දැන් අභාවයට ගොස් ඇති ඇමරිකානු ලේඛකයා ගැන ඔබ මෑතකදී කතා කළා නම් ඩේවිඩ් ෆෝස්ටර් වොලස්ඔබේ ආශ්වාදයේ කොටසක් විය හැක්කේ කවුරුන්ද යන්න මතු කිරීම වටී: තෝමස් පින්චොන්. මක්නිසාද යත්, හොඳ පැරණි වොලස්, හුදු මානවයාගේ පරමාණුකකරණයක් කරා යථාර්තය විනාශ කිරීමේ ඔහුගේ ප්‍රවණතාවයෙන්, මෙම සගයා සහ සාහිත්‍ය පූර්වගාමියා පෝෂණය නොකරනු ඇතැයි උපකල්පනය කිරීම දුෂ්කර බැවිනි. වොලස් අපට ආරාධනා කළේ සිහිනෙන් වෙස්වලාගත් ආශාවන්, ලිඛිතව සාදන ලද ලෝහමය භාෂාවක ධාවකයන් ඈත් කරවන ලෙසයි.
වොලස්ගේ ස්ථානයේ එම සංයුතිය පැමිණීමට සිදු විය දැනටමත් සාමාන්‍ය ආඛ්‍යාන ව්‍යුහයන් විනාශ කරමින් සිටි පිංචෝනි. පිංචන් සෑම විටම තම ස්වයංක්‍රීය නිර්‍මාණාත්මකභාවය අත්හැර, අඩු වැඩි වශයෙන් සම්බන්ධිත කුමන්ත්‍රණයක් කළ නමුත් සෑම විටම රූපක මුතු වලින් පිරී තිබුණි.
ඉදිරිපත් කිරීමේ හැකියාවට අමතරව, කියවීමේ අවධානය සොරකම් කරන හයිපර්බොලික් සංකේත තුළින්, ඔහුගේ විශේෂ පැහැදිලි කිරීම් වන ෆිලියා සහ භීතිකා මානව කැමැත්ත ගෙනහැර දක්වයි.
හොඳම දෙය නම්, පිංචෝන් දැඩි සංකල්පයක් ලෙස විකාරයක් ලෙස දැක්මකට යාමට සමීප පරිසරයක් භාවිතා කරන බැවිනි. බොහෝ කැරට් සාහිත්‍ය වලින් සාදන ලද එම විකාර සහගත දේ කෙරෙහි ඔබව සම්බන්ධ කර ගැනීම සඳහා ඇමරිකානු සුපර්ලයිස්වාදයේ, විස්තරාත්මක ප්‍රවීණත්වයේ, විකාර චරිත සහ අවසාන ඇඳුම් ඇඳීම ලෙස සැමවිටම බලාපොරොත්තු නොවන ක්‍රියාවක් සහිත ඉතා සම්පූර්ණ කොක්ටේල් එකක්.
හොඳම තෝමස් පින්චන්ගේ පොත් 3:
49 වෙනි වෙන්දේසිය
අපි ශක්තිමත් ලෙස ආරම්භ කරමු. පොත කුමක් දැයි ඔබට නොතේරෙනු ඇත (ඇත්ත වශයෙන්ම එය පැහැදිලි කිරීම ද එතරම් පහසු නැත). ඔබ රූපවාහිනියේ දකින විලාසිතා දැක්මකට යනවා යැයි සිතන්න.
ඔබට විලාසිතා ගැන අදහසක් නැත, නැතහොත් අඩුම තරමේ ඇස් නොපෙනෙන අමුතු චරිත නිරූපණය විලාසිතාවක් යැයි උපකල්පනය කිරීමටවත් ඔබට හැකියාවක් නැත. හොඳයි, 49 වෙන්දේසියේ සාහිත්‍ය අවසර පත්‍රයට සාදරයෙන් පිළිගනිමු.
අමුතුයි, ඔව්. විලාසිතාමය ගිහියෙකු සඳහා ද ව්‍යාකූල වීම. නමුත් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්නත්, මෙම නඩුවේ දක්නට ලැබෙන නිරූපිකාවන්ගේ හෝ චරිත වල අනුප්‍රාප්තියත්, අනපේක්ෂිත නව ධනවත් කාන්තාව වන ඇගේ හිටපු සැමියාගේ (මුචෝ මාස්, නිශ්චිත වන්න) එක් පැත්තකින් මෙන්ම එක්සත් ජනපදයේ ඉතාමත් නිර්දය නීතිඥයින් සහ ඔහුගේ අඩිපාරේ යන රහස් සංවිධාන.
