Vedno je razveseljivo najti tiste nove generacije, ki zagotavljajo zamenjavo na katerem koli področju. Ker avtor Laura ferrero se pojavi kot novi pisatelj tistega realizma, ki je vedno potreben za zapisovanje časa v talilnem loncu znotrajzgodovin.
Računajo na druge pisce, kot je Betlehem Gopegui, Martha Sanz o Edurne portela (s tem, ko se osredotoči na pisatelje, ki vsak na svoj način in v svojih različnih zapletih uravnotežijo potrebno žensko vizijo s v bistvu humanistično), želi Laura nabrekniti tisto skupino pisateljic, ki bodo sestavljale mozaik našega časa.
Zaenkrat nam njegova bibliografija ponuja tiste velike utrinke o tem, kaj nas še čaka, s to nujno bistveno zavezo junakom, da nas premaknejo v svet, poln odtenkov, ki se končajo pred nami v ogledalu našega lastnega obstoja.
Leposlovje, sestavljanje zgodb ali romanov o okoliščinah likov in njihovem načinu soočanja z njihovo resničnostjo lahko vedno pomeni tisto empatično ponovno odkrivanje samega sebe. Noben eksistencialni placebo ni boljši od literature, ko je ta prenosni pas narejen tako, da pretresa naš notranji motor, zahvaljujoč namišljeni in briljantni formalni razstavi dežurnega pisca.
Prve tri priporočene knjige Laure Ferrero
Kaj boste počeli do konca življenja
Vprašanja, ki nas zastavljajo, če nas napade vprašanje, podobno tistemu v naslovu tega romana, kažejo na tisti preostanek vašega življenja kot na tisto, kar ostane zaradi vaših bolj ali manj pravilnih odločitev. Končni rezultat je lahko vrtoglavica. Razen če imate morda še 30 let, kot je Laura. V takem primeru je tekstura obložena z lahkoto, ki vam še vedno omogoča, da plešete skozi življenje, kot da bi vaša pesem še vedno igrala s polno glasnostjo, a kljub temu ima Laura veliko odkriti o sebi.
In kar je mogoče dodati njenim 30 letom, lahko to melodijo za vedno izkrivi, v Laurinem primeru že z melanholičnim pridihom violin zaradi tega, kako težko je bilo in kako sladko nikoli ne bi bilo mogoče doseči, ne glede na to, koliko si je želela. Bistvo je, da pri tridesetih letih Laura zapusti partnerja in zapusti Ibizo, da se preseli v New York. Njegovo mladost je zaznamoval odnos z očetom, nestrpnim moškim; njegova mati, ki je izginila šele čez pet let; in Pablo, njegov brat, ki v slikanju najde način za boj proti svoji duševni bolezni.
Laura v New Yorku začne delati v založbi in obiskovati tečaje, ki jih Gael, skrivnostna znanka njene matere, poučuje na univerzi Columbia. Kdo je Gael? Kaj ve o vsem, kar se je zgodilo v njegovi družini?
Prazni bazeni
Večkrat sem izrazil svoje mnenje o zgodbi kot ustvarjalnem prostoru, ki se zelo razlikuje od romana. Da, vse gre za pisanje, toda pogled na kratko zgodbo nima nič s tem.
Ker se zgodba zgosti in končno eksplodira. In v krčenju življenja, ki vključuje omejeno ali osredotočeno pripovedovanje o najhitrejšem možnem koncu, vrlina dobrega pisca močno izstopa na način uravnoteženja oblike in vsebine. Zato so kritiki, ko je Laura Ferrero predstavila svoje prazne bazene, s svojo vznemirljivo podobo zamudelih poletja brez vidnega obdobja obnove, rešila zvezek kot nepozabno delo.
Protagonisti teh zgodb niso junaki niti ne živijo življenjskih in smrtnih situacij. Preveč so podobni mi. To so lahko naši sosedje, naši starši, naši partnerji, naši ljubimci, ženska, ki ne more spati in gre v dnevno sobo poslušat zvok televizije. Oče upihne sveče pred sinom, ki je tudi oče. Dekle, ki piše ljubezensko zgodbo dekletu, ki ga ne bo nikoli spoznala. Dedek, ki govori s fotografijo.
Moški in ženska se poslavljata v kotu. Ne poznajo se, vendar se vsem dogajajo podobne stvari: življenje s svojo nepomembnostjo, pa tudi z velikimi vprašanji: kako se človek zaljubi, zakaj se ljubezen, ki ni porabljena, strdi, kaj je tisto, kar straši nas. Izbrati morajo med življenjem, ki ga imajo, in življenjem, ki si ga predstavljajo, in na tem križišču se rodijo te zgodbe. Odmevi Lorrie Moore in Raymonda Carverja odmevajo v tem prvem delu Laure Ferrero, katere prva objava na digitalnem področju je bila nenavaden dogodek. Močan glas vdre v špansko literaturo.
Ljubezen po ljubezni
Velike ideje se skoraj vedno rodijo iz dolgčasa. Mora biti stvar kontrasta med ničem, praznino in implicitno potrebo po iskri. Nekaj takega je nakazovalo avtorja, ki se je zgodil ob nastanku tega obsega ilustriranih zgodb. In opazimo, da ne kliče "srce" k temu, kar ostane, ko ljubezen skoči skozi okno, kot bi rekel neki znani pevec. In če lahko dolgčas na koncu prebudi odlično idejo, razočaranje in zakaj tega ne bi rekli, to pomanjkanje ljubezni, izpuščene iz naslova, na koncu pripeljejo muze, ki so ponavadi bolj udobne v vročini peklenskega ognja.
Nižje ko padeš, bolj ti te muze na koncu povedo, na primer odpornost ali sublimacijo, da lahko ustvarjaš glasbo ali literaturo. Najboljše pri dobrem piscu ali dobrem piscu je, da zna zbrati trenutke, ki jih vsi želijo pozabiti (napake in izgube), kot ostanek pripovedovanja zgodb, če le za to. Kajti takrat je čas, da jih projiciramo, povečamo v številkah, ki so tako impresivni, kot sta Amy Winehouse ali Eric Clapton, obiskovalci srčnega utripa v njegovi najbolj šokantni različici, tako da vsi pričajo, da sta ustvarjalnost in uničevalnost enaka oblika tragične lepote.
Druge priporočene knjige Laure Ferrero
Astronavti
Družina in odtujenost. Kar smo temeljili na najbližjem okolju in stranski razdalji, ki pokriva vse zatem, z ostanki v obliki svetlobne sledi. Družina je tisti kraj, kjer si bil (ali bi lahko bil) srečen, a tega ni več v svoji pravi naravi, zaradi reke, ki nikoli ne preneha teči in je v vsakem trenutku druga reka. Do te mere, da čutiš sedanjost kot negostoljuben kraj z vrati navznoter od tistega, kar je bil nekoč dom, ki napreduje kot brez gravitacije, odtujen v svojem domu.
Vsi že od otroštva vemo, kateri ljudje sestavljajo našo družino in kakšne so vezi, ki nas povezujejo z vsakim od njih. Vsi razen protagonistke tega romana, ki ji nikoli niso povedali, da ga je tudi ona kdaj v življenju imela. Kaj se je zgodilo v teh letih, da so vsi ostanki časa izginili? Los astronautas pripoveduje o razvozlavanju tega ekosistema, izgubljenega v času: naključno najdena fotografija, na kateri nastopa kot otrok s svojimi starši, osvetljuje realnost njene družine s petintridesetletno zamudo. Predvsem pa osvetljuje pomanjkljivosti, zamolke in skrivnosti, na podlagi katerih je bila prisiljena oblikovati svojo identiteto. Vendar zgodba nikoli ne pove resnice, ampak resnico...
Laura Ferrero izhaja iz avtobiografskega dejstva, da bi zgradila vznemirljivo fikcijo, na trenutke srce parajočo, o vseh tistih zgodbah, ki nas v otroštvu cepijo o lastnem življenju in o katerih se ne sprašujemo, dokler jih ne moremo opazovati od zunaj. Tako kot tisti možje in žene, astronavti, ki so morali čim dlje, kamor še nihče ni šel, da bi končno razumeli, kaj je vedno na dosegu roke.
