Literatúra je plná skvelých autorov, ktorí pre bežného čitateľa zostali v druhej línii. Mám na mysli toho štandardného čitateľa, že všetci sme presýtení bestsellermi, nevysloviteľnými biografiami bezvýznamných mýtov alebo naopak super sofistikovanými knihami, ktoré sa nie vždy páčia bez toho, aby sa medzi tým niečo odložilo (čo Joyce y Kafka odpusť mi).
Platí tiež, že všetko je nakoniec vec vkusu. Ale v tejto konečnej voľbe je veľa príležitostí ponúkaných jednému alebo druhému. A tam marketingové zručnosti každého z nich končia prevzatím základných nástrojov.
Nejde o otrasenie základov literatúry. Ale je spravodlivé uznať, že príde toľko géniov, koľko ďalších zostane v ľudovom tmárstve. V skutočnosti je vždy zvláštne nájsť ten posmrtný objav fascinujúceho spisovateľa. Čo sa stalo? Nebol predtým aj dobrým spisovateľom?
Ale vráťme sa k William H. Gass (alebo počnúc tým, že si myslím, že to vo vlastnom príspevku ešte ani necitoval), v tomto americkom autorovi nájdeme oceneného autora, oficiálne uznávaného a uctievaného mnohými skvelými autormi ako napr. Susan Sontag o podporovať Wallacea, ale tlmené bohvie prečo v tom inom komerčnom význame.
A jeho dielo je plné veľkých románov a príbehov, možno až príliš lokalizovaných, zameraných na niektoré zvláštnosti veľmi odtiaľto, z hlbokej USA, no v konečnom dôsledku prekypujúce ľudskosťou a tým krásnym existencializmom načrtnutým veľkými rozprávačmi. Odvážny a strohý existencializmus. Ako niekedy melancholická lyrika, ktorá sa podrobne, no bez dvojznačnosti venuje tomu, čo všetci skrývame v tých iných knihách, ktoré si každý píše sám pre seba.
Top 3 odporúčané knihy od Wiliama H. Gassa
Omensetterovo šťastie
Na konci XNUMX. storočia dostalo mesto Gilean v štáte Ohio rodinu cudzincov, Omensetterovcov. Jeho obyvatelia od prvej chvíle obdivujú magnetickú osobnosť hlavy rodiny Bracketta a šťastie, ktoré ho vraj vždy sprevádza. Jeho príchod však neprijímajú všetci dobre. Reverend Jethro Furber v procese mentálnej a duchovnej degradácie sústreďuje svoju nenávisť na Bracketta Omensettera.
Spor medzi týmito dvoma sa rozprestiera po celom meste, umiestňuje ho, zúri na základe nenávisti predkov, ktorá dojíma viac ako láska, najmä keď láska už roky opúšťa miesto, takmer vo všetkých prípadoch...
Rôzne nepravidelné ohniská medzi protagonistami a komplementárnymi postavami hrajú v prospech istého prvoplánového zmätku smerom k čítaniu, ktoré hraničí so schizofrenikou medzi dojmami a pravdou. Pretože nakoniec neexistuje žiadna pravda a všetko existuje podľa toho, čo sa hovorí alebo o čom sa verí, že bolo povedané. Veľmi zaujímavé cvičenie na čítanie, komplexné, ale vždy obohacujúce. Sám spisovateľ, či skôr hlas, ktorý nás vtiahne do deja, sa zúčastňuje a pozýva k účasti na znepokojujúcom živote, ktorý sa neúprosne pohybuje na mieste tak zvláštnom, ako aj blízkom.
V srdci srdca krajiny
Po vydaní v roku 1968 sa kniha V srdci srdca krajiny stala klasikou americkej literatúry a zachovala si istú auru kultovej knihy, súboru príbehov, ktorý je zároveň dedičom prózy Faulknera a Gertrúdy. Steinov modernizmus, a to obnovuje rozprávanie o jej krajine spolu s tvorbou autorov ako Donald Barthelme, William Gaddis, John Barth a Robert Coover.
Dve krátke romány a tri poviedky, ktoré tvoria knihu V srdci krajiny, sa odohrávajú na Stredozápade a poskytujú silný, mýtický obraz najhlbšej a najskutočnejšej Ameriky. Rozprávajú o násilí, osamelosti, zvláštnom vzťahu k prírode a predovšetkým o krehkosti človeka a o vzťahoch, ktoré nadväzuje s okolím.
Gass skúma a rozširuje hranice príbehu, hrá sa so slovíčkami a prekrúca ich, aby dosiahli v literatúre dovtedy nepoznané rozmery. Jeho prácu si ctili spisovatelia ako David Foster Wallace a Cynthia Ozick.
O modrej
Pojem o tom, čo existuje, o realite, o zložení obmedzeného miesta, ktoré nám ukladá náš stav. Tie myšlienky posunuli autora v jeho fiktívnom priestore. A v tomto faktografickom diele táto problematika naberá intelektuálnejšiu, ba priam filozofickejšiu rovinu.
Táto esej Williama Gassa, považovaná za jednu z najoriginálnejších v XNUMX. storočí, vychádza z otázky, ktorú sme si všetci príležitostne položili: je to farba, ktorá sa zdá byť tam vonku a ktorú vidím vo svojej mysli – napr. , modrá? - tá istá, ktorú vidia ostatní?
Na zodpovedanie tejto otázky nás autor prevedie „krajinou modrej“ medzi modrými predmetmi, živými bytosťami, výrazmi a pocitmi – alebo tými, ktoré sú uznávané ako modré, aj keď nie sú. Pretože modrá nie je len farba, je to slovo, ktoré zafarbuje všetko, čoho sa dotkne. Medzi Anglosasmi je sex modrý, čomu Gass venuje veľkú časť tejto eseje, a jeho často nemotornému spracovaniu v literatúre.
Problém je v tom, že slová „nie sú dostatočne milované“ a podstatu sexu – jeho modrosť – bude možné extrahovať iba ich správnym používaním. Ako príklad Gass používa texty od autorov tak rôznorodých ako Virginia Woolfová, Henry Miller, William Shakespeare a Colette.
