තරමක විකේන්ද්රික පෙනුමකින්, ඒ වටා ඇය නිර්මාණාත්මක හා සම්පත්දායක රචකයාගේ බලවත් ප්‍රතිරූපයක් ගොඩනඟාගෙන ඇති අතර, ඇය නිසැකවම, Amélie Nothomb ඔහු සාහිත්‍යය සඳහා කැපවී සිටින්නේ විෂය කරුණු තුළ විශාල විවිධත්වයකින් යුත් බලයක් ඇතිවය.
බොළඳ, උපමා හා ගොතික් සඳහා පවා ගමන් කළ හැකි විධිමත් සෞන්දර්‍යක් තුළ ගිලී ඇති විවිධ සම්පත්. මෙම බෙල්ජියම් ලේඛිකාව ඕනෑම පොතක් වෙත ළං වන්නේ ඇයගේ ස්වාභාවික ආශාවෙන් හා වැඩෙන් වැඩෙන් වෙන්වීම ගැන ය.
එබැවින් ඔහුගේ එක් නවකතාවක නොතොම්බ් වෙත ළඟාවීම ඔහුගේ සෙසු නිර්‍මාණ කෙරෙහි කිසි දිනෙක අවසන් හැඟීමක් ඇති නොකරනු ඇත. තවද, සමහර අවස්ථාවලදී මම ආරක්‍ෂා කළ පරිදි ඇත්තෙන්ම අදාළ දේ නිර්මාණාත්මක පදනමක් ලෙස විවිධ නම්, ඇමලී සමඟ සුදුසු කතාව පැවසීම සඳහා ඔබ ව්‍යුහාත්මක රසයකින් ව්‍යාකූල කෝප්ප දෙකකට වඩා ගනී.
නෝතොම්බ් රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයින්ගේ ලේඛක දියණියකගේ වීටෝලා බෙදා ගන්නා බව අමතක නොකළ යුතුය (Isabel Allende, කාමන් පොසදාස්, ඉසබෙල් සැන් සෙබස්තියන් සහ වෙනත්). ලොව පුරා එන එන ගමන් වල සාහිත්‍යයේ යම් ආකාරයක රැකවරණයක්, පැවැත්මක් ඇති සාක්‍ෂියක් සොයා ගත හැකි ලේඛකයින්ගේ සංචාරක ඉරණම විසින් අල්ලාගෙන සිටින ලේඛකයින්ගේ කුතුහලය දනවන උදාහරණ එකතුවකි.
නොතොම්බ්ගේ සිද්ධියේදී, ඇය වැඩිහිටියෙකු වූ පසුත් සංචාරය කිරීම ඇගේ සාරයේ කොටසක් විය. ඒ එන ගමනේදී ඔහු වයස අවුරුදු 50 දී කරකැවෙන සාහිත්‍ය දිවියක් වර්ධනය කර ගත්තේය.
හොඳම පොත් 3 Amélie Nothomb
මෝහය සහ වෙව්ලීම
අප සිටි දේ පිළිබඳ එම පොත ලිවීමට කෙනෙකුගේ ජීවිතය සමාලෝචනය කිරීමෙන් එය ඔබව හසු කරගන්නා ආකාරය අනුව බොහෝ පරමාදර්ශී හෝ හාස්‍යජනක විය හැකිය. නොතොම්බ් දෙයෙහි දෙවැන්න බොහෝ ඇත. මක්නිසාද යත් ඔබේ යථාර්ථයට සම්පූර්ණයෙන්ම නොගැලපෙන අවස්ථා තුළ ඔබේම ජීවිතය තැබීමෙන් හේතු විය හැක්කේ අමුතු, අසහනකාරී, හාස්‍යජනක සහ විවේචනාත්මක කතාවකට පමණි. මෙම නවකතාවේ ඇති වූ දර්ශනයක්, වඩාත්ම සත්‍ය හා අවශ්‍ය ස්ත්‍රීවාදය අතර සඳහනක්, මුලින් බලාපොරොත්තු සුන් නොවී සිටීමේ කාරණය ජය ගැනීම නිසා ඔරොත්තු දෙන, සහ ප්රතික්ෂේප කිරීම හමුවේ ජය ගැනීමට ඕනෑම උත්සාහයක් දැනටමත් ඇති දේ නිසා වීර කාව්‍යය. පිටත්වීම.
ප්‍රකාශිත ස්වයං චරිතාපදාන ආරෝපණයක් සහිත මෙම නවකතාව, එය නිකුත් වූ දා සිට ප්‍රංශයේ විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගෙන, 22 හැවිරිදි බෙල්ජියම් ගැහැණු ළමයෙකු වන ඇමීලි, ලොව විශාලතම සමාගමක් වන යුමිමොටෝ හි ජපන් ජාතිකයින් සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගනී. සමාගම..
විස්මයෙන් හා වෙව්ලීමෙන්: නැගී එන සූර්ය අධිරාජ්‍යයා තම යටත්වැසියන් තමා ඉදිරියේ පෙනී සිටින ලෙස ඉල්ලා සිටියේ එලෙස ය. අද දින අතිශයින් ධුරාවලියක් ඇති ජපානයේ (එක් එක් උසස් තැනැත්තෙකු, පළමුව, අනෙකාට වඩා පහත් ය), ඇමීලි, කාන්තාවක් සහ බටහිර ජාතිකයෙකු වීමේ ද්විත්ව ආබාධයෙන් පීඩාවට පත් වූ අතර, නිලධාරීන් රංචුවක් තුළ අහිමි වී යටත් කර ඇත, ඊට අමතරව, ඔහු සමඟ අවංකව විකෘති සබඳතා ඇති ඔහුගේ සෘජු ඉහළ නිලධාරියාගේ ජපන් සුන්දරත්වය නිසා, ඔහු නින්දා අපහාසවලට ලක් වේ.
විකාර වැඩ, උමතු නියෝග, පුනරාවර්තන කාර්යයන්, විකාර නින්දා කිරීම්, ස්තුති විරහිත, අකාර්යක්ෂම හෝ මුළා කරවන දූත මෙහෙවර, දුක්ඛිත ලොක්කන්: තරුණ Amélie ගිණුම්කරණය ආරම්භ කරයි, පසුව කෝපි, ඡායා පිටපත් කරන්නා වෙත ගොස්, ගෞරවයේ පියවරයන් බැස යයි (එසේ වුවද. ඉතා සෙන් වෙන්වීම), අවසන් වන්නේ වැසිකිලි රැකබලා ගැනීමයි... පිරිමි.
ඔබේ හදවත පරාජය කරන්න
සෑම තෑග්ගකටම පැරණි, අමුතු නමුත් කුප්‍රකට ස්වාභාවික වන්දි. ඛේදවාචකයක් නොමැතිව කිසිවෙකු ලස්සන නැත, වෙනත් ආකාරයක දුකකින් තොරව පොහොසතෙකු නොවේ. සම්පුර්ණයෙන්ම පවතින පරස්පර විරෝධය තුළ, කළ නොහැකි හා තිරසාර තරංග වල, සෑම දෙයකම හුස්ම හිරවීමේ ගැඹුර අවසානයේදී සොයා ගන්නා ලදි, සමස්ත සාගරයකම පීඩනය මෙන්.
පළාත්වල තරුණ සුරූපිනියක් වන මාරි, ප්‍රශංසාව ඇති කරයි, තමාට අවශ්‍ය බව ඇය දනී, අවධානයට ලක්වීමේ කේන්ද්‍රස්ථානයෙන් ඇය ප්‍රීති වන අතර ඇගේ පරිසරයේ සිටින කඩවසම් මිනිසා විසින් තමන්ව ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි. නමුත් අනපේක්ෂිත ගැබ් ගැනීමක් සහ හදිසි විවාහ මංගල්‍යයක් නිසා ඇගේ තරුණ කතාබහ කෙටි වූ අතර ඇගේ දියණිය ඩයෑන් ඉපදුණු විට ඇගේ සියලු සීතල, ඊර්ෂ්‍යාව සහ ඊර්ෂ්‍යාව pour මතට ගලා එයි.
ඩයෑන් හැදී වැඩෙන්නේ මවගේ සෙනෙහස නොමැතිකම සහ ඇගේ මවගේ කුරිරු ආකල්පයට හේතු තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීමෙනි. වසර ගණනාවකට පසු, පොතේ මාතෘකාව ඇති කිරීමට හේතු වූ ඇල්ෆ්‍රඩ් ද මුසෙට්ගේ පදයට ඇති ඇල්ම ඇයව විශ්ව විද්‍යාලයේ හෘද රෝග විද්‍යාව හැදෑරීමට පෙලඹවූ අතර එහිදී ඔලිවියා නම් මහාචාර්යවරිය මුණ ගැසුණි. ඇය සමඟ ඔහු ආශා කළ මවගේ චරිතය සොයා ගැනීමට ඔහු විශ්වාස කරන අතර, ඔහු අපැහැදිලි හා සංකීර්ණ සම්බන්ධතාවයක් ගොඩනඟා ගනු ඇත, නමුත් ඔලිවියාට ද දියණියක් සිටින අතර කතාව අනපේක්ෂිත ලෙස හැරෙනු ඇත ...
මෙය කාන්තා නවකතාවකි. මවුවරුන් සහ දියණියන් ගැන කතාවක්. ඊර්ෂ්‍යාව සහ ඊර්ෂ්‍යාව පිළිබඳ රසවත් ඇසිඩ් සහ ද්වේෂසහගත සමකාලීන ප්‍රබන්ධයක් වන අතර එහිදී මානව සබඳතාවල අනෙකුත් සංකීර්ණතා ද දක්නට ලැබේ: එදිරිවාදිකම්, උපාමාරු, අනෙකා කෙරෙහි අප දරන බලය, අපට ආදරය ලැබීමේ අවශ්‍යතාවය ...
මෙම නවකතාව, අංක විසිපහ Amélie Nothomb, කථිකාවක් ලෙස ඇගේ යක්ෂ බුද්ධිය, ඇගේ බැල්මේ තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය සහ ඇගේ සාහිත්‍යයේ රහස් ගැඹුර ආරෝපණවලින් පිරුණු ප්‍රසන්න සැහැල්ලුබව පිළිබඳ පරිපූර්ණ නියැදියකි.
sed
යේසුස් ක්‍රිස්තුස් පිපාසයෙන් සිටි අතර ඔහුට විනාකිරි ලබා දෙන ලදී. සමහර විට වඩාත් නිවැරදි දෙය වනු ඇත්තේ "මම ලෝකයේ ජලය වෙමි", ආලෝකය නොවේ ... ජේසුස් වහන්සේගේ ජීවිතය, බයිබලයේ ශ්‍රේෂ්ඨ ග්‍රන්ථයෙන් ඔබ්බට, බොහෝ පිරිසක් විසින් අප වෙනුවෙන් ආවරණය කර ඇත. සාහිත්‍යයේ සහ සිනමාවේ කතුවරුන්, JJ Benitez ඔහුගේ Trojan අශ්වයන් සමඟ සිට Brian ගේ ජීවිතයේ Monty Pythons දක්වා. දුන්න හෝ කඩා වැටීම. නොතොම්බ් ජේසු සන්තකයේ ඇති සියල්ල ඒකාබද්ධ කරයි, ඔහු ඔහුගේ පැමිණීම සහ ඔහුගේ නැවත නැඟිටීම ගැන ඔහුගේ වචන වලින් විස්තර කරයි.
අපගේ කාලයේ සිටි ශ්‍රේෂ්ඨතම ලේඛකයෙකු විසින් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද පූජනීය කතාවේ ග්‍රහණ, නොතොම්බියානු ප්‍රතිනිර්මාණයකි. යේසුස් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේට අනුව ගිවිසුම. නැතහොත් ගිවිසුමට අනුව Amélie Nothomb. බෙල්ජියම් නවකතාකරුවා ප්‍රධාන චරිතයට හඬ දීමට එඩිතර වන අතර ඔහුගේ ආශාව විස්තර කරන්නේ ජේසුස් වහන්සේම ය.
මෙම පිටුවල දිස්වන්නේ පොන්තියුස් පිලාත්, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ ශ්‍රාවකයින්, ද්‍රෝහී ජුදාස්, මරියා මග්දලේනා, ප්‍රාතිහාර්යයන්, කුරුසියේ ඇණ ගැසීම, මරණය සහ උත්ථානය, ජේසුස් වහන්සේ සිය දිව්‍ය පියා සමඟ කළ සංවාද... සියල්ලෝම දන්නා චරිත සහ තත්වයන්, නමුත් මෙහි පෙරළියක් ඇත්තේ කාටද: අපට නවීන පෙනුමකින්, හාස්‍යයේ ස්පර්ශයන් සහිත ගීතමය හා දාර්ශනික ස්වරයකින් කියනු ලැබේ.
යේසුස් වහන්සේ අපට ආත්මය හා සදාකාල ජීවනය ගැන කතා කරයි, නමුත් ශරීරය ගැන සහ මෙහි සහ දැන්; ලෝකෝත්තර වූවත් ලෞකික වූවත්. ආදරය, ආශාව, විශ්වාසය, වේදනාව, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ සැකය දන්නා දූරදර්ශී හා කල්පනාකාරී චරිතයක් මතු වේ. මෙම නවකතාව සමහර විට ආක්‍රමණශීලී පෙනුමක් ඇති, සමහර විට ප්‍රතිමූර්තියක් ඇති, නමුත් ප්‍රකෝප කිරීම හෝ පහසු අපකීර්තිය සඳහා ප්‍රකෝප කිරීමක් නොසොයන ඓතිහාසික චරිතයක් නැවත අර්ථකථනය කර මානුෂීය කරයි.
පරිත්‍යාගයක්, අපහාසයක්? සරල සාහිත්‍යය, සහ හොඳ එක, අප හොඳින් පුරුදු වී සිටින රැවටීමේ ශක්තිය සහ ධාරිතාවය Amélie Nothomb. පෙර සමහර පොත්වල කතුවරයා පැරණි ප්‍රබන්ධ සහ සුරංගනා කතා සමකාලීන ස්පර්ශයකින් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ක්‍රීඩා කළේ නම්, මෙහිදී ඇය පූජනීය ඉතිහාසයට වඩා වැඩි හෝ අඩුවෙන් එඩිතර නොවේ. එමෙන්ම ඔහුගේ මනුෂ්‍ය වූ යේසුස් ක්‍රිස්තුස් කිසිවකු නොසැලකිලිමත් ලෙස තබන්නේ නැත.
Amèlie Nothomb විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්
ගුවන් යානා
සුළඟේ දයාවෙන් නමුත් සෑම විටම හොඳම ධාරාව එනතෙක් බලා සිටී. මිනිස් කැමැත්ත පරිණතභාවයට ප්‍රවේශ වීමේදී වෙනත් ආකාරයකින් පෙනෙන විට එය වඩාත් චංචල වේ. ගමන දැන් එහි පළමු සටහන් තබා ඇති අතර ක්ෂිතිජය ගමනාන්තයක්ද නැතහොත් තවත් නැති අවසානයක්ද යන්න කිසිවෙකු නොදනී. ඔබට යාමට ඉඩ දීම හොඳම දෙය නොවේ, යටත් වීම ද නොවේ. ඔබට සොයා ගැනීමට උගන්වන කෙනෙකු සොයා ගැනීම හොඳම වාසනාවකි.
Ange වයස අවුරුදු දහනවයකි, Brussels හි ජීවත් වන අතර philology හදාරනවා. යම් මුදලක් උපයා ගැනීම සඳහා, ඔහු පයි නම් දහසය හැවිරිදි යෞවනයෙකුට පෞද්ගලික සාහිත්‍ය පන්ති ආරම්භ කිරීමට තීරණය කරයි. ඔහුගේ ඒකාධිපති පියාට අනුව, පිරිමි ළමයා ඩිස්ලෙක්සික් සහ කියවීමේ අවබෝධය පිළිබඳ ගැටළු ඇත. කෙසේ වෙතත්, සැබෑ ගැටළුව වන්නේ ඔහු තම දෙමාපියන්ට තරම්ම පොත්පත් වලට වෛර කිරීමයි. ඔහු උනන්දු වන්නේ ගණිතය සහ, සියල්ලටම වඩා, zeppelins ය.
ඇන්ජ් ඇගේ ශිෂ්‍යයාට කියවීම් සපයන අතර පියා රහසිගතව සැසි සඳහා ඔත්තු බලයි. මුලදී, යෝජිත පොත් පයි හි ප්රතික්ෂේප කිරීම හැර අන් කිසිවක් ජනනය කරයි. නමුත් ටිකෙන් ටික Red and Black, The Iliad, The Odyssey, The Princess of Cleves, The Devil in the Body, The Metamorphosis, The Idiot... බලපෑමක් ඇති කිරීමට සහ ප්‍රශ්න සහ උත්සුකයන් මතු කිරීමට පටන් ගනී.
තරුණ ගුරුවරයා සහ ඇගේ බාලම ගෝලයා අතර ඇති බැඳීම වෙනස් වන තුරු ඔවුන් අතර ඇති සම්බන්ධය ටිකෙන් ටික ශක්තිමත් වේ.
පළමු රුධිරය
පියාගේ රූපය අවසාන අවස්ථාවෙහි පාපොච්චාරණය කරන්නෙකුගේ යමක් ඇත. අවසාන වශයෙන් සමුගැනීමේ ඉරණම් මොහොතේදී පියෙකු සමඟ නිදහස් නොවිය යුතු පාපයක් නොමැත. නෝතොම්බ් මෙම නවකතාවේ ඔහුගේ වඩාත්ම තීව්‍ර අලංකාරය ලියයි. එබැවින් සමුගැනීම අවසන් වන්නේ පොතක ස්වරූපය ගන්නා අතර එමඟින් ඕනෑම කෙනෙකුට පියා ඔහුගේ වඩාත්ම මානුෂීය හා බියජනක පසුබිමෙන් විය හැකි වීරයා ලෙස දැනගත හැකිය.
මෙම පොතේ පළමු පිටුවේ වෙඩි තැබීමේ කණ්ඩායමකට මුහුණ දෙන මිනිසෙක් අපට හමු වේ. අපි ඉන්නේ කොංගෝවේ, 1964 දී, කැරලිකරුවන් විසින් තවත් එක්දහස් පන්සියයක් බටහිර ජාතිකයන් සමඟ පැහැරගෙන ගිය පුද්ගලයා, ස්ටැන්ලිවිල්හි තරුණ බෙල්ජියම් කොන්සල්වරයාය. ඔහු නමින් පැට්‍රික් නොතොම්බ් වන අතර ඔහු ලේඛකයාගේ අනාගත පියා වේ.
මේ ආන්තික තත්ත්වයෙන් පටන්ගෙන, Amélie Nothomb ඔහු එම කාලයට පෙර තම පියාගේ ජීවිතය නැවත ගොඩනඟයි. එය එසේ කරන්නේ එයට හඬක් දීමෙනි. එබැවින් ඔහුගේ වික්‍රමාන්විතයන් පළමු පුද්ගලයා තුළ විස්තර කරන්නේ පැට්‍රික් විසින්මය. ඒ නිසා අපි ඔහුගේ හමුදා පියා ගැන දැනගනු ඇත, ඔහු ඉතා කුඩා වියේදී පතලක පිපිරීමක් හේතුවෙන් සමහර උපාමාරු වලින් මිය ගියේය; තම ආච්චි සහ ආච්චි සමඟ ජීවත් වීමට ඔහුව යැවූ ඔහුගේ වෙන් වූ මවගෙන්; ලෝකයෙන් පිටත ජීවත් වූ කවියාගේ සහ කුරිරු සීයාගේ; ප්‍රභූ පවුලක, පිරිහුණු සහ විනාශ වූ, බලකොටුවක් තිබූ; දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී කුසගින්න සහ දුෂ්කරතා.
Rimbaud පිළිබඳ ඔහුගේ කියවීම් ගැන ද අපි දැන ගනිමු; ඔහු මිතුරෙකුට ලියූ පෙම් හසුන් සහ පෙම්වතිය වෙනුවෙන් ඇගේ නැගණිය පිළිතුරු දුන් පෙම් හසුන්; ප්‍රේමයෙන් බැඳී විවාහ වූ සැබෑ ලිපි ලේඛකයන් දෙදෙනාගෙන්; බිංදුවක් දුටුවහොත් ඔහු ක්ලාන්ත වීමට හේතු විය හැකි ඔහුගේ ලේ බිය ගැන; ඔහුගේ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික දිවියේ... ආරම්භයේ දී ඔහු එම බිහිසුණු අවස්ථාවන්ට නැවත පැමිණෙන තුරු, අනෙක් ප්‍රාණ ඇපකරුවන්ගෙන් වැගිරෙන රුධිරය නොදැක්ක පිණිස ඔහු අහක බලාගත් නමුත් මරණය දෙස ඇසින් බැලීමට සිදු විය.
In First Blood, ඔහුගේ තිස්වන නවකතාව, 2021 දී Renaudot ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී. Amélie Nothomb කතුවරයා මෙම කෘතිය ලිවීමට පටන් ගන්නා විට අභාවප්‍රාප්ත වූ ඇගේ පියාට උපහාර දක්වයි. එබැවින් ඇය ඉපදීමට පෙර ඇගේ පවුලේ සම්භවය, ඉතිහාසය ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි. එහි ප්‍රතිඵලය සජීවී, තීව්‍ර, වේගවත් පොතක්; විටෙක නාට්‍යමය, තවත් විටෙක ඉතා හාස්‍යජනකය. ජීවිතයම වගේ.
සල්ෆියුරික් අම්ලය
වර්තමානය ගැන, අපේ ජීවන රටාව ගැන, අපේ සිරිත් විරිත් සහ අපේ සංස්කෘතික යොමු කිරීම් ගැන සැරිසරන එක් ඩිස්ටෝපියානු කතාවකි. ඇවන්ගාඩ් රූපවාහිනී ජාලයක් සිය වැඩසටහනෙන් සොයා ගන්නේ කොන්සෙන්ට්‍රසියන් නම් යථාර්ථය නම් කිසියම් උත්තේජනයක් ඉදිරියේ මානසිකව ඉදිමුණු, ඕනෑවට වඩා දැනුවත් වූ සහ පුදුම වීමට නොහැකි වූ ප්‍රේක්‍ෂකයින් අල්ලා ගැනීමයි.
පැරීසියේ වීදි හරහා දිනපතා ගමන් කිරීමේදී අහඹු ලෙස තෝරා ගත් පුරවැසියන් ඉතාමත් පිළිකුල් සහගත සංදර්ශනයේ චරිත සමූහයක් රචනා කරති. සැබෑ රූපවාහිනී ප්‍රවෘත්ති හා සසඳන විට, රාත්‍රී ආහාරයෙන් පසු ලෝකය අපගේ නිරපේක්ෂ තෘප්තියෙන් මනුෂ්‍යත්වයේ සෑම අංශු මාත්‍රයක්ම විනාශ කිරීමට වෙර දරන අයුරු අපි දකින අතර, එම වැඩසටහනෙන් සාහසිකයා දැනටමත් ප්රචණ්ඩත්වය ස්වාභාවික කර ඇති නරඹන්නන් වෙත සමීප කිරීමේ අදහස ඉදිරිපත් කරයි. ඇය සහ ඇගේ රෝගී ස්වභාවය ගැන පවා සතුටු වන්න.
පන්නොනික් හෝ ස්ඩෙනා වැනි චරිත වෙත ළං වන විට වැඩිපුරම හෘද සාක්ෂිය සිය හ raise නඟන අතර, මනුෂ්‍යයාව තේරුම් ගැනීමේ වෙනත් ඕනෑම ක්‍රමයක් ජයග්‍රහණය කරන නින්දාව සහ වෛරය අතර අමුතු ආදරයක් ඇති විය.
ගණන් නෙවිල්ගේ අපරාධය
මෙම නවකතාවේ කේන්ද්‍රය වූයේ Amélie Nothomb, එහි කවරය, එහි සාරාංශය, මට පළමු හිච්කොක්ගේ සැකසුම මතක් කළේය. විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ නගරවල විශ්වීය ජීවිතය හරහා ලිස්සා ගිය එම ගුප්ත ස්පර්ශය.
බැලූ බැල්මට මගේ අර්ථ නිරූපනයේ කිසිදු වරදක් නැති බව සත්‍යයකි. කවුන්ට් නෙවිල්ගේ ආර්ථික පහත වැටීම නිසා බර වූ නමුත් ධනවත්කම සහ වංශාධිපතිත්වයේ තේජශ්‍රීයභාවය පවත්වා ගැනීමට ඇති දැඩි කැමැත්තෙන් ඔහුගේ බාල දියණිය අතුරුදහන් වූ විට ඔහු වඩාත් බරපතල ගැටලුවකට මුහුණ දෙයි.
නව යොවුන් වියේ පසුවන මනෝවිද්‍යාඥයෙකු සමඟ වාසනාවන්තව හමුවීම පමණක් වනාන්තරය මධ්‍යයේ ඇති වූ හයිපෝතර්මියාව හේතුවෙන් වූ මරණයෙන් තරුණිය බේරාගත්තේය. මේ මොහොතේ අප නොදන්නා දෙයකින් upsetත් වී, කලබලයට පත් වූවාක් මෙන්, තරුණිය ගුලි වී සිටින බවක් පෙනෙන්නට ඇති හෙයින්, දර්ශනය දැනටමත් අද්භූත දෙයක් අපේක්ෂා කරයි ...
හෙන්රි නෙවිල් මහත්මයා තම දියණිය කැඳවාගෙන යාමට සූදානම් වන නමුත්, කලින් ඔහුගේ නිවසේදී පැවැත්වෙන සාදයක් අතරතුරදී අනාගත මිනීමරුවෙකු බවට පත් කරන නිදහස් නිවේදනයක් ඔහුට ලබා දුන්නේය.
පළමු අදහස නම්, මෙම අනාගත මිනීමැරුමට බාධා කළ, ගණන් කිරීමේ දියණිය උල්ලංඝනය කළ කෙනෙකු සමඟ සම්බන්ධ කර ගැනීම සහ පාඨකයා නිවැරදි විය හැකි කාරණය නම්, කාරණය නම්, සරල ආකාරයකින්, මනantකල්පිතයකින් තොරව, ඔබ දේට හසු වී ඇති බවයි. සිදුවීමට.
අද්භූත කරුණක්, භීතියේ බිංදු කිහිපයක් සහ අඳුරු ආලෝකයේ චරිත පැතිකඩයන් සහ නපුර සඳහා ඇති විය හැකි අභිප්‍රේරණ පෙන්වන පෑනක හොඳ වැඩ, එමඟින් විස්තරය රසයක් මිස බරක් නොවන නිශ්චිත තැනට දර්ශන අලංකාර කරයි, යමක් කුතුහලය පවත්වා ගැනීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලද නවකතාවකට අත්‍යවශ්‍යයි.
නෙවිල් මාලිගාවේ පොදු සැමරුමක් වන උද්‍යාන සාදය පැවැත්වෙන දිනය පැමිණි විට, විය හැකි ගමනක් සඳහා කියවීම ආරම්භ කෙරෙනුයේ, අනාවැකිය ඉටු විය හැකි හෝ නොවිය හැකි ඒ මොහොතට ලඟා වීමට අවශ්‍ය වීම සඳහා විය හැකි හේතු දැන ගැනීමයි. මිනීමැරුමක්, චරිත සමූහය අද්භූත ලෙස කුමන්ත්‍රණය හරහා සැරිසරන අතර, යම් ආකාරයක නපුරු උසස් පන්තියේ අලංකාරයකින්.
පොම්පඩෝර් සමඟ රයික් කරන්න
දැනටමත් සාර්‍ථකව කර ඇති ඇයගේ වැඩ කටයුතු තුළින් ඇමලී අතිවිශාල හා පැවැත්ම අතර සෙවනැල්ල එකතු කරන ධාරාවන් රාශියක් සංචලනය කර ඇති අතර එම පරස්පර විරෝධී සැහැල්ලුව සමඟ නිර්මාණාත්මක පරිමාණයෙන් මෙතෙක් දුරට බලාපොරොත්තු වූ නැඹුරුවාවන් සැමවිටම සාක්‍ෂාත් කර ගනී.
රිකාටේ එල් ඩෙල් පොම්පනෝ හිදී අපට ඩියෝඩාට් සහ ට්‍රමියර් හමුවන අතර, අලංකාරය සහ මෘගයා වැනි තම ආත්මය මිශ්‍ර කර ගැනීමට උත්සාහ කළ තරුණ ආත්මයන් දෙදෙනෙක් පෙරෝල්ට් (මෙම අනුවර්තනය ගැන සඳහන් වන මාතෘකාවට වඩා ස්පා Spain් inයේ දන්නා කතාවකි).
මක්නිසාද යත්, කතාව වර්තමානයට මාරු කිරීම සහ සම්භාව්‍ය කථා වල ශෝකජනක හා ඉන්ද්‍රජාලික මතකයට වඩා අපