"කිසිවෙකු සැබවින්ම සතුටු වන්නේ ලේඛකයෙකු නොවේ" යනු ඒ වාක්‍ය ඛණ්ඩය මාගරට් මැසන්තිනි මම කුතුහලයෙන් දැක්කා. සියල්ලටත් වඩා එය ලිවීමේ ශිල්පයේ සාරය මෙන්ම සතුටේ අත්තිවාරම් ද ඉදිරියට ගෙන යා හැකි පරිපූර්ණ සංකල්පයක් වන බැවිනි. අන්තිමට කවුරුත් හැමදාම සතුටින් ඉන්නේ නෑ. කාරණය වන්නේ අසතුටින් වාසිය ලබා ගැනීමයි. එවිට ඔව්, ලිවීම එහි සියලු අර්ථය ලබා ගනී. ඔයාට එහෙම හිතෙන්නෙ නැද්ද මාග්‍රට්?
La Mazzantini විසින් නිර්මාණාත්මක අවාසනාව එය අවසන් වන්නේ සියලු ආකාරයේ ප්‍රතිවිරෝධතාවලට විවෘත වූ දීප්තිමත් සමීප සබඳතාවයකින් අපට පහර දෙමින්, අපගේ යථාර්ථයෙන් යටින් පවතින පැවැත්ම පිළිබඳ සොයා බලන අයගේ සුපුරුදු ජීවන සීතලට අපව නිරාවරණය කරමිනි. .
යම් ආශ්වාදයක් ඇතිව එරි ද ලූකා, විශ්වය ගෙනහැර දැක්වීම සඳහා ඔහු චරිතවල අභ්‍යන්තර ලෝකයෙන් සොයා ගන්නා සමාන පව්කාර රේඛාවක් යටතේ, Mazzantini සොයාගැනීම් දෙසට සාහිත්‍යයක් දේශනා කරයි. මම කිසිම ආකාරයකින් අදහස් කරන්නේ ස්වයං උපකාරයට නොව, නවකතාවක් අපව අත්හැරීමට අපට අවශ්‍ය නම්, සංවේදනය, ආඛ්‍යාන අනුකරණය සඳහා අවශ්‍ය ස්වයං-උදව්ව සඳහා ය. ප්රතිඵලය, චරිත පරිවර්තනය, විමුක්තිය හෝ අවම වශයෙන් ඔවුන්ගේ අරගලය ...
Margaret Mazzantini විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
හෙල්ලෙන්න එපා
Mazzantini ගේ දෙවන නවකතාව දැනටමත් අර්ථ නිරූපණයෙන් ඇයගේ පැමිණීමෙන් තහවුරු වූ ලේඛකයාගෙන් එම විශිෂ්ට දෝංකාරය ලබා ඇත.
හොඳින් වැඩ කරන මිනිසෙකුගේ නරක හෘදය සාක්ෂිය දෙස කම්පන සහගත බැල්මක්. ඉතාලි රෝහලක, කීර්තිමත් ශල්‍ය වෛද්‍යවරයකු වන ටිමෝටියෝ, යතුරුපැදි අනතුරකින් පසු කෝමා තත්වයේ සිටින 15 හැවිරිදි දියණිය වන ඇන්ජෙලා දෙස බලා සිටී. වේදනාවෙන් සහ පසුතැවිල්ලෙන් මිදී, ටිමෝටියෝ වචනවල රැකවරණය පතන අතර, ඔහුව අපහසුතාවයට පත් කරන අඳුරු අතීතයක අවතාරවලට මුහුණ දෙන හද කම්පා කරවන ඒකපුද්ගල කථාවක් ආරම්භ කරයි.
චලනය නොවන්න, Margaret Mazzantini ගේ විස්මයජනක මංගල දර්ශනය, වසර දෙකකට වැඩි කාලයක් ඉතාලියේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වන ලැයිස්තුවේ තිබූ අතර ද්විත්ව ප්‍රමිතීන්ගේ දුක්ඛිතභාවය පිළිබඳ ඇගේ පැහැදිලි දැක්ම සමඟින් ට්‍රාන්ස්සල්පයින් පාඨකයන් දහස් ගණනක් ග්‍රහණය කර ගෙන ඇත. Strega සම්මානය 2002.
ලස්සනම වචනය
රෝමයේ රාත්‍රියයි, හැමෝම නිදාගෙන ඉන්නවා, නමුත් හදිසියේම දුරකථනය නාද වෙනවා. ඇගේ ජීවිතයේ ගැඹුරුම හැඟීම් ඉපදී මිය ගිය නගරය වන සරජේවෝ වෙත සංචාරයක් සඳහා දුර සිට හඬක් ජෙමාට ආරාධනා කරයි.
එහිදී, කුරිරු හා වැඩකට නැති යුද්ධයක් පුපුරා යාම අතර, පියෙට්‍රෝ මීට වසර දහසයකට පෙර උපත ලැබීය, දැන් ඇගේ මව ලෙස හඳුන්වන සහ වෙනත් ඕනෑම නව යොවුන් වියේ මෙන් ලස්සන, නිරෝගී සහ ආත්මාර්ථකාමී පිරිමි ළමයෙකි. පියෙට්‍රෝ එහි මූලාරම්භය හොඳින් නොදන්නා අතර ගැම්මා එම වටලනු ලැබූ නගරයේ පටු වීදිවල ජීවත් වූයේ ඔබේ ඇටකටුවලට ඇලී සිටින සහ ඔබව සදහටම වෙනස් කරන අයගේ ආදර කතාවක බව නොදනී.
දැන් ඒ රටවලට ආයෙත් අම්මටයි පුතටයි මුහුණ දෙන්න වෙන්නේ රහස් සඟවන අතීතයකට, පුරාණ වේදනාවක සලකුණු තවමත් දරාගෙන සිටින සිරුරු, නමුත් ගමනේදී ඔවුන් අපට තේරුම් ගැනීමට උපකාර වන අලුත් වචන ද ඉගෙන ගනු ඇත. අපගේ වැරදි සහ සැමට නව ආරම්භයක් සඳහා ඔට්ටු අල්ලන්න.
තේජස
අන් අයගේ සහ අපගේම හැඟීම්, ලේබල් සහ අයවැය වැගිරීමට හැකි එම පූර්ණත්වය කරා ළඟා වන විට හෝ අවම වශයෙන් මායිමකට හෝ නැඹුරු වූ විට අපට අපව දක්ෂ ලෙස දැකිය හැකිය. මේ නවකතාව ආමන්ත්‍රණය කරන අසිරිය එයයි. අපිට අපිම වෙන්න ධෛර්යය ලැබෙන දවසක් එයිද? මේ නවකතාවේ අමතක නොවන ප්‍රධාන චරිත දෙක තමන්ගෙන්ම අහන ප්‍රශ්නය මෙයයි.
දරුවන් දෙදෙනෙක්, මිනිසුන් දෙදෙනෙක්, ඇදහිය නොහැකි ගමනාන්ත දෙකක්. යමෙක් නිර්භය සහ නොසන්සුන් ය; අනෙක, දුක් වින්දා, වද හිංසා කළා. නැවත එකට එකතු කළ යුතු සුනුවිසුනු වූ අනන්‍යතාවයක්. තමන් විසින්ම පනවන ලද නිරපේක්ෂ සම්බන්ධතාවයක්, සමස්ත පැවැත්මේ ප්රපාතයේ කෙළවරේ පිහියක තලය. ගයිඩෝ සහ කොන්ස්ටන්ටිනෝ ඉවතට යනවා, කිලෝමීටර් ගණනක් ඔවුන්ව වෙන් කරයි, ඔවුන් නව සබඳතා ගොඩනඟා ගනී, නමුත් අනෙකාගේ අවශ්‍යතාවය ඔවුන් ආදරය සොයාගත් ස්ථානයට ගෙන යන එම ප්‍රාථමික අත්හැරීම තුළ ප්‍රතිරෝධී වේ. බිඳෙනසුලු හා පුරුෂාධිපත්‍යය, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම තරම් ඛේදජනක, ආශාවක් මෙන් අභිලාෂකාමී ස්ථානයක්.
