primeru Scaraffie vedno obstajajo skupni scenariji (razumljivo iz njegovega učenja francoske književnosti). Prostori tu in tam najsijajnejše Francije. Občasno nemogoča srečanja, kjer se čas in prostor umakneta, da drug drugega prebudita v čudovitih sintezah, ki bi morda lahko pojasnile veliko najbolj neznanega, če bi se res zgodilo. Široko odprti pojmi o ustvarjalnosti, inteligenci in skratka psihi.
Morda je stvar Francoza kot ideja, ki se rodi med melanholičnim in strastnim namigom njegovega jezika. Bistvo je, da Scaraffia uživa v tej ideji, da prekine trenutke, preživete v aromah in dotikih. Tako doseganje, da je svet mogoče naseliti, se spremeni v značaj dneva.
Najboljše 3 priporočene knjige Giuseppeja Scaraffie
Druga polovica Pariza
Pariz je vreden maše, kot bi rekel kakšen kralj, če bi domneval, da je odtujitev Pariza upravičila vsako drugo odločitev z naključno ali ad hoc komponento ponovne prilagoditve. Scaraffia to dobro ve na podlagi neprimerljive reprezentacije oddaljenega, a vedno otipljivega Pariza v svojem delu.
Včasih Pariz zamenjujemo z boemsko podobo levega brega Sene, znanega rive gauche. Toda v času med obema vojnama je bila glavno prizorišče umetniškega, literarnega in vsakdanjega življenja Mesta luči druga obala: pozabljeni rive droite. Po katastrofi prve svetovne vojne so v običajih in umetnosti zapihali vetrovi revolucije. To so bila leta emancipacije žensk, frenetičnih plesov in političnega delovanja, nadrealistične provokacije in rojstva modernega romana.
Leta Henryja Millerja in Anaïs Nin, Raymonda Roussela, Marcela Duchampa, Else Triolet, Simone de Beauvoir, Andréja Malrauxa, Marcela Prousta, Colette, Vite Sackville-West, Louisa-Ferdinanda Célinea, Jeana Geneta, Coco Chanel, Jeana Cocteauja, Sonie Delaunay, Marina Tsvietáeva, Isadora Duncan, Stefan Zweig ... In mnogi drugi, ki so desni breg spremenili v središče sveta. S strukturo svojevrstnega popotnika, ki razkriva svet, ki je izginil.
Druga polovica Pariza se preliva v ulice in hiše, hotele in kavarne, knjižnice in nočne klube, v katerih živi ta osupljiva galerija ekscentričnih Parižanov (kajti vsi so bili, bodisi po rojstvu ali po ponovnem rojstvu). In združuje lastnosti, zaradi katerih je Giuseppe Scaraffia postal cenjen kultni avtor: nenavadno erudicijo, radikalen vitalizem in utrip dobrega pripovedovalca, ki je med šaljivim in nežnim. Skratka, ta knjiga ni zgolj zemljevid mesta ali preteklega časa, temveč nazoren prikaz načina razumevanja umetnosti kot intenzivirane oblike življenja in obratno.
Veliki užitki
Medtem ko se avtorji samopomoči izčrpavajo v knjigah in knjigah o najboljši poti do sreče, nas Scaraffia popelje do tega, katere velike osebnosti so predstavljale preprosto verjetno najboljšo možnost do te sreče. S skromno predstavo, da nihče ne ve zagotovo.
Francoski pisatelj Jules Renard je rekel, da je edina sreča v iskanju. Njihova odsotnost je največja oblika »praznine« in vsak sam poskrbi, da to praznino opremi, da jo zapolni, kakor more. Nekateri s predmeti, drugi z izkušnjami in občutki; tudi s tem, kar imenujemo ljubezen. Od mistika do ljubitelja iger na srečo, od gverilca do zbiratelja, vsi zasledujejo isto stvar; kot je vedel Somerset Maugham, "so stvari, ki jih pogrešamo, pomembnejše od stvari, ki jih imamo."
