Niekedy príde z piesne príbeh.
A tak prišiel tento, pred mnohými rokmi ...
Pozývam vás, aby ste klikli na položku hrať a čítať
Píšťala lopatiek veterného mlyna skrývala pieseň. Skladateľ Kerry Livgren to vedel a trpezlivo čakal na vytrhnutie tónov z gitary, ktoré by rozlúštili šumenie vetra. Ten zvuk, ktorý prenasledoval mnoho častí sveta, odkiaľ získaval nebeskú hudbu, doteraz uzavretý pod nevyspytateľnými akordmi.
Spočiatku to mohla byť fantázia alebo šialenstvo, ale Kerry už pevne veril v blud, ktorý ho viedol k odhodlanému nasledovaniu melódie Aeolusa.
Začal svoju túlavú cestu návštevou Afriky, pochopil, že na Sahare víry piesku oslepili a roztrhali kožu, ale ubezpečili ho, že tam je počuť hukot vetra v celej jeho veľkosti.
Kerry, stratený uprostred púšte, s ním strávil niekoľko dní Antoine de Saint-Exupery, ďalší bláznivý starec, ktorý strávil chladné saharské noci písaním dobrodružstiev mladého princa. Nočné piesočné búrky pomohli francúzskemu pilotovi sústrediť sa na prácu, Kerry Livgren však nedokázal z tohto silného vetra vyťažiť ani jednu notu pre svoju gitaru.
Vo svojom šialenstve pokračoval v hľadaní obávaného vetra južného pólu, pričom si uvedomil, že píšťala Antarktídy môže bodnúť kožu, zatiaľ čo jej studený plášť znecitlivuje svaly. Bez hlbokého premýšľania sa vydal s dobrodruhom Admunsenom, ktorého denník odráža cestu ľadovými krajinami Antarktídy, až kým nórsku vlajku umiestnil len na XNUMX stupňov južnej šírky.
V tomto mieste by praskanie Poliakových mrazivých vánok mohlo ukazovať hudbu, ktorú Kerry hľadala, ale struny na gitare by jej zamrzli a prsty by znecitliveli, čo by jej znemožnilo dokonca naladiť nástroj.
Bez straty nádeje si vybral vzdialený bod na opačnej pologuli, veľké mesto Chicago, kde sa dočítal, že fúka jeden z najstálejších vetrov, aké západná civilizácia pozná. S uspokojením zistil, ako sa prúdy prechádzajú pomedzi betónové veže a bzučia, až zmenšujú obyvateľov veľkého mesta.
Kerry by sedela na akejkoľvek lavičke na predmestí Oak Parku, kde sa stretla Ernest Hemingway, namosúrený spisovateľ, veľmi rád prekrmuje holubicu strúhankou. Muža listov veľmi zaujímala jeho myšlienka extrahovať hudbu z vetra pomocou gitary, mnohokrát sa ho rétoricky spýtal: „Komu zvoní zvon?“ A on sám odpovedal: „Pri vetre, priateľ, pre nič alebo pre niekoho iného.“
Jedného rána sa Kerry po zúfalom hľadaní nových poznámok rozhodla opustiť Chicago. Svoje zlyhanie obviňoval z hlukového znečistenia mesta, ktoré bránilo úplnému vypočutiu umierajúceho vetra a ktoré porušovali nezrozumiteľné poryvy poryvané mrakodrapmi.
Z veľkého amerického mesta cestovala Kerry Livgren s Hemingwayom smerom do Španielska. Rozlúčili sa v Pamplone, pretože sa spisovateľ rozhodol zostať v hlavnom meste Navarry, aby prvýkrát navštívil Sanfermines.
Kerry pokračoval ďalej na juh, kde mu oznámili, že gitary zneli už pred rokmi na rozmar vetra. Prechádzal rôznymi miestami, kým nezistil, ako v La Mancha mlyny využívali vietor na ťažbu zo svojho primárneho mechanizmu.
V tej chvíli cítil, že je pred najlepším príkladom toho, čo hľadá. Dokázal čeliť vetru ako veterný mlyn, vďaka čomu videl, že sa vzdáva inváznej sile jeho úderu a potom túto energiu využil vo svoj vlastný prospech. Bezpochyby by mal urobiť to isté, nech sú jeho ruky novými čepeľami, ktoré pohybujú strunami jeho gitary.
Zdá sa, že sa nakoniec ukázala jednoduchosť veci. Účel jeho hľadania by bol splnený tým, že by sa ukázal neprítomný, nahý vo svojom svedomí, stál inertne ako biele mlyny a nechal svoje prsty kĺzať medzi strunami, naladené a čakajúce na Liparské posolstvo.
Po ceste cez polovicu sveta bol Kerry v tom momente pod slnkom La Mancha a opieral sa chrbtom o bielu stenu mlyna, pričom chcel byť súčasťou tej istej stavby. Začínal cítiť nárazový dych, ktorý tlačil drevené rámy a nútil ich otáčať a otáčať sa svojim cyklickým tieňom, ktorý sa s pribúdajúcimi novými márnymi hodinami predlžoval.
Zvuk kopýt zrazu prezradil cval divokého koňa. Kerry Livgren sa vytrhla z tranzu a postavila sa. Videl, ako jazdec svižne ide k mlynu, kde bol. Slnečné svetlo rozžiarilo brnenie tohto jazdca a odhalilo ho ako rytiera, ktorý postupoval do výkriku „nefulladov, zbabelcov a odporných tvorov, že iba jeden rytier je ten, ktorý na vás útočí“.
Keď sa ten rytier s pripravenou kopijou nepochopiteľne rútil proti mlynu, hvízdanie čepelí sa zmenilo na hromovú trhlinu, ktorá nakoniec vrhla rytiersku kopiju, ako keby to bol šíp.
Kerry Livgren vycítila, že tieto letné horúčavy nie sú úplne zdravé, musí roztopiť mozog; nijako inak nebolo možné pochopiť scénu, ktorej bol práve svedkom.
Kerry nemal čas reagovať a uvidel inú osobu, ktorá sa blížila k miestu havárie, domorodého muža, ktorý sa smiešne vozil na chrbte večernej prvosienky. Muž aj zviera hlasno frčali.
Hneď ako dosiahol smrteľný bod pádu, Kerry zo spôsobu ošetrovania zraneného muža usúdil, že mu tento druhý muž ponúka nejaký druh poddanstva.
Zjavný sluha sa predstavil ako Sancho Panza a neskôr sa obmedzil na pokrčenie plecami na Kerryho, ktorý naďalej hľadel na scénu s otvorenými ústami a bez toho, aby opustil svoju vernú gitaru.
Dvaja z nich položili schátraného pancierového Pána do tieňa, zložili mu hrdzavú prilbu a napili sa vody. Kým ten jednotlivec so zvráskavenou tvárou, žltkastou bradou a stratenými očami stále nedokázal povedať ani slovo, Sancho Panza ho pokarhal za to, že stál pred mlynom v domnení, že je výzvou obra.
Zistili, že nehoda nebola vážna, keď sa Don Quijote vrátil k rozprávaniu, aby svoj postoj odôvodnil bizarnými argumentmi apeloval na mutáciu obrov v mlynoch, aby podkopal jeho slávu rytiera.
Našťastie ten šialený kôň neutiekol, ani na to nemal silu. Okrem nevypočítateľných pohybov spôsobených šokom z úderu nag na prvý pohľad ukázal svoju znepokojujúcu štíhlosť, ladiacu so vzhľadom jeho majiteľa.
Sancho Panza pomohol Donovi Quijotovi na jeho horu, ktorý sa ihneď s chrapčaním sťažoval na hmotnosť. Nakoniec obaja podnikli novú cestu bez toho, aby prestali učiť rytiera svojho vazala.
Hlučná udalosť vyvolala nahnedlý prach. Skladateľ Kerry Livgren sa usmial a sledoval, ako častice prachu stúpajú do rytmu lopatiek mlyna. Uprostred novej scény roztvoril pery a tichým hlasom uistil: „Všetko, čo sme, je prach vo vetre.“
Potom slávny skladateľ vzal do ruky svoju gitaru a striedmosťou prstov pohybujúcich sa vetrom začal hučať prvé akordy piesne v angličtine. S obrovskou radosťou, ktorá sršala pri každej note, kričal a kričal: „prach vo vetre ... všetko, čo sme, je prach vo vetre“.