ටෙනසි ​​විලියම්ස්ගේ හොඳම පොත් 3

මිනිසා මෙන් විවිධ වූ ශ්රේෂ්ඨ නාට්ය ශිල්පීන් හමුවීම ෆෙඩරිකෝ ගාර්ෂියා ලෝර්කා o ඉන්ක්ලන් නිම්නය, මම අද නවතින්නේ අත්ලාන්තික් සාගරයේ අනෙක් පැත්තේ චිත්‍රපට උද්දීපන නාට්‍ය රචකයෙකු වන Mr. ටෙනසි ​​විලියම්ස්. මක්නිසාද යත් මෙම ඇමරිකානු අකුරු යෝධයා විසින් යෝජනා කරන ලද කට්ටල සැලසුම එක් වරකට වඩා අවසන් වූයේ ජනප්‍රියම නළු නිළියන් සමඟ විශාල තිරයට කඩා වැදීමෙනි.

විලියම්ස් ඔහුගේ විශේෂ අපායේ සිට, එදිනෙදා පිස්සුව, කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, නැතිවූ පාරාදීසයන්, හුරුපුරුදු සහ එහි දාර, හුදකලාව සහ නොගැලපීම පිළිබඳ මායිම් ගැටළු සියල්ල ඔහුගේ නාට්‍ය තුළින් පිළිබිඹු කළේය. වඩාත්ම අකාලයේ ධාවනයන් අතර, වඩාත් සුලභ ප්‍රතිවිරෝධතා මත සහ මානව සබඳතාවල වඩාත් ගැටලු සහගත සංකීර්ණතා අතර ධාවනය කරන ලද චරිතවල සුපුරුදු සංවේදී වේශය ඔහුට තීව්‍ර හා අමතක නොවන නාට්‍ය රචකයෙකුගේ එම ප්‍රවාහය ලබා දුන්නා හැර. සෑම නව පෝස්ටරයක් ​​සමඟම ඔවුන්ගේ ජයග්‍රහණ පුනරාවර්තනය විය.

ටෙනසිගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ සෙවණෙහි ඔහුගේ සොහොයුරිය රෝස් සෑම විටම සොයා ගන්නා ලදී, කුතුහලයෙන් යුතුව ඇගේ මුළු පවුලම ඉක්මවා, අතරමං වූ අවතාරයක් මෙන්, ඇගේ පිස්සුව සහ දැඩි වෛද්‍ය ප්‍රතිකාර නිසා ඇගේ පුටුවට බැඳුණි. රෝස් විලියම්ස් 1996 දී මිය ගියේ, ඇගේ සොහොයුරා ඔහුගේම ඛේදජනක දර්ශනයෙන්, හුදකලා හෝටල් කාමරයක, බාර්බිටියුරේට් අතරෙන් මතුවී දශකයකට වඩා වැඩි කාලයකට පසුව, ඔහුට හුස්ම හිරවීම වළක්වන ස්වාභාවික ගැග් ප්‍රත්‍යාවර්තයක් ඔහුට ලබා ගැනීමට නොහැකි විය.

Tennesse Williams විසින් නිර්දේශිත හොඳම පොත් 3

උණුසුම් ටකරන් වහලය මත බළලා

මට කුතුහලය දනවන කරුණක් නම්, මෙම කෘතියේ මාතෘකාව අනුව කෙන් කේසි විසින් රචිත "වන් ෆ්ලූ ඕවර් ද කුකුස් කූඩුව" සමඟ ඇති සාදෘශ්‍යයයි. සත්‍යය නම්, අපූර්වත්වයේ ඇති සමානකම, සතුන්ට සාපේක්ෂව වෙනස් ලක්ෂණයක් ලෙස මිනිසුන් තුළ වාසය කිරීමට පැමිණිය හැකි උමතුව සහ විනාශය පිළිබඳ විකෘති විඥානය අධියථාර්ථයට, ඔනෙරික් වෙතට යොමු කරයි.

තමාගේ හෝ තමාගේ පවුලේ අයගේ විනාශයට තුඩු දිය හැකි ඒ අඳුරු මනස් පැත්ත ගැන හොඳින් දැන සිටි නිර්මාණකරුවන් දෙදෙනෙකු සඳහා සංකේතාත්මක මාතෘකා දෙකක්. "බළලා" සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙම කෘතිය පිහිටා ඇත්තේ ඇමරිකානු දකුණේ (ටෙනසි ​​​​සිට නිව් ඕර්ලියන්ස් දක්වා) විසිවන සියවසේ මැද භාගයේදී පවා උතුරු ඇමරිකාවේ සෙසු ප්‍රදේශවලට වඩා ප්‍රතිගාමී ස්වකීය සදාචාරාත්මක මාර්ගෝපදේශ මගින් පාලනය වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නැගෙනහිර, ලෝකයට වඩාත් විවෘතයි..