Nekateri, kot Voltaire, priznavajo, da je v bistvu vse, kar morate narediti, obdelovati vrt: tam bomo našli čisto obliko sreče; drugi jo bodo našli v določenih predmetih, pa naj bodo še tako skromni, v katerih se zdi, da je utelešena lepota. Vsak ima svoj recept in pogosto se najbolj razuzdani zdijo najbolj modri. Mnogi so verjeli in verjamejo, da nam veliki užitki (tudi »preprost« užitek želje) ponujajo največjo možno obliko sreče, pravzaprav edino obliko.
V tej knjigi je veliko namigov in veliko citatov, tako velikih žensk kot velikih moških (pisateljev, umetnikov, filmskih ustvarjalcev ...). Nekateri njegovi užitki so že v preteklosti, čeprav bomo o njih z veseljem brali; večina pa na srečo nima roka uporabnosti. Kot poljubi in kolesa, kava in čokolada, izleti in rože.
Roman francoske riviere
Pripovedni mikrokozmos postane v tem romanu vesolje, posejano z zvezdami. Nikoli se ne naveličamo tu in tam odkrivati utrinkov med številnimi liki, ki so zapustili svoj prehod skozi svet kot fascinantna sled padajoče zvezde.
To je fascinantna zgodba o mitskem kraju in več kot stotih legendarnih likih, ki so nekaj časa živeli v njem. Od Antona Čehova do Stefana Zweiga, od Scotta in Zelde Fitzgerald do Coco Chanel; skozi Guya de Maupassanta, Friedricha Nietzscheja, Pabla Picassa, Almo Mahler, Aldousa Huxleyja, Katherine Mansfield, Walterja Benjamina, Anaïs Nin, Somerseta Maughama ali Vladimirja Nabokova, med mnogimi drugimi.
Azurna obala je bila stoletja nič več kot katera koli obala, kraj za vkrcanje ali izkrcanje. Pravzaprav je bilo ob koncu XNUMX. stoletja v Nici le sedeminpetdeset Angležev. Jean Lorrain pa je že na začetku XNUMX. stoletja zapisal naslednje: »Tu se srečujejo vsi norci sveta ... Prihajajo iz Rusije, iz Amerike, iz južne Afrike. Kakšen kup princev in princes, markizov in vojvod, resničnih ali lažnih... Lačnih kraljev in brez denarja bivših kraljic...
Prepovedane poroke, bivše ljubice cesarjev, ves dostopen katalog bivših ljubljencev, krupjejev, poročenih z ameriškimi milijonarji ... Vsi, vsi so tukaj. Toda za večino pisateljev in umetnikov je bila Azurna obala ravno nasprotno: kraj samote, ustvarjanja, razmišljanja; Kraj za počitek od velikega mesta. »Obala« je rekel Cocteau, »je rastlinjak, kjer poženejo korenine; Pariz je trgovina, kjer se prodajajo rože."
Še danes nas tista mitična rajska razglednica ne spominja le na najbolj prefinjene reklame za Martini ali Campari, temveč tudi na elegantno udobje palazzo hlač z espadrilami (te so, tako kot črtaste majice in beli klobuk, navdihnile oblačila mornarjev in ribiči na tem območju).
V tem istem imaginariju »razpršena in briljantna« mladost Françoise Sagan in Brigitte Bardot včasih prevlada nad spominom na Simone de Beauvoir in njene ljubimce ali nad Marlene Dietrich, ki je prav tam brala romane svojega soseda Thomasa Manna. Georges Simenon je s svojo nezmotljivo pronicljivostjo odlično prikazal, kakšna je bila Azurna obala v njegovem času: »Dolg bulvar, ki se začne v Cannesu in konča v Mentonu; štirideset kilometrov dolg bulevar, obdan z vilami, igralnicami in luksuznimi hoteli«.
Ostalo se je pojavilo v kateri koli reklamni brošuri: sonce, znamenito modro morje, gore; pomarančevci, mimoze, palme in borovci. Njegova teniška igrišča in igrišča za golf; polne restavracije, bari in čajnice.
