Objavte 3 najlepšie knihy Borisa Viana

Okolo týchto častí sa nazýva „sedem vied“, nie bez nádychu sarkazmu. Typy ako Boris Vian Sú jedným z tých, ktorí pristupujú ku všetkým klubom a v každom z nich vynikajú. V prípade Viana neexistoval kultúrny a dokonca ani sociologický priestor, v ktorom by nemohol vytlačiť pečiatku, ktorá niektorých očarila a vzbudila nevraživosť u tých, ktorí o jeho vynaliezavosti nemohli ani snívať.

A aby sa, azda preto, aby nezahltil menej zdatných tvorcov a tiež kvôli určitej skromnosti tvárou v tvár avantgarde a odvážnosti svojich románov, podpísal sa tento francúzsky spisovateľ aj pseudonymami alebo heteronymami, takmer vždy konformnými šialenými anagrammi.

V hĺbke duše Vian nakoniec vynikal v hudbe aj literatúre. A ako dobrý tvorca hodený do otvoreného hrobu, aby preskúmal nové cesty bez návratu, bol niekedy znevažovaný, len aby dosiahol tú auru mýtu, keď opustil scénu a intenzívny scenár svojho života, ktorý znamenal príliš skoro koniec.

Možno je odvážne to porovnať Marcel Proust. Ale pravdou je, že v všadeprítomnej povahe prvého génia, keď rozprával svoje moderné existenciálne eposy, nachádzame aj Vian patafyzický. Vian, ktorý vo svojej autobiografickej časti čerpá aj z tohto univerzálneho videnia subjektívnej existencie, s najväčším nárokom na impresionizmus prerobeným v príbehu.

Bitter like cioran, s tou snovou a podivne pustou fantáziou Kafka. Boris Vian nebol prehnaný, aby všetko pokropil potrebnou virulenciou. Ten, kto považuje pravdu za jediný naratívny motív, maskovaný ako to, čoho sa na javisku dotýka, ale na konci dňa pravdivý.

Najlepšie 3 odporúčané romány Borisa Viana

Červená tráva

Nie je nič lepšie, ako počúvať motívy tvorcu, ako urobiť to, čo urobil, napísať to, čo napísal. A je vždy lepšie to urobiť, keď je človek už na dôchodku, v tej kontemplatívnejšej fáze frenetického života, kde analyzuje zmiernené snahy mladosti, ktorá zostáva pozadu.

S Vianovou utrápenou tvorivou budúcnosťou ho táto kniha ešte viac mytologizuje. Nejde o to, že napraví alebo kapituluje to, čím bol a čo urobil. Autobiografia je však vždy odôvodnením, ktoré sa zriedkakedy oplatí počúvať, okrem prípadov, keď pochádza od génia. Počúvanie Vianových dôvodov však, samozrejme, nebude o sedení pred ohňom, kým starý otec rozpráva príbehy. Autor nás tu vedie vlastnou králičou norou k návratu do svetov vystavených prebytkom svetla a ľadových tieňov.

Inžinier Vlk a jeho asistent, mechanik lazuli, Budujú stroj času, vďaka ktorému sa Wolf snaží návratom do detstva zahnať všetky chyby a všetky posadnutosti, ktoré ho vtedy sužovali. Verí, že iba exorcizáciou týchto tieňov bude v pozícii, aby získal späť schopnosť užívať si prchavé chvíle šťastia, ktoré mu život ponúka. Všetci ale vieme, že inkvizítori takú drzosť neprijímajú a ktovie, či Vlk prekonáš ich ...

Toto je možno najintímnejší a najmenej burleskný román Vian, a mnohé zo situácií nepochybne odkazujú na jeho osobný život. Avšak nežnosť, ktorá inšpiruje tento príbeh, bolestivý aj úbohý, Vian Nemôže ako vždy vo všetkom svojom diele dodať prekypujúcu fantáziu a jasnú drzosť, ktorá dodáva postavám a príbehom magickú a nákazlivú vitalitu, ktorá očaruje jeho čitateľov zo včerajška i dneška, viac ako bezpodmienečných závislých.

Pena dní

Pochopenie krásy pominuteľnosti ako jedinej veci, ktorá zostáva pod a Kunderistova vízia života, láska môže skončiť iba ako mučenie v jej trvalej prítomnosti alebo v zúfalej romantickej neprítomnosti.

Akonáhle je trik objavený, zostáva len ten najostrejší humor; veselý povzdych niekoho, kto objaví veľký trompe l'oeil; nihilizmus a komická revízia všetkého ako jediné východisko. Napriek tomu sa v magickej prehľadnosti každého transcendentného objavu nakoniec destilujú nové opojné emócie tragédie prázdnoty. Boris Vian má pri tejto príležitosti v jednej zo svojich najbrilantnejších kompozícií na starosti predstavenie milostného príbehu s nádychom surrealizmu, psychedelickej farebnosti a šialených fantázií.

Takmer dvadsať rokov po smrti svojho autora sa stal jedným z „najpredávanejších“ francúzskej literatúry. Slávnostný tón, fantázia verbálnych hier, vytvorenie fantastického a neobvyklého vesmíru sú nástroje, ktoré trpko -sladkým tónom spájajú s tragédiou najjemnejšej jednoduchosti, drámou, v ktorej sú postavy nevinnými obeťami tých najbezohľadnejších a najslepších. doom.

Roztrhávač srdca

Sú takí, ktorí lámu srdcia a tí, ktorí ich vytrhávajú tým najdivokejším spôsobom, aký kedy videli. Pochopenie všetkého od metaforickej idealizácie srdca ako motora emócií, vášní a akýchkoľvek iných primárnych pocitov.

Tak či onak prichádza čas, keď sa všetci skľúčení túlame po svete. V detstve nikto nestráca srdce, pretože ho nikto nemôže zlomiť a nikto nám ho nemôže vytrhnúť. Detské srdcia patria do ich fantázií, do ich tajných svetov. Ak budete mať to šťastie, že ste to tam zakopali, v raji pred zrelosťou, už vás nikto bez nej nebude môcť opustiť. Nezabudnuteľné postavy Joëla a Citroëna vytvoril Boris Vian tak, aby vyhovovali šokujúcemu delíriu, ktorému verí. zvyčajne vedú na jednej strane materskou nadvládou a na druhej strane nevyhnutným konfliktom medzi autonómnym, tajným životom detstva a tyraniou rodiny a spoločenským tlakom.

Využíva tiež zlovestného Jacquemorta, psychoanalytika pri hľadaní pacientov, na satirizáciu šialeného sveta takzvanej rozumnej a psychoanalýzy a existencialistického správania, ktorý je v tých rokoch v móde. Práve v cykle románov napísaných v rokoch 1947 až 1953, do ktorých patrí El arancacorazones, sa Vian zdá, že sa usadil vo vesmíre, ktorý je mu konečne vlastný, vo svete poetickej bájky plnej fantázie, ale aj napätia a násilia, v ktorom skúsenosti detí spochybňujú hodnoty dospelých.