Často sa stáva, že najviac mytologizovaní sú neslávne známi géniovia, tvorcovia, ktorí sa nakoniec nedožijú takého populárneho úspechu, ktorý ich v živote povyšuje na oltáre masívneho uznania ich umenia alebo oddanosti.
Roberto Arlt zomrel krátko po štyridsiatke, keď sa ponoril do avantgardy, na svoju dobu príliš pokročilého. Dnes je jeho sláva spoločným priestorom prehodnoteným z uznania najväčších samozvaných dedičov ako Julio Cortazar o Robert Bolano.
Dnes si teda všetci môžeme vážiť tú literárnu kariéru Arlta, ktorý zo svojho rozprávania urobil geniálny rozmar. Na jednej strane formálne experimentovanie, na strane druhej, manifest hlbokého existencializmu rozprávača, odhodlaný dať svojim postavám filozofický náboj a premeniť ich na antihrdinov všedných dní, ktorí čelia neustálemu nepriateľstvu, transcendentnému rozhodovaniu, cynickej vízii všetkého od sýtosti. Taký Emil Cioran do Argentíny.
A áno, môžeme hacknutý zdroj zahodiť a nakoniec ho označiť za „kultového autora“. Ide o to, že ak takto slúžime príčine diferenciácie, poukazovania na literatúru, ktorá je taká geniálna ako znepokojujúca, potom áno, „uctievajme“ ju.
Najlepšie 3 odporúčané romány od Roberta Arlta
Besná hračka
Ako Arltovu počiatočnú prácu a literárny nástup môžeme tiež vyvodiť iniciačný bod vo filozofii antihrdinu zrodeného z trestu a ignorancie, zo zabudnutia a opovrhnutia. Pretože všetko sa začína v detstve a mladosti.
Svet skladá svoju mozaiku podľa toho, ako sa žije v tých počiatočných fázach, v ktorých sa v najhoršom prípade môžeme dozvedieť, že všetko, čo nás obklopuje, je boj, v ktorom budeme musieť prehrať. Lyrizmus porážky vykonáva autor, ktorý demonštruje citlivosť niekoho, kto sníva o vysvetlení takmer všetkého z intelektuálneho hľadiska, a nakoniec zistí, že pandemonium našej reality tvoria protirečenia a trompe l'oeils, ktoré cloudový dôvod.
Hlavným hrdinom Zběsilej hračky, takmer autobiografického románu, ktorý odráža chaos začiatku dvadsiateho storočia v Buenos Aires, je Silvio Astier, tínedžer vylúčený zo školy, ktorý svoju chudobu prežíva ako poníženie a márne sa jej snaží vôbec uniknúť. pobrežie, čím ďalej tým viac upadá do temného pesimizmu, pretože vo svojich pokusoch zlyhá. V prostredí nasýtenom zlovestnými a zlými postavami, ako aj absurdnými a zúfalými situáciami je mladý muž okolo seba predmetom opovrhnutia a netolerancie bez toho, aby mohol vyjsť z represívnej spoločnosti. Besná hračka je jednou z kľúčových prác na pochopenie Arltovej tvorby.
Bláznivá sedmička
Existencializmus je základom každodenného a transcendentálneho, je to ten istý substrát, na ktorom prechádzajú podzemné vody nášho prechodu svetom. Tým istým spôsobom Proust Hľadal svoj stratený čas a premietol ho do svojho najničiteľnejšieho najrozsiahlejšieho diela. Roberto Arlt vykonal introspekciu a neskôr projekciu na konkrétne okolnosti, ktoré autor musel prežiť. Vykorenenie a sociálna kritika pokryli všetko občas tým emocionálnym lyrizmom, ba dokonca ponurým v jeho posledných priečkach. Všetko bolo uzavreté v dvoch častiach, v prvej sa rozvíjajú niektoré z problémov, ktoré prináša filozofický existencializmus.
Morálne problémy, samota, úzkosť nad nezmyselnosťou života a pustatina smrti sú opakujúce sa témy v metafyzickej architektúre jej protagonistov. V druhom diele nazvanom plameňomety Arlt devastuje všetko ako napalm, ktorý dokáže premeniť existenciu siedmich šialencov alebo akéhokoľvek iného nazerania na popol pri domýšľavej myšlienke preletieť nad ich biedami.
Čarodejník lásky
Akákoľvek intenzívna emócia, ktorá nás povznáša nad všednosť, je kúzlo, ktoré nás straší. Žiť v nereáli nie je vôbec jasné, a napriek tomu je to také žiaduce, ako je to zvláštne, kvôli odlúčeniu od rozumu, ktoré to so sebou prináša.
Potom, čo sa El amor brujo objavil ako román z devätnásteho storočia, rozpráva o tragikomédii meštiaka Estanislaa Baldera, ktorý, aby prekonal svoju nevýraznú existenciu, sa pustí do milostného vzťahu tak sladkého, ako aj nemotorného. Jemné a nepredvídateľné, musíte ísť úplne na to, aby ste zhodnotili rozsah kritiky, ktorej kyslosť odhaľuje zdanlivo spokojného blázna.
V tomto najnovšom Arltovom románe sa viac ako v ktoromkoľvek inom prejavujú slabosti a rozhorčenie, ktoré nútili tohto „Quilomba Françoisa Villona“, ako ho definoval Cortázar, a tie „neodolateľné a výpovedné obrazy“, ktoré nás stavajú pred seba a našich hanebné slabosti.