අතිවිශිෂ්ටය ඇමරිකානු සමාජයට පහර දෙන මහා වෙස් මුහුණක්. සමහර විට විවේචනයක්, සමහර විට උපහාසයක්, ත්‍රාසජනක දෙයක් නොවන්නේ ඇයි? සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයෙන් සහ ඔහුගේ කියවීමෙන් අඩු වැඩි වශයෙන් තෘප්තිමත් වනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, පොත් සමාජයක කිසිවෙකු තමන් කියවන දේ ගැන එකම නිගමනයකට එන්නේ නැත ...
V.
කලාත්මක හෝ සාහිත්‍ය සංකල්පයක් ලෙස විකාර සහගත වීම බුද්ධියට ත්‍රාසජනක හෝ අභියෝගයකි. මෙම නවකතාවේ චරිත තුනට සමීප වීම ලිංගික හෝ චිත්තවේගීය ආතතීන්ගේ වියුක්ත ප්‍රක්ෂේපණයක් බවට පත් කරන ලද අභිරහස දෙසට කෙරෙන ආරාධනයකි.
ආශාව හෝ සරලව ආදරය කරන්න එවිට ස්ටෙන්සිල් විසින් V. Profane අක්ෂරය යටතේ සැඟවී සිටින උද්යෝගිමත් කාන්තාව කවුරුන්ද යන්න සොයා ගැනීම අවසන් කරයි, V මහත්මිය ඇගේ සම්පූර්ණ උදාසීනත්වය දිගු කරන ස්ටෝයික් ඇයයි.
වයිවී, ඇය, සෑම දෙයක්ම විය හැකි කාන්තාව සහ කුමන්ත්‍රණය ජීවත් වන කාන්තාව සහ ඇයම පාහේ දිව්‍යමය, අත්‍යවශ්‍ය පැවැත්ම ගැන මෙම ක්‍රීඩාවේ ජීවත් වීමට කැමැත්තෙන් සිටී.
ලෞකික ආශාව සහ එහි අවසානය තෘප්තිමත් කිරීම සඳහා එය සමඟ යා හැකි වාක්‍ය ඛණ්ඩ ගැන සමහර විට රූපකයක් විය හැකිය. සමහර විට දොන් ජුවාන් සහ ඩොනා ඉනාස්ගේ පරමාදර්ශී ආදරයේ නූතන උපහාසය. V ඇගේ රූපක තුළ හාස්‍යජනක, අමුතු හා සිත් ඇදගන්නා සුළු ය.
තමන්ගේම උපකුලපති
පිංචන්ගේ නිර්මාණ වලට අපේ ලෝකයට වඩාත්ම සම්බන්ධයි. කතුවරයාගේ පරිකල්පනය වරක් ලෞකික දේ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන අපරාධ නවකතාවක්.
සමාජයෙන් ඔබ්බට ගොස් මිනිසාට ළං වන විවේචනාත්මක සමාලෝචනයක් කිරීමට නොයාර් ප්‍රභේදයේ රැඳී සිටීම, අපරාධය ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ එක් වරක් රේඛීය ආඛ්‍යාන නූල්වල පදනම ලෙස සේවය කළේය.
පාතාලය සියලු වර්ගවල අපගමනය සඳහා පරිපූර්ණ උල්පතක් ලෙස, සමහර විට රිදවන නමුත් සෑම විටම හාස්‍යජනක ය. ලොස් ඇන්ජලීස් අපගේ ලෝකය නිරන්තර සෙලවීමක් ලබා දීමට අධිෂ්ඨාන කර ගත් Pynchon ගේ දැඩි බවින් පිරුණු නාගරික දර්ශනයක් බවට පත් විය.
ඩොක් නම් රහස් පරීක්‍ෂකයා තම හිටපු පෙම්වතා සොයා එහා මෙහා යයි. හැට ගණන්වල, ප්‍රති සංස්කෘතිය, බහු වාර්ෂික දූෂණය බිග්ෆුට් නම් ඛේදජනක පොලිස් නිලධාරියෙකු තුළ විදහා දැක්වීය.
නොයාර් නවකතාව හෝ අපරාධ නවකතාවේ උපහාසය, එහි නොනවතින හාස්‍යය ප්‍රභවය නිසා, සෑම සාමාන්‍ය පාඨකයෙකුම ළං විය යුතු ප්‍රථම ලිපිය මෙය වේ.
දේදුන්න, පසුබිම් ආලෝකය සහ මේසන් සහ ඩික්සන්