Zdá sa mi, že španielska kinematografia je demokratickejšia, viac prispôsobená realite interpretačných cností. Pri porovnaní s Hollywoodom, myslím. Pretože v Yankeelande, ak ste pekný, môžete sa naučiť hrať za behu, zatiaľ to diváka fyzicky oslní, zatiaľ čo špeciálne efekty a jednoduché zápletky tvoria filmový trhák vyrobený v USA. Nechcem povedať, že tam nie sú enormní herci a herečky, ale existuje oveľa viac priemerných, ktorí sa utápajú v zotrvačnosti faraónskych produkcií, ktoré všetko pochovávajú.
Niet pochýb o tom, že niekedy sa z improvizovaných hercov prevzatých z modelingu nie vždy stanú herci. Zatiaľ čo herec v Španielsku, akým je Javier Cámara, skončí ako jeden z jeho najvyšších pozícií, čo demonštruje chameleónovú schopnosť zrodenú so silou povolania, herca v kolíske.
V seriáli „7 životov“ sme ho nasrali, no ako to už u každého správneho herca býva, čoskoro mu na dvere zaklopali iné typy výziev a veľké plátno ho privítalo s otvorenou náručou. V konečnom dôsledku ide o natáčanie filmov všetkého druhu, nielen o superprodukcie pózovania a žmurkania hrdinu v službe, ale aj o realistickejšie, vierohodnejšie, ľudskejšie diela z empatickej schopnosti herca v koži akéhokoľvek protagonistu. extrahované s besnou vierohodnosťou z nášho skutočného sveta.
Potom môžu prísť ďalšie typy fantastickejších, hororovejších či komiksových scenárov. Vtedy je však už herec opálený a všetko sa deje s väčším citom. Prípitok pre veľkých hercov ako Javier Cámara.
3 najlepšie odporúčané filmy od Javiera Cámara
Žije sa ľahko so zatvorenými očami
K DISPOZÍCII NA AKEJKOĽVEK Z TÝCHTO PLATIÓM:Vec okolo road movie si ma získala od začiatku. Ide o to, že ak k tomu pridáme postavu, akou je Antonio, vysielajúci viac v tichu ako v dialógoch, vec je okrúhla. Zdá sa, že dobrého učiteľa angličtiny okrem krajiny všetko v živote míňa. Chlapík odhodlaný stretnúť sa s Johnom Lennonom ako s najpotrebnejšou zo svetových pseudonáboženských pútí.
Quijotsky sa náš Antonio pozerá na rôzne okolnosti v živote, ktorý naňho akoby hýbe dostredivou silou. Nie je nič lepšie, ako byť otvorený chlap, bohémska pointa a sebavedomý v existenciu redút ľudskosti, najmä v mladosti, ktorú pozoruje, ale už sa nemusí, neustále preúčať na každom kilometri a prejdených zastávkach...
V roku 1966 a John Lennon uprostred existenčnej krízy, ktorá ho vedie k myšlienke definitívne opustiť Beatles a presvedčený o tom, že sa dokáže pustiť do kariéry herec, prichádza do Almería strieľať na príkaz Richard Lester protivojnový film: ako som vyhral vojnu.
Antonio je bezpodmienečným fanúšikom kvarteta Liverpool a učiteľ angličtiny v skromnej škole v Albacete, ktorý používa piesne z Beatles aby vyučovala angličtinu, rozhodne sa ísť s ním na výlet a predniesť nezvyčajnú požiadavku.
Na trase sa mu skríži Belén (Natalia de Molina), ktorá od svojich 20 rokov utiekla z temného väzenia, ktorému je vystavená rodina a sociálne prostredie krajiny, no nesie v sebe minulosť že uteká Obaja narazia na Juanja (Francesc Colomer), 16-ročného tínedžera, ktorý utiekol z domu uprostred mladíckej rebélie a konfrontácie so svojím otcom (Jorge Sanz), konzervatívny, málo tolerantný a nie veľmi podobný zmenám. Sloboda a sny sú ústrednými osami cesty, na ktorej nájdu nielen speváka, ale aj seba. Výsledkom tohto strhujúceho dobrodružstva je téma Strawberry Fields Forever, téma v že si Lennon spomína na detstvo.
Suso veža
K DISPOZÍCII NA AKEJKOĽVEK Z TÝCHTO PLATIÓM:Dobre podaný humor nás dokáže zasiahnuť do najhlbšej hĺbky. Samozrejme, východiskový bod tohto filmu je presne opačný. Zosnulý priateľ, ktorému sú ostatní jeho celoživotní kolegovia pripravení vzdať patričnú poctu.
Veci medzi priateľmi sú zvyčajne bláznivé a zábavné... alebo aspoň v spomienkach na spoločnú mladosť vo väčšej miere. Aj preto je Susova rozlúčka spolu s poctou za čas strávený po svete čiastočne dôvodom na párty. Cesty života sú v priebehu času nepredvídateľné a prísahy a predstavy o večnom priateľstve sú čiastočne zrušené ako nevera so sebou samým. Preto to hravé odhodlanie, ktorým nás tento film posúva. Môže to byť márny pokus vrátiť sa na pár dní k mladosti alebo možno pocit dlhu voči Suso zaváži viac ako účet, ktorý musí zaplatiť každý sám so sebou.
Kedy je Astúrčan, ktorý emigruje do Argentína hľadať nový život. O desať rokov neskôr sa vracia do svojej krajiny, do Astúrskej banskej kotliny na pohreb starého priateľa Susa. Film rozpráva o opätovnom stretnutí s rodinou a priateľmi a o tom, ako chce Cundo splniť Susov posledný sen. Celovečerný film je poctou priateľstvu. A hlavne k priateľstvu vo veku, keď si nie ste istí, prečo by ste sa mali naďalej kamarátiť s kamarátmi z detstva.
Zabudnutie, že budeme
K DISPOZÍCII NA AKEJKOĽVEK Z TÝCHTO PLATIÓM:Keď som videl plagát k tomuto filmu, zatiaľ čo som sa chystal ísť do miestnosti pozrieť si ďalší, nemohol som si pomôcť a neprihlásil som ho na ďalšiu návštevu kina. Zozbieraný názov románu od Hector Abad Faciolince, doplnená o fotografiu, z ktorej srší čistá melanchólia dobrého druhu, si ma okamžite získala. Dokázal som sa asi desať minút vrhnúť pohľadom na veľký plagát, akoby som chcel vstúpiť na scénu. A áno, keď si pozriete film, skončíte pohľadom na terasu s kamennou fontánou...
Film sa odohráva počas násilia, ktoré Kolumbia zažila v osemdesiatych a väčšinu deväťdesiatych rokov minulého storočia, v čase veľkých drogových bossov a polovojenských skupín, ktorí s podporou politického a vojenského sektora umlčali hlasy kritiky týchto ľudí z establišmentu. (ochrancovia ľudských práv, univerzitní profesori, odborári, členovia a sympatizanti ľavicových politických hnutí a strán).
Tento čas slúži ako pozadie na rozprávanie o živote Hector opát Gomez z láskyplnej a hrdej vízie svojho syna Hector Abad Faciolince, ako akási pocta svojmu zosnulému otcovi, prejavujúca bezpodmienečnú lásku otca k synovi a naopak, ako takmer nadprirodzené puto, ktoré viaže zúčastnených na zmluve, ktorá sa preruší až smrťou jedného z nich.
Je to láska, ktorá rokmi rastie medzi jeho otcom a ním, stáva sa rozprávaním, ktoré približuje život, prácu a smrť jeho otca, hlbokú bolesť, ktorú mu spôsobila krajina, ktorá sa potápala v najtemnejších hodinách. , porušovať a zmasakrovať každého, kto dal svoj hlas na protest.
Film je pochopiteľný do tej miery, že poukazuje na stereotypy tragickej doby, ktorá ešte nie je úplne preskúmaná a vysvetlená, pričom ako zdroj používa idealizovanú víziu, ktorú má syn o svojom zavraždenom otcovi.
