Fenomén bestsellerov sa niekedy stane spravodlivým voči niektorým veľkým autorom, ktorí stelesňujú vrodenú túžbu rozprávať príbehy súbežným školením v literárnom vesmíre, ktoré ich najviac uchváti. To je prípad Diane setterfieldová zhoda medzi kapacitou a populárnym uznaním vyplýva z tohto hľadania medzistupu medzi naratívnym štipendiom a najobľúbenejšou chuťou na zábavný návrh.
Inými slovami, čím musí román v zásade byť, a v ktorého vývoji je možné tiež pozvať reflexiu, znovu vytvoriť najskvelejšie obrazy z formy alebo slúžiť ako paralelná kronika pre ľudskú evolúciu, ktorá potrebuje fikciu, kritiku a predstavivosť pre lepšie pochopenie toho, čo nás obklopuje.
Samozrejme, všetko vyššie uvedené nie je myšlienka vyjadrená Diane, ale určite ju možno takto zneškodniť, ak pristupujete k tak úspešnému čítaniu, akým je Príbeh číslo 13, román, ktorý udržiava neprekonateľné napätie okolo samotnej ľudskej duše, schopnej ukrývať najväčšie tajomstvá tejto skvelej knihy, ktorú sme všetci mohli napísať v posledných dňoch.
Aby sa dosiahla táto evidentná rovnováha medzi prekypujúcou kultúrnou schopnosťou autorky a potrebným úsilím o obľúbenejší aspekt, s ktorým by sa dala jej tvorba preniesť na akéhokoľvek čitateľa, začala Diane niekoľko rokov venovať svojmu prvému románu. A keď je syntéza dosiahnutá, dokonalá alchýmia, to, čo nám Diane môže ponúknuť, prevyšuje všetky perspektívy.
Najlepšie 3 odporúčané knihy Diane Setterfieldovej
Rozprávka číslo trinásť
Päť rokov so všetkými svojimi dňami a hodinami. To bolo obdobie, ktoré Diane venovala napísaniu tohto románu, aby uspokojila všetky typy čitateľov.
Samotný obraz hlavnej hrdinky Vidy Winterovej, starodávnej spisovateľky, ktorej minulosť sa ustupuje, je unášaná vzdialenou vinou, túžbou a tajomstvami.
V procese nevyhnutného očistenia existencie sprevádza pani Winterovú Margaret, jej mladá reflexia, s rovnakou vášňou pre literatúru a s očistením od toho bremena času, v ktorom život dokáže odčiniť všetky tie hriechy života. ktorý sa pred nami otvára ako vzrušujúca cesta do duše.
Pretože všetci hrešíme od rovnakých výstrelkov, od rovnakých malých alebo veľkých zrady. Pretože všetci trpíme podobnými zlyhaniami a túžime po rovnakých stratených rajoch.
V prípade Vida je všetko sprevádzané niťou tajomstva ako dokonalého háčika pre čitateľa prekvapeného vlastnou introspektívnou reflexiou bez toho, aby bol schopný prestať čítať smerom k objavu podstatnej Vidovej pravdy. Metafora existencie odetá konkrétnym napätím.
Zásadná kniha, pretože sme všetci prozaikmi ako pani Winterová, so svojimi pravdami, svojimi polopravdami a najnebezpečnejšími výmyslami ...
Kedysi Labutia krčma
O tom to je, poukázať na ľahkosť príbehu a nakoniec predstaviť príbeh medzi drsným a magickým. Stará labutia krčma medzi hmlami Temže uchováva vo svojich stenách najfascinujúcejšie príbehy, ktoré po stáročia prešli, ako posledná bašta, ktorá odoláva plynutiu času a zostáva ako hmatateľné svedectvo o všetkom známom v tejto populárnej kultúre s že je zapísaná intrahistória akéhokoľvek malého alebo veľkého miesta.
Noc dejín však nie je pre storočný priestor len tak hocijakou. Vzhľad krvavého muža s dievčaťom v náručí ukazuje na kriminálny román, a napriek tomu pasáž príbehu končí tak, že osloví fantastické, mytologické a dokonca aj mystické.
Z tohto všetkého sa skladá ten obľúbený imaginárny plný mágie, ktorý vysvetľuje všetko, od najradostnejších a najslávnostnejších po najhroznejšie a najchmúrnejšie. Bez jasného referenčného času, ale s chuťou devätnásteho storočia, vstupujeme do predpokladu, že mŕtve dievča transportované strateným cestovateľom môže byť nedávno stratené dievča alebo iné, ktoré už dávno zmizlo.
Dievča môže, ale nemusí byť mŕtve, všetko bude odhalené, ako budeme postupovať v kaleidoskopickom svete, v ktorom súčet postáv skončí tak, že komponuje realistický a magický realizmus, v ktorom je poverčivosť, tradície a schopnosť vznešená postava ako Bess, aby si prečítali dušu, sa nakoniec doladia do mýtického konca.
Muž, ktorý prenasledoval čas
Môže smrť označiť anekdotiku za transcendentálnu? Niekedy sa spoja dva tak vzdialené pojmy ako detstvo a smrť, aby vytvorili odcudzujúci scenár, ktorého chápanie z pojmu dieťaťa je možné orientovať z veľmi rôznych uhlov pohľadu, od jednoducho ležérneho až po prísne predurčené.
V prípade Williama Bellmana a jeho schopnosti zabiť vtáka prakom, keď mal iba desať rokov, sa zdá, že sa to za tie roky obráti proti nemu. Smrť je prítomnosť zameraná na Williama ako pomstiteľa tohto „jednoduchého“ vtáka.
A keď William bilancuje svoj život v posledných úderoch srdca, s tou podivnou kadenciou času, ktorá vám už v starobe nepatrí, sprevádzame mentálny vývoj, ktorý spája osudový záber z praku so správnym predpätím kosy. smrť. zrážaná na jeho okolie s pomstychtivou divokosťou, ktorá pôsobí v každom okamihu jeho života, v ktorom sa zdá, že blahobyt si chce vďaka neotrasiteľnej vôli Williama nájsť cestu. Typ bájky, ktorú by si mohol Tim Burton vziať do kina.
