බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, ඉතාමත් බිහිසුණු අවස්ථාවන්හිදී මෙන්ම සැකයෙන් තොරව පළමුව රැවටෙන්නේද මිනීමරුවාගේ ඥාතීන්ය. එමෙන්ම සිතාගත නොහැකි දේ පිළිබඳ එම අදහස අපට ලබා දීමට ප්‍රබන්ධ විවිධ අවස්ථා වලදී සැලකිලිමත් වී ඇත. ගැඹුරින් සොයා බැලීමට, සෑම දෙයක්ම සාමාන්‍යයෙන් අප වෙත පැමිණෙන්නේ රාජකාරියේ යෙදී සිටින චරිතයේ ආලෝකයන් අතර කිසිවෙකු නොදකින සෙවනැලි අපේක්ෂා කරන සර්ව ඥානාන්විත කථකයෙකුගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙනි.
සිට Alfred Hitchcock තුරු ෂරී ලැපෙන සහ මේ අවස්ථාවේ දී සමන්තා ඩව්නිං. සිනමාව සහ සාහිත්‍යය ගෘහස්ථ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපට බවට පත් කරන්නේ යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය අතර සමාන්තර බව පළමුවැන්න දෙවැන්න අභිබවා යන විට, දවසේ මැකියාවෙලියන් මනස පරිපූර්ණ අපරාධයේ අඳුරුතම පෙරළිය සෙවීමට කොතරම් උත්සාහ කළත් ය. හෘදය සාක්ෂිය හැර පරිපූර්ණයි. මක්නිසාද යත් එය සැමවිටම හෝඩුවාවක් ඉතිරි කරන බැවිනි.
හවුලේ ගෙදර පාපිසි අස්සේ කියාගන්න බැරි රහස් සඟවන්න හදන අයට සෙවණක්, ගුහාවක් නැහැ. ඉතාම අශුභ බොරු බෝලයේ එල්ලෙන කුඩා නූලක් මෙන් මාරාන්තිකත්වය දිග හැරෙන්නේ එහිදීය. සියල්ලටම වඩා නරකම දෙය නම්, එය අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනුනත්, සාමාන්‍ය සැලකිල්ල සමඟ හොඳින් මුසු වන කාරණයේදී ඔබට හාස්‍ය බිංදු කිහිපයක් පවා ආසවනය කළ හැකිය.
අපේ ආදර කතාව සරලයි. මට අසාමාන්ය කාන්තාවක් හමු විය. අපි ආදරයෙන් බැඳෙනවා. අපිට ළමයි හිටියා. අපි තදාසන්න ප්‍රදේශවලට ගියා. අපි අපේ ලොකු සිහින සහ අපේ අඳුරු රහස් එකිනෙකාට කියනවා. එතකොට අපිට එපා වෙන්න පටන් ගන්නවා.
මතුපිටින් අපි සාමාන්‍ය යුවළක්. ඔබේ අසල්වාසීන් මෙන්, ඔබේ දරුවාගේ හොඳම මිතුරාගේ දෙමාපියන්, ඔබ විටින් විට රාත්‍රී ආහාරය ගන්නා හඳුනන අය. විවාහයක් ජීවමානව තබා ගැනීමට අප සැමට කුඩා රහස් ඇත. මිනීමැරුම් ඇතුළත් වන්නේ අපගේ පමණි.
