අපරාධ නවකතාවල කවියෙකු හා රචකයෙක්. ගීතයේ විධිමත් අලංකාරය සහ ආත්මයේ සෙවනැල්ල පිළිබඳ වඩාත් කුරිරු හා පරීක්‍ෂා කරන ගද්‍ය අතර සාහිත්‍ය සමතුලිතතාවයක් සොයා ගැනීමට හොඳ ක්‍රමයක්. නැතහොත් නිර්මාතෘවරයෙකු ලෙස හොඳ සමබරතාවයක් යනු කුමක්ද? අභිරහස නම් ඔහු එය ලබා ගන්නේ කෙසේද යන්නයි කාලෝස් සානොන්. මක්නිසාද කවියෙකු සඳහා කථිකයෙකුට හෝ නවකතාවකට කවි ලිවීමට උත්සාහ කිරීම එක් දෙයක් වන අතර තවත් දෙයක් නම් එය කැපී පෙනෙන ලෙස සාක්ෂාත් කර ගැනීමයි.
කාලෝස් සානොන් ඔහු කැපී පෙනෙන දේ සමථයකට පත් නොකරන අතර කැපී පෙනෙන දේ සාක්ෂාත් කරගනී. ස්පා Spanish් ge භූගෝල විද්‍යාවේ විවිධ කොටස් වටා ඇති කවි සහ ගද්‍ය ත්‍යාග මේ සඳහා සාක්ෂි දරයි.
එබැවින් මෙම ශ්‍රේෂ්ඨ ලේඛකයාගේ යමක් කියවීමට ඔබ නිර්භීත වූ පසු, භීතිය හෝ බලාපොරොත්තු සුන්වීම අතර කවි බින්දු කිහිපයක් ලිස්සා යාම සඳහා නොයාර් ප්‍රභේදයේ රළු බව තුළින් ඔබව ගෙන යා හැකි දෙපැත්ත කැපෙන පෑනක් ඔබ සොයා ගැනීමට යන බව දැන ගන්න. මගේ පැත්තෙන් මම ගද්‍යයට කැමතියි. නිකරුණේ නොවේ, ඒ වෙනුවට කවි කියවීම මට වැය වේ. ඉතිං මෙන්න මම යනවා.
කාලෝස් සනාන්ගේ හොඳම නවකතා 3:
ප්‍රමාද, නරක සහ කිසි විටෙකත්
මුලින්ම මගේ අවධානයට ලක්වූයේ මාතෘකාව බව මම පිළිගත යුතුයි.මගේ ශෛලියට අනුව දේවල් කිරීමට එඩිතර වූ පුද්ගලයා කවුද? 😛 අපි කතා කරන්න කලින් කතා කළේ Zanón කියන නවකතාකරුවා පිටුපස (හෝ ඉදිරියෙන්) ඉන්න කවියා ගැන.
ඇත්ත, සත්‍යය නම් මෙම අපරාධ නවකතාවේ බොහෝ විස්තර වල වැග්නර්ගේ සංධ්වනිය නවකතාවක් බවට පත් වූවාක් මෙන් අඳුරු පසුබිමක එකඟතාවයෙන් යුත් විස්තරාත්මකව වටිනා සංගීත කරුණ ඔබ සොයා ගනු ඇත.
අඳුරෙන් මතුවන චරිත වර්ගයක් අවසානයේ අපගේ ලෝකයෙන් පිටත යථාර්ථයක් ගෙනහැර දක්වයි, නමුත් ඒවා අපගේ ලෝකය තුළ පවතී.
එපි, තන්වීර් සහ ඔහුගේ ඛේදනීය ඉරණම, ඇලෙක්ස් සහ ඔහුගේ ලොව ප්‍රබෝධමත් හicesවල්, කුමන්ත්‍රණයේ සාමාන්‍ය කෞතුකාගාරය වන ටිෆනි. මායාවන් තුළ, මායාවන් තුළ බොඳ වී ඇති පොලිස් සයිරන් සහ යථාර්ථය.
වැඩි යමක් නොමැතිව, ඔහුගේ පැවැත්ම එලෙසම ඉස්මතු කිරීමට සෑම දෙයකටම හැකියාවක් ඇති මානසික රෝගියෙකුගේ මනසට ඇතුළු වීමට ඔබට කිසිදා වඩා හොඳ අවස්ථාවක් නොතිබිය හැකිය.
ගෙදරට කතා කරන්න එපා
ස්පා Spanish් pic පිකරෙස්ක් අපරාධ නවකතාව බවට පත් විය. විකල්ප ව්‍යාපාර ආකෘතියක් ලෙස අවිශ්වාසය. පාතාල ලෝකයේ චරිත තුනක්: රැකෙල්, බruනෝ සහ ක්‍රිස්ටියන් ඔවුන්ගේ දුක්ඛිත තත්වයෙන් ගැලවීමට අධිෂ්ඨාන කරගෙන සිටිති.
පහසු මුදල් ධනය නැවත බෙදා හැරීමේ මාවතක් ලබා දෙන අතර එය වෙන කිසිවක් නොව කප්පම් ගැනීමකි. ක්‍ෂණික ප්‍රේමයේ සේවාලාභීන්, ඔවුන්ගේ ආදර හැඟීම් ඇවිස්සීම පිටුපස වෙනත් ජීවිත ඇති අතර, ඔවුන්ගේ ද්විත්ව ජීවිතය රැක ගැනීම සඳහා අල්ලස් තෘප්තිමත් කිරීමට පෙළඹේ.
මර්චේ සහ මැක්ස්ගේ සිද්ධිය වෙනම ගැටලුවකි. ඔවුන් යලි යුවළක් ලෙස කුණාටු සහිත අතීතයක් සහිත සුවිශේෂී කතන්දරයක් සහිත පුන පුනා වැරදිකරුවන් වන අතර ඔවුන්ට මුළුමනින්ම මිදෙන්නට නොහැකි විය.
නමුත් ඔහුගේ වර්තමාන ජීවිතය වෙනස් වන අතර ඔහුගේ හමුවීම් දැඩි ලිංගික පළිගැනීම් පමණි. කප්පම්කරුවන්ගේ කල්ලියේ නව ඉලක්කයන් ඔවුන් වන නමුත් මෙම නඩුවේ කිසිවක් සැලසුම් කළ පරිදි සිදු නොවේ ...
මම ජොනී තන්ඩර්ස්
කළු ආරක යතුරක පසුබිම සහ සැකසීම ඩැනියෙල් සිඩ්ගේ නවකතාව මට මතක් කර දෙයි. නිල් වැහි කබාය. රාත්‍රියේ ලෝකය සහ එහි අතිරික්තය, මත්ද්‍රව්‍යවල පිටුපස දොර හරහා යථාර්ථයෙන් පිටවීම.
මෙම පලා යාමේ එකම නරක දෙය නම් අවසානයේ යථාර්ථය බිත්තියක් මෙන් දිස් වීමයි, නමුත් සංක්‍රමණය හොඳින් විය, නේද ජොනී තන්ඩර්ස්? චරිතය තුළ සිටින පුද්ගලයා වන ෆ්‍රැන්සිස්, හොඳ ගීතයක නිමක් නැති සාර්ථකත්වයට වෛර කිරීමට පටන් ගත් විට, ඔහු පරාජිත සහ තමාට වෛර කිරීම අතර නැවත නිවසට පැමිණේ.
නමුත් ඔබ කෙතරම් අමාරු වුවත් නැවත ඔබේ ආරම්භක ස්ථානයට පැමිණීමට මූලාරම්භය වෙත යාම කිසි විටෙකත් කළ නොහැක. අවසානයේදී විනාශයේ දෝංකාරය යනු නපුරු අමතක නොවන ගීතයක ආකර්ෂණීය ගායනය වන අතර එය වැනි දෙයක් සිහිපත් කරයි: "ගාස්තු නොගෙවා ඔබට කිසි විටෙකත් වේගවත් ජීවන මාවතෙන් ඉවත් විය නොහැක, ඔහ්, ඔව් (බිස්)".
මෙය නිදහස් දේශපාලනඥයින් නිදහස් කිරීමට අවශ්‍ය වූ අයගෙන් කෙනෙක් වන අතර ඔබ තවමත් ඔහුට දැන්වීම් පළ කරනවාද? මාරාන්තික, හෙරන්ස්, මාරාන්තික. ඒ වගේම මම කැටලන් ජාතිකයෙක්. නමුත් නීතියට අනුකූලව කටයුතු කරන අයගෙන්.