කපු වත්තක් වටා ඇති සාමාන්‍ය පසුබිමක් මත ඇඳීමෙන්, සහජීවනය මධ්‍යයේ රාක්ෂයන් බවට පත්වන රහස් සහ වරදකාරිත්වය වටා සදාචාරය විසින් වසර ගණනාවක් වළලනු ලැබූ තමන්ගේම යථාර්ථය මත පුපුරා යන ව්‍යාපාරයේ ධනවත් පවුලක් අපි සොයා ගනිමු.

වීථි කාරයක් නම් කළ ආශාව

ලිංගික ආශාවක් ලෙස ආශාව නිසැකව ම එහි චිත්තවේගීය සීමාවන්ට හසු වූ ටෙනසිහි වසන් කළ දෙයක් විය යුතුය.

නමුත් සාහිත්‍යය හෝ නාට්‍ය මේ අවස්ථාවේ දී සෑම විටම උත්කෘෂ්ට කිරීමට, අප කවුරුන්ද යන්න නැවත නිර්වචනය කිරීමට සහ අපව සම්පූර්ණයෙන්ම පරිවර්තනය කළ හැකිය. මෙම කාර්යය වඩාත් විදේශීය ආශාවන්ගෙන් පිරී ඇති අතර, රේගු සීමාවන් අතර ගමන් කරයි. Blanche Dubois (සියල්ලන්ම පවසන්නේ ටෙනසිගේ සහෝදරිය වන රෝස්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය බවයි), කතුවරයාට තම සහෝදරියට අවශ්‍ය වූ මෙම ප්‍රබන්ධ ඉරණම තුළ තීව්‍රතාවයට මුහුණ දෙයි.

වරදකාරිත්වය, අවාසනාවන්ත ළමා කාලය සහ ජීවිතය සමඟ නොගැලපෙන නිර්මාණකරුවෙකුගේ පරිකල්පනය තුළ ඇති සියලු ආශාවන්හි අඳුරුතම කොටස නොසලකා හැරීමට නොහැකිව, ටෙනසි ​​සිය කලකිරීම් උද්‍යෝගිමත් වේදිකාවේ ස්වරූපයෙන් හිස් කළ කතාවකි.

රෝස් බ්ලැන්චේ විය හැකි නම්, ඇය බොහෝ විට ඇගේ භූතයන් විසින් සමාන ලෙස ආධිපත්‍යය දරනු ඇත, නමුත් එය තවත් පිස්සුවක් වනු ඇත, එය යමෙකුට ඇගේ භූතයන්ට මුහුණ දීමට හැකි වූ විට මුදා හරිනු ඇත, නමුත් අවසානයේ ඇය සමානව පරාජයට පත් වේ.

වීදුරු සත්වෝද්යානය

නැවතත් කාන්තාවක්, Amanda Wingfield. නැවතත් රෝස්ගේ ප්‍රක්ෂේපණයක්, ටෙනසි ​​තම සහෝදරියගේ මනස ලෝකයෙන් වෙන් වීමට පටන් ගන්නා තෙක් බොළඳ නවාතැන් සහ අනුගතවීම් සොයා ගත් සහෝදරිය.

අමන්දාගේ අතීත ජීවිතය ඇය සමඟ ඇගේ එදිනෙදා ජීවිතයේ අළු පැහැයෙන් අදටත් වඩා තේජාන්විත මතකයන් ස්වරූපයෙන්. ලෝරා, අමන්දාගේ දියණියට අවම වශයෙන් තම තත්වයන් ජය ගැනීමක් ඇය තුළ දැකීමට කැමති මවකගේ ඉරණමේ බර දරාගත නොහැක.

අමන්දාගේ ශෝකය සහ ලෝරාගේ ශාරීරික හා චිත්තවේගීය සීමාවන් අතර, ලෝරාගෙන් පරම්පරාවට නව පවුලක් සෑදීම ගැන සිතීම, ලෝරාට ඇගේ ජීවිතයේ සිටිය යුතු මිනිසා මුණගැසුණු වහාම වඩාත්ම අනපේක්ෂිත ආකාරයකින් අනුමත කළ නොහැකි දෙයක් ලෙස පෙනේ.

අමන්දා සහ ලෝරාගේ සිහින ගැඹුරින් එක හා සමානයි, කළ නොහැකි දේ සඳහා, නැති වූ අතීතයක් සඳහා හෝ කිසිදා නොවන පුද්ගලයෙකු සඳහා ආශාවන්.