වර්තමාන ස්පා Spanish් literature සාහිත්‍යය සෑම විටම ණය සමඟ පවත්වා ගනී ඇනා මාරියා මතූට්. නොමේරූ ලේඛිකාවක් වූ ඇයට 17 හැවිරිදි වියේදී ශ්‍රේෂ්ඨ කෘති ලිවීමට හැකි විය (වරක් නැවත පරීක්‍ෂා කළ නවකතා හොඳම විකුණුම්කරුවන් හෝ ලොව ඉහළට නැගීම ය. ග්‍රහලෝක සම්මානය 1954 දී ය, කාන්තාවන් තවමත් එම පීතෘමූලික අතීතය බර කිරා බැලූ විට). එය කෙතරම් අසාමාන්‍ය ද යත්, නව යොවුන් වියේ සිටි කතුවරයෙකු අතින් ප්ලැනටා ත්‍යාග නවකතාවක විෂබීජය වැඩුණි ...
ආඛ්‍යානය සඳහා එම ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි දායාදයක් ඇති ලේඛකයකු විටෙක ළමා හා යොවුන් සාහිත්‍යයට යොමු වීම ද කම්පනයකි. වඩාත් විවේචනාත්මක සහ සංවේදී පිරිමින් සහ කාන්තාවන්ගේ පුහුණුකරුවෙකු ලෙස කියවීමේ ආශාවට කිසිදු සැකයකින් තොරව කැපවීම. එමෙන්ම සුළු යැයි සැලකෙන ප්‍රභේද නැවත වලංගු කිරීමේ ක්‍රමයක් සහ ඇය එම ආකෘතික අරමුණ සඳහා සැබෑ උනන්දුවකින් වැඩ කළාය.
නමුත්, දීප්තිමත් වෘත්තියක් සහ සාර්‍ථක ජීවිතයක් සේ පෙනුනද, ඇනා මාරියා මට්යුට් කාන්තාවක් වශයෙන් තමාගේ තත්වය පිළිබඳ අවමානයෙන් ගැලවුනේ නැති අතර, සිදු වූවාක් මෙන් ඇගේ දක්ෂතාව සහ ධාරිතාව සෑම විටම සියලු දොරවල් විවෘත කළේ නැත. පිරිමි කතුවරුන් සමඟ.
එසේම පෞද්ගලිකව, ඇනා මාරියා මතූට් සමහර ඛේදජනක චිත්තවේගීය තත්වයන්ගෙන් සලකුණු වූ එහි ආලෝකය සහ සෙවනැල්ලද තිබුණි. සමහර විට ඔව් හෝ නැත, නිර්‍මාණාත්මක බව පෞද්ගලික ආත්මයන් කෙරෙහි ද පෝෂණය කරයි. කාරණය නම්, ඇනා මරියා මැට්ටුවේ අසීමිත නිර්‍මාණාත්මක ධාරිතාව තුළ තෝරා ගැනීමට බොහෝ හොඳ දේ ඇත.
ඇනා මරියා මැටූට්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 යි
කුඩා රඟහල
මෙම නවකතාව කතුවරයාගේ අවුරුදු 17 දී විස්තර කර ඇති බව සිතා ගත නොහැකි ය. එම හේතුව නිසාම මෙම පොත ඕනෑම ලේඛකයෙකුගේ ඉහළට යාමට සිදු වන නමුත් කතාව ද හොඳ ය.
ලෝකය ඕනෑම වයසක ඕනෑම යෞවනයෙකුට සාමාන්‍යයෙන් බලවත්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් පෙනේ. ප්‍රේමි ප්ලැනෙටාව 1954. සාරාංශය: රූකඩ රඟහල: කාරුණික මහලු මිනිසෙකුගේ දක්‍ෂතාවයෙන් නිහතමානී බෝනික්කන් ...
නමුත් මනුෂ්‍යයින් ද, නගරයේ තමන්ගේම දුක් ගැහැට, ඔවුන්ගේ නැඹුරුවාවන්, ඔවුන්ගේ අශෝභන හැඟීම්, ඔවුන්ගේ නපුරුකම, වෛරය, ඔවුන්ගේ ප්‍රතික්‍රියා හෙළිදරව් කරමින් නගරයේ කලබල වන මිනිසුන් ...
අසරණ යෞවනයෙකු වටා, විනාශය වන මිනිසුන්ගේ ආශාවන් ඇවිස්සීම - මනantකල්පිත, කුහකකම, අභිලාෂය, කelරකම, රැවටිලිකාර සිහින - ආඛ්‍යානය පුරාම සහ සාර්ථකව සීමා නිර්ණය කිරීම තුළින් සංකේත, චරිත කිසි විටෙකත් අහිමි නොවී, ඔහුගේ මිනිසා තත්ත්වය.
කතුවරයාගේ සියුම් සංවේදීතාවයට අනුරූපව කාව්‍යමය හුස්මක්, 1954 ප්ලැනටා ත්‍යාගය සමඟ පිරිනැමෙන මෙම රසවත් නවකතාවේ සියලුම පිටු සජීවිකරණය කරයි.
අමතක වූ ගුඩේ රජු
අපූරු, සමහර විට ළමා කාලයට අයත් ලෙස නවතා ඇත. එසේ වුවද, අපව වඩාත් නිවැරදිව නිර්වචනය කරන රූපක හෝ අතිශයෝක්තියෙන් පුද්ගලීකරණයට වඩා හොඳ කිසිවක් නැත. කාරණය නම්, මෙවැනි කියවීම් අපව සුපුරුදු ප්‍රිස්මයෙන්, අප අනිවාර්යයෙන්ම ක්‍රියා කරන නාවිකවාදයෙන් සහ ජනවාර්ගිකවාදයෙන් පිටතට ගෙන යාමයි.
ඒ ආකාරයෙන්ම ශාන්ත එක්ස්පූරි ඇගේ කුඩා කුමාරයා සෑම හදවතකම ජීවත් වීමට සැලැස්වූවාය, Ana María Matute විසින් මිනිස් දුක් වේදනා සහ ජීවිතයට ත්‍රාසජනක ලෙස මුහුණ දීම සඳහා එහි පාමුල ඉගැන්වීම්වලින් පිරුණු චරිත අතර අපගේ සම වෙනස් කිරීමට අපව සලස්වා ඇත, මන්ද මරණය කොටසක් බව උපකල්පනය කිරීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නොමැති බැවිනි. පාඩුව ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි බව. සෑම දෙයකටම මුහුණ දීම යනු, අපගේ මාවතේ සෑම උභතෝකෝටික අවස්ථාවකදීම, මායාව සහ එහි හැරීම් සහ හැරීම් අතර, නොදන්නා භූමි ප්‍රදේශ අත්පත් කර ගැනීමයි.
ප්‍රබන්ධ හා මනantකල්පිතයන්ගෙන් පිරී ඇති එය චරිත, වික්‍රමාන්විතයන් සහ සංකේතාත්මක භූ දර්ශනයකින් පිරී ඇති ඕලාර් රාජධානියේ උපත සහ ව්‍යාප්තිය විස්තර කරයි: අද්භූත උතුර, නැගෙනහිරෙහි ශුභවාදී නොවන පඩිපෙළ සහ සීමා සහිත ධනවත් හා උද්‍යෝගිමත් දකුණ ඕලාර් රාජධානියේ ව්‍යාප්තිය, දකුනේ තරුණියකගේ කපටි ක්‍රමය, පැරණි මායාකාරියකගේ මායාව සහ භූගත ජීවීන්ගේ ක්‍රීඩාවේ නීති රීති සහභාගී වේ. අතීතය සහ වර්තමානය පිළිබඳ යථාර්ථය සහ පුරාවෘත්තය වියන ලද, අමතක වූ ගුඩේ රජු සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ මිනිසා හෙළිදරව් කළ ආශාවන් හා උත්සුකයන් විසින් දිරිමත් කරන ලද මිනිස් ආත්මයට සහ එහි ඉතිහාසයට එය කදිම උපමාවක් ද වේ.
පළමු මතකය
ළමා වියේ සිට වැඩිහිටිභාවයට වඩා කටුක පරිවර්තනයක් නොමැත. සෑම යෞවනයෙකු තුළම කුඩා වීම නැවැත්වීම කැපී පෙනෙන චේතනාවක් සේ පෙනෙන්නට පුළුවන, නමුත් ... සහ එම "නව යොවුන්" වයසේදී ඇත්ත වශයෙන්ම සිදු වන්නේ කැරලිකාර ක්‍රියාවක් නම්, එය අත්හැරීමට අත්‍යවශ්‍ය දේට එරෙහි ප්‍රකාශනයකි. ..
වර්තමානය සහ අනාගතය එකම පවුරක් සේ පෙනෙන පශ්චාත් යුධ පසුබිමක් නම්, බලහත්කාරයෙන් පිටුවහල් කිරීම සඳහා එම පාරාදීසය මෙන් ළමා කාලය තවමත් දීප්තිමත්ව බබළන බව පහසුවෙන් තේරුම් ගත හැකිය ... සාරාංශය: ප්‍රධාන චරිත පළමු මතකය - මාතියා, බෝර්ජා සහ මැනුවෙල්ට දරුවන් වීම නැවැත්වීමට අවශ්‍ය නැත. ඔවුන් වැඩිහිටිභාවයේ අද්දර සිටින නව යොවුන් දරුවන් වන අතර, ඔවුන් දෙස බැලීමට බිය වන නමුත් තමන්ට විකල්පයක් නැති බවත්, එසේ කිරීම හැර තමන්ට වෙනත් විකල්පයක් නැති බවත් දැන සිටියහ. කාලය අවසන්.
තවද, ඔවුන් අතර ඉතිරිව තිබූ දෙය පරිභෝජනය කර ඇත්තේ මේ වන විට ඇති වී තිබෙන යුද්ධයක් වන අතර එය ,තින් everythingතට ගොස් සෑම දෙයක්ම යටපත් වේ. "වයස අවුරුදු නවයේ සිට දහහතර දක්වා කිසිවෙකුට වස්තුවක් මෙන් එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට, එක් අතක සිට තවත් ස්ථානයකට ආකර්ෂණය කර ගෙන ගොස් නැති කෙනෙකුට ඒ මොහොතේ මගේ උදාසීනභාවය සහ කැරැල්ල තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත," වැඩිහිටි මාතියා, එකල මාටියා ගැන සිහිපත් කරමින්, කෝපය පිරී, හිස නමාගෙන සිටි දැරියක්, කිසි දිනෙක නම කතා නොකරන දූපතක දෙමව්පියන් අතහැර දැමීම නිසා පිටුවහල් කරන ලදී.
තිස් හයේ දීර්ඝ ගිම්හානයේදී සහ ඇගේ ආච්චිගේ අවධානයෙන් ඇය සහ ඇගේ ඥාති සොහොයුරිය වූ බෝර්ජා සහ කපටි, පහළොස් හැවිරිදි පිරිමි ළමයා, අලස ලතින් පාඩම්, රහසිගතව සිගරට් බොමින් සෑදු ගිම්හාන දින චර්යාවක් පෙරහුරුවක් කරමින්, බෝට්ටුවෙන් දූපතේ සැඟවුන වැව් වලට පැන යයි.
ඔවුන්ගේ කුඩා රහස් හා නපුරුකම්, වැඩිහිටියන්ගේ ලෝකයේ සංකීර්ණතාවයේ එක්තරා දර්ශනයක් නම්, පවුලක වැඩිමහල් පුත්‍රයා වන මානුවෙල් තුළ මාටියාට නිර්වචනය කළ නොහැකි බැඳීමක් දැනෙන අතර, බිඳෙන සුළු සන්ධානය බිඳ දමන ශබ්ද පුවරුවක් ඥාති සොහොයුරන් දෙදෙනාගේ පහසුව.
පළමු මතකය සමඟ, ද වෙළඳුන්ගේ ත්රිත්වය, වසර ගණනාවකට පෙර වෙළුම් තුනකින් පිළිසිඳ ගන්නා ලදි. සැල්වටෝර් ක්වාසිමෝඩෝගේ පදයකට අනුව දෙවැන්න හිමි වන්නේ සොල්දාදුවන් රෑට අ cryන අතර තෙවැන්න උගුලටයි.
