දොන් රිකාඩෝ පිග්ලියා ඔහු විශිෂ්ට ලෙස වගා කළ ලේඛකයා විය. පරිණතභාවයේ සහ එකතු කිරීමේ ඉතිරිය සහ කියවන සෑම දෙයකම ගමන් මලු සමඟ නවකතාවට ප්‍රවේශ වූ කතුවරයෙක්. ඔහුගේ මැද නම සහ ඔහුගේ මැද නම සංයෝජනය යටතේ ඔහු උත්පාදනය කළේය ඔහුගේ නිසැක වෙනස් ඊගෝ Emilio Renzi, දේශපාලනික සහ අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම වැදගත් ඒවා ඇතුළුව නිර්මාණාත්මක විචල්‍යතාවයන් රාශියකට මුහුණ දුන් ලේඛකයෙක්, පිග්ලියා කුමන්ත්‍රණය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන නොසැලකිල්ලෙන් පවා විටින් විට හැරී යයි. පිග්ලියා වෙනත් ඕනෑම ආඛ්‍යාන චේතනාවකට වඩා කැපී පෙනෙන චරිත, දෙබස්, ජවනිකා වල කතුවරියක් වන බැවිනි.
එබැවින් සාම්ප්‍රදායික කුමන්ත්‍රණයක සුපුරුදු ගතිකත්වය සමඟ අඩු හෝ වැඩි ජීවමාන කතාවක් අපට පවසන ලේඛකයා පිග්ලියා තුළ සෙවීම අතෘප්තියට හේතු විය හැක.
පිග්ලියා කියවීම ඇවන්ගාඩ් සහ අත්‍යාවශ්‍ය අතර තවත් සාහිත්‍ය වර්ගයක රස බැලීමට සූදානම් වේ. ඕනෑම කතාවක ප්‍රධාන චරිත දැනගැනීම කෙතරම් මූලිකද? පැවැත්ම, මැවීම, කලාව, දර්ශනය, ආශාවන් සහ සිහින, ඉතිහාසය, ආශාවන් පිළිබඳ විවිධ අවස්ථා වලදී පෙනී සිටින චරිතවලින් ඔබ්බට ආඛ්‍යානය කරන දෙයෙහි අදාළ වන්නේ කුමක්ද? මනුෂ්‍යත්වය අවසානයේ සාහිත්‍ය බවට පත් විය. ඒ සමඟම පිග්ලියා සිත් ඇදගන්නාසුළු පොත් ලිවීමට ප්‍රමාණවත් හා ප්‍රමාණවත් වේ.
ශ්‍රේෂ්ඨ පාඨකයා විසින් ගිලගත් සමස්ත කතුවරුන් රැසකම විවිධ උද්දීපනයන් සමඟින්, කතාවේ හෝ කෙටි නවකතාවේ විශ්වයේ ගිලී ගිය පළමු අදියරෙන් පසු, පිග්ලියා ඇගේ කෘත්‍රිම ශ්වසනය නවකතාවෙන් විශාල ආකෘතියකින් ආඛ්‍යානයට පහර දුන්නාය එහිදී රෙන්සි කර්තෘගේ එම විධාන කඩදාසි බවට පරිවර්තනය කරයි.
නමුත් කතාවේ කතුවරයාගේ මෙම පුද්ගලීකරණයෙන් ඔබ්බට, පිග්ලියා අපට ඉහළ පියාසර කරන අපරාධ නවකතා ද ඉදිරිපත් කරයි, එම අනෙකා සමඟ ගැබ් වූ, ඔහුගේ ගද්‍යයේ අධ්‍යාපනික චේතනාවෙන් සාදන ලද ලෝහමය සාහිත්‍යය මෙන්ම පැවැත්මේ අන්ධකාරයට ප්රතිචාර වශයෙන් සාහිත්‍යය පිළිබඳ දීප්තිමත් රචනා ද ලබා දෙයි. එහි අවසාන අන්ධභාවය තුළ යථාර්ථය.
එබැවින් පිග්ලියා වෙත ළඟා වීම පෙර කියවීමේ පදනමක් අවශ්‍ය වන අතිවිශිෂ්ට සාහිත්‍ය අත්දැකීම් වලින් එකකි, නමුත් එහි ගැඹුරින් ආර්ජන්ටිනාවේ වැනි නව තරුණ කතුවරුන්ට මංපෙත් විවර කරයි. සමන්ත ෂ්වෙබ්ලින්.
රිකාඩෝ පිග්ලියාගේ නිර්දේශිත පොත් 3
එමිලියෝ රෙන්සිගේ දිනපොත්
පිළිගත් කතුවරයෙකුගේ අතුරුදහන් වීම සාමාන්‍යයෙන් එය සමඟ නැවත නිකුත් කිරීම් සහ වෙළුම් ගෙන එයි, අතුරුදහන් වූ ප්‍රතිභාවේ කෘතිය සෑම පාඨකයෙකුටම සමීප කරයි. හා මෙය වඩාත් සාර්ථක අවස්ථා වලින් එකකි.
රිකාඩෝ පිග්ලියා සහ එමිලියෝ රෙන්සි සිතන මැජික් සහ අද්භූත අතර එම සාහිත්‍ය ද්විත්වය දෙසට මෙම වෙළුම අපට මඟ පෙන්වන බැවිනි. ලේඛකයන්, කතුවරුන්, ප්‍රධාන චරිත යන දෙකම ... එම ඉතා පොහොසත් නිර්මාණ විශ්වය පිරිනමන භූමිකාවන්ගේ ව්‍යාකූලත්වය, ලේඛකයා සදාකාලික චේතනාවෙන් ජීවත් වූ දේ පිළිබඳ වංශකථාවක් බවට පත් කරන විස්තර; කාලයට ඉහලින් ඇති අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම මනුෂ්‍යයාගේ සාක්ෂි කැමැත්තක් සමඟින්.
"වෙනස් ඊගෝ" ස්වල්පයක් කතුවරයාගේ කෘති සමඟ කැපවීමේ මට්ටමට ළඟා වේ. Emilio යනු රිකාඩෝ වන අතර ඔහු ඔහුගේ ග්‍රන්ථ නාමාවලියේ වැඩි හෝ අඩු බරකින්, ආගන්තුක චරිත හෝ අත්‍යවශ්‍ය භූමිකාවන් හරහා කථා කරයි. මේ අනුව, කාර්යය ජීවිතය බවට පත් වන අතර ජීවිතය ක්රියා කරයි. නිර්මාපකයාගේ කැඩපතේ එක පැත්තකින් අනෙක් පැත්තට පනින ජීවවාදය.
"හැදුණු වසර", "ප්‍රීතිමත් වසර" සහ "ජීවිතයේ දවසක්" යන කරුණු වලින් සමන්විත සරල උපාධිය දැනටමත් සෑම දෙයකටම යටින් පවතින සංග්‍රහයේ සංවේදනය, සමහර විට අන්ධ දීප්තිය සමඟ තමාව නිරාවරණය කිරීමට ඇති කැමැත්ත ලබා දෙයි. වඩාත්ම සමීප සත්යය.
කෘතිම ශ්වසනය
අපි වඩාත් වටිනා කෘතියට සහ කතුවරයාගේ පළමු නවකතා වෙත පැමිණෙමු. එය 1980 වර්ෂය වන අතර පිග්ලියා එම වසර හතළිහක් පමණ වූ අතර, එක් වරකට වඩා, ඕනෑම ලේඛකයෙකුට සුදුසුම වයස පැමිණ ඇති බව මම අසා ඇත්තෙමි.
ඔබ සතුව ප්‍රමාණවත් අත්‍යවශ්‍ය ගමන් මලු ඇති ආකාරයෙන් අඩක් වැනි දෙයක් සහ වරක් තාරුණ්‍යයේ රන්වන් සේ දිස් වූ මෑත කාලීන ටින්සල් සොයා ගැනීමත් සමඟ කනස්සල්ලට පත් වේ.
කාරණය වන්නේ නවකතාව පිග්ලියා වෙතම කියවීමේ ආරම්භක කියවීමකි. මෙම පළමු චිත්‍රපටයේ, පිග්ලියාගේ ලෝකය සම්ප්‍රේෂණය කිරීම භාරව සිටින එමිලියෝ රෙන්සි දැනටමත් මතු වේ.
ඒ සියල්ලටම වඩා, කුමන්ත්‍රණයේ පැහැදිලි තාවකාලික, භෞතික හා ඓතිහාසික පිහිටීම තිබියදීත්, විස්තරය විශ්වීය උදාහරණයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමේ හැකියාව පුදුම සහගතය.
Emilio යනු යථාර්ථයක් කරා ගෙන යා හැකි වඩාත්ම නපුරු කැමැත්තේ පහරින් සකස් කරන ලද පිටපතක්, කිසි විටෙකත් නොවිය යුතු දේ පිළිබඳ දළ සටහනක් මත ලියා අවසන් වන ආර්ජන්ටිනාවේ ඉතිහාසය අකුරු අතර රචනා කරන තරුණ ලේඛකයෙකි. 70 ගණන්වල අගභාගයේ කතුවරයාට ජීවත් වීමට සිදු වූ පරිදි අළු.
පිළිස්සුණු රිදී
සදාචාරයේ සීමාවන්, දූෂණයේ තරම, බලයේ ඉහළම තලය අත්පත් කර ගැනීමට වඩාත් දුෂ්ටයාගේ උමතු ප්‍රවණතාවය ගවේෂණය කරන මෙවැනි උද්වේගකර කතා ලියන්න පිග්ලියා ද දනී. එතරම් පව්කාර මනුෂ්‍යයෙක්.
තණ්හාව සහ එහි අභිලාෂයන් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලද විකෘති පැත්ත මිනිසුන්ගේ ප්‍රචණ්ඩත්වය යුක්ති සහගත කිරීම දෙසට යොමු කිරීමට සමත් වේ. වෑන් රථයක් සොරුන් විසින් කොල්ලකන අතර ඒ මොහොතේ සිට
බලය උල්ලංඝණය කිරීමේ, මරා දැමීමේ හැකියාව ඇති කැමැත්තේ එකතුව හරහා පිග්ලියා අපව ගෙන යයි. ඕනෑම දෙයකට හැකියාව ඇති චරිත අතර සැලසුම් අවුල් වීම හැර ඔවුන්ගේ ලේ වැකි ගැලවී යාමේ මාවතේ ඔවුන් අධික අභිලාෂය විය හැකි පසුපසට හා පසුපසට බූමරංගයට මුහුණ දෙනු ඇත.
