Ustvarjalnost, posel in ščepec prestopkov (vedno se držijo sveta knjig in njihovih zapletov, čeprav se včasih razširijo tudi na medije), so mu prišli v begu. Juan del Val v svojem posebnem zakonu z voditeljico Nurijo Roca.
Toda od tega izhodišča (materializiranega celo v njegovih prvih knjigah v sodelovanju z ženo), Juan del Val se je z romani, ki jih zaznamuje ta vitalni pečat intenzivnosti, znal prebiti na založniški trg, z običajno ženskim protagonizmom, ki deloma izhaja iz avtorjeve fascinacije nad ženskim vesoljem.
Ljubezni in srci, eksistencializem preživetja, strasti in okus nenehnega osvajanja. Za roman se zdi, da so ženski avatarji v rokah Juan del Val, sodobni ep. Nič bolj legendarnega od tiste dnevne osvajalne ženske različice.
Toda poleg te ikonične vloge ženskih likov nas zapleti te avtorice vabijo v kroniko naših dni, s tistim pridihom filozofije vsakdana, manir sedanje dobe, ki razbija običaje in prikazuje, kako se vsaka potegne naprej s njihove bede, njihove skrivnosti, strasti in sanje z razpršenim obzorjem sreče. Obzorje, tako utopično in oddaljeno, kot je bleščeče v nekaj trenutkih, ki omogoča pristop med toliko motenji.
Tri najboljše priporočene romane Juana del Valja
Delparaiso
Nedvomno najbolj izpopolnjeno delo in posledično najboljše, kar je dosegel avtor, ki je uspel dvigniti tisto domišljijo vsakdanjega k pristnemu realizmu, ki izvleče pogum iz naših najbolj intimnih zapletov. Zaplet včasih z odmevi ameriške lepote, pomešan s Trumanovim šovom in končno pripeljan v Španijo, da bi označil vse tisto gledališče absurda, ki je življenje samo s svojo lastno posebnostjo.
Nič boljšega od dobre luksuzne urbanizacije, ki na koncu prebudi tiste kontraste najbolj umazane bede, ki morda nikoli ne naseljuje najslabše soseske na obrobju. Gre le za to, da se premaknemo na tisto drugo stran, onkraj oken, kjer se resnica zgodi brez prikrivanja udobja in konvencij ...
Ideja o mikrokozmosu kot odsevu splošne družbe v obsegu pridobi v tem romanu tisti talilni lonec, kjer smo vsi prepoznavni, tisti, ki se gibljejo v našem okolju in sami. Ker imajo bogati, ki živijo v Delparaísu, še naprej enako hrepenenje po rasti srednjega razreda, ki je bilo le še okrepljeno s tem, da so bili na robu popolnega uspeha, s čimer so hranili pošastne ambicije pod zaščito potrošniške spretnosti. Sposobni sovražiti druge skoraj bolj, kot sami sebe prezirajo.
Delparaiso je varen prostor, varovan 24 ur, razkošen in nepremagljiv. Njegove stene pa ne ščitijo pred strahom, ljubeznijo, žalostjo, željo in smrtjo. Ali se je smiselno zaščititi pred življenjem?
Sveča
Takoj, ko potopite zobe v to zgodbo, lahko začutite, da je ženski protagonizem, ki izhaja celo iz imena, izbranega za protagonistko, dobil naslov, ki je že na začetku okrepil osebnost te ženske, ki je postala pripovedno vesolje.
Enakost je vprašanje, ki ga je treba doseči od zgoraj, vendar je zanimivo obravnavati tudi spodaj. In tam imajo literatura in takšne zgodbe ogromno prostora za osvojitev.
Mislim na podobo glavnega junaka z odtenki poraženca, skoraj samega antagonista. Skoraj vedno moški stereotip, v katerem usodnost preganja kot mešanico nesrečnih okoliščin, nesreče ali uničujoče odločitve dežurnega junaka.
Pojav Candele kot emblema poraženca dobi občutek, da tudi neuspeh pripada vsem, moškim in ženskam.
In iz tega neuspeha, iz tega občutka življenja kot izgubljene stave, lahko vedno nastanejo epske, transgresivne, empatične zgodbe za vsakega izmed nas, ne glede na spol, z našimi izgubljenimi bitkami, nad katerimi nam ne preostane drugega, kot da jih premagamo. Tako se srečanje s Candelo sredi njene mračne resničnosti, službe, ki jo kot natakarica prezira in v kateri od mize do mize streže svojemu čudovitemu pasjemu humorju, konča deloma.
Candela se je vrnila iz vsega pri svojih štiridesetih. S tistim defetizmom, iz katerega je tako pogosto nastala ustvarjalnost melanholije; čarobnost noči v podzemlju; in oddaljeno upanje na boljši zore, ženska različica.
Zdi se kot laž
Juan del Val se je z veseljem srečal, kdo je bil. Še en on od ne tako dolgo nazaj, od ne toliko običajev in razvade, od ne toliko let nazaj. Vsak namen avtobiografije postane del izmišljenega življenja.
Spomin v svoji najbolj osebni domeni je tisto, kar ima, povečuje ali zmanjšuje do absurda, hvali ali pozablja, deformira ali preoblikuje. Tako imenovani dolgoročni spomin gradi našo identiteto na podlagi ostrega življenja med dobrimi in slabimi časi.
Odkrito priznati, kot je to storil avtor, da je to roman njegovega življenja pod imenom drugega protagonista, je samo po sebi dejanje pristnosti. Ne mislim, da je tisto, kar nam je posredovano v "standardni" avtobiografiji, napačno, gre bolj za pogled na objektivnost, ki je nikoli dosežena. Juan del Val je bil tisti tipičen fant, ki je plaval med prezgodnjimi vodami nihilizma ali upora, odvisno od trenutka, kar se je marsikomu od nas, ki smo bili ne tako dolgo nazaj, zgodilo (v nekaterih primerih bolj kot v drugih 🙂.
Toda to srečanje s fantom, ki je bil avtor, prispeva k intenzivnosti. Od mladosti do tistega prvega napada odgovornosti (imenuj ga delo, imenuj ga šele prebujanje iz zrelosti) se vse dogaja intenzivno.
In življenje je, kot je napovedal pesnik, zaklad, neprecenljiva prtljaga čustev in občutkov, zbranih v mladosti bolj kot kdaj koli prej. Kot se je zgodilo v nedavnem romanu Videz rib avtorja Sergia del Molina, pripoved o mladosti, za katero je ugotovljeno, da je težka, lahko pripelje do osebe, ki je modra v izkušnjah in pripravljena na vse, kar prihaja.
Bolj kot karkoli drugega, ker preživeti samega sebe, ko se občasno sooči s samim seboj, ni vedno lahko. In na koncu humor preživelih vedno preseneti, ob spremljavi neke vrste orkestra, kakršen je bil Titanik, odločen, da bo vedno ustvarjal glasbo in iskal pravo simfonijo tudi za neizprosno pogubo.
Ljudje, ki so mladost preživeli kot sprehajalci po vrvi, se verjetno bolj nasmehnejo. Vedoč, da so ga stisnili, ne da bi se pri tem izčrpali. Ta knjiga je dober primer.
Druge knjige Juana del Valja ...
zalogaj
V iskanju sokrivde analogij z realnostjo se Juan del Val iz scenarija usmeri k tisti viziji filma kot metakina, ki absorbira življenje za vse vrste transformacij, ki prihajajo in gredo od tu do tam. Spremenjen v vrtoglavega pripovedovalca sedanjosti, del Valu uspe orisati najbolj neopažene podrobnosti resničnega življenja, da bi na koncu izsledil ta atavistična človeška hrepenenja med transcendenco uspeha in sreče. Z vsemi šoki, ki jih naloga lahko prinese.
Na njenih straneh je privlačen in inteligenten televizijski sodelavec (čeprav so njegove najpomembnejše lastnosti manj očitne), avtor uspešnic v krizi in na begu; zakonski par, ki vidi senco Alzheimerjeve bolezni, ki preži na njunih več kot petdeset let skupnega življenja; inteligentna in sposobna mlada ženska, ujeta pod težo svojih napak; samostojna igralka, ki bi ubijala za vlogo svojega življenja, tudi če bi imela samo tri stavke ...
Pristna plejada likov, katerih vezni člen (čeprav mnogi tega niti ne slutijo) je avdiovizualna produkcijska hiša, v kateri se bo zgodil povsem nepričakovan scenarij scenarija.
Neizogibnost ljubezni
Obstajajo besede z okusom do konca. Neizogibno, nepovratno, nepritožbeno. Ljubezen je neizogibna, različica tega romana, kot zapadli dolg, ki vedno zahteva plačilo. V pojavnostih, po katerih se giblje arhitektka María Puente, se zdi, da lahko žerjavico preteklosti prekrije pepel minevanja časa.
Ko pa ta trenutek v življenju tepta, Maria na koncu opeče in mora vzeti pisma, da ozdravi tisti mehur, ki ji preprečuje, da bi spet hodila. Obsežna metafora, ki obravnava zgodbo o idiličnih družinskih konstrukcijah in notranjih protiutežih, ki lahko na koncu popustijo.
Pri uspehu njenega dela, v popolni strukturi njene družine z možem in hčerami se senca dvoma premakne od prvega trenutka, zalezovanje nesreče, ki poskuša iskati odškodnino sredi toliko površne sreče.
