Satiričen do deformacije, s tistim grenkim priokusom na nebu, ki ostane po čudni sladkosti literarnega maščevanja. Maščevanje zoper življenje, zrelost ali karkoli se ga dotakne, vzbudi nekaj zamer. Nekaj takega je Antonio Ortuño, ki vedno rodi romane ali zgodbe, polne življenja, ki se prebijejo med tokovi in krvjo.
Ortuño je ustvarjalni duh, ki ga obseda mešanica foster wallace, cioran y Bukowski pisanje romanov edinstvene napetosti s šestimi rokami. Ali pa morda ne. Morda najdemo reminiscence na nekatere ali druge glede na bralčeve lastne evokacije. Kajti nič človeškega nam ni tuje in morda so vsi romani enaki, pripovedovani z drugačne perspektive. Pomembno je, kaj na koncu nastane, figura prepričljivega pripovedovalca, ki se verodostojno razprostira čez identitete likov, prizorov, zapletov in opisov vidnega in neoprijemljivega.
Tako odkrijemo pisatelja brez kompleksov, ki ve, da pisanje nikoli ne more biti dejanje mlačnosti ali predaje. Pisanje je potapljanje vase v pomisleke, ki so skozi neko vrtačo poskušali uiti iz zavesti. Rešene torej pred najbolj nenavadnim pobegom, nas vse ideje na koncu dosežejo v globinah, ki potrebujejo harmonijo, da vidijo nekaj svetlobe.
Najboljši trije priporočeni romani Antonia Ortuña
Olinka
Zažgan, zaznamovan z usodo. Noben drug poraženec ni tako poraženec kot tisti, ki so se že vrnili iz pekla, z vizo brez vrzeli, ki označuje upanje ali minimalni mir. Kot tista lisica, ki tava po gozdovih v iskanju plena, se lahko tudi človek skrije v svoje sence in čaka, da izzove kakršno koli skrajnost zla, nebrzdano maščevanje ali neupravičeno škodo.
Po petnajstih letih v zaporu je Aurelio Blanco zapustil zapor, kjer so ga obtožili goljufije v Olinki, luksuznem objektu, zgrajenem po zaslugi senčnih podjetij in odtujitve skupnih zemljišč. Blanco je zaradi zvestobe Flores, svojim tazbam, prevzel krivdo z obljubo, da bo kmalu odšel, a se je prepustil sam sebi. Zdaj si na svobodi želi povrniti tisto, kar so mu vzeli: dom, hčerko, življenje.
Olinka je triler ki se začne z željo po maščevanju v mehiškem mestu Guadalajara, raju za pranje kapitala in denarja. Gradnja utopične urbanizacije za znanstvenike in umetnike služi kot ozadje za razkrivanje resničnosti, v kateri vlada korupcija. Antonio Ortuño v tem romanu raziskuje neustavljiv problem: gentrifikacijo in vlogo umazanega denarja v njej. In to počne z nepremagljivo diaproso, ki sleče vsakega lika in razčlenjuje kaos sodobnih mest.
Minioni
Če nameravate priti do bralca, kot je to storil Tyson s svojo direktno v čeljust, ni nič boljšega od zgodbe. Ko sintezo blagoslovi navdih, je rezultat vsota takšnih zgodb. Nekaj zvezkov se rodi kot otroci istega legla. Zgodbe prihajajo v obrokih in čakajo na svoj trenutek. Ko se male zgodbe združijo, se vse konča. In potem se stvarstvo zdi nepričakovan, odlično sestavljen mozaik. Ko je bil do nedavnega nekoliko razdeljen na nepovezane koščke časa.
Na teh straneh ne iščite Disneyjevih zgodb ali moralnih zgodb. Pravkar so naleteli na moč in moč najboljše mehiške literature. Antonio Ortuño v svoji najbolj divji knjigi krmari med satiro in ironijo in nas prisili, da pokukamo v dvojno stanje žrtev in storilcev, ki smo ga označili na čelu. Včasih nas zatirajo, drugič pa mi zatiramo v igri odnosov in nemoralnosti moči. Vsi služabniki: šef, brat, policist, morilec, če ne sam. Smo gospodarji, smo sužnji in delimo preživetje in padec teh likov, ki se nam zgražajo, strašijo ali vznemirjajo v enaki meri, kot se v njih prepoznamo.
Nejasna ambicija
Vsak pisatelj na neki točki piše o pisanju. Najboljše je, ko se to zgodi kot fikcija, kjer se vsevedni pripovedovalec na koncu znajde ujet, zaklenjen v zgodbo, ki jo je nameraval povedati. Recite temu metaliteratura, recite temu znanstvena fantastika. Gleda vas s kretnjo figure znotraj slike. Dokler ne spregovori in vam razloži, kaj sploh je življenje, da bi povedali zgodbo.
Antonio Ortuño odstrani literarno avtofikcijo brezveze in jo zavre s tragedijo, ironijo in vitalnostjo. Glavni junak teh prepletenih zgodb, pisatelj štirideset let, Arturo Murray ?? boriti se in preživeti med družinsko katastrofo preteklosti in groteskno sedanjostjo, zgrajeno na slabih ocenah, praznih intervjujih, napol napolnjenih predstavitvah, bančnem računu v vedno bolj rdečih številkah ...
Toda v vseh šestih zgodbah v tej knjigi, kot Falstaff, oborožen s sarkazmom in globokim dramatičnim prepričanjem, Murray v svojo obrambo sklicuje vojsko junaških spominov, ostro ostrino in globok šok ob izgubi. In predvsem senca zbledele matere in njeno prepričanje v kamikaze, da piše, piše vedno in za vsako ceno.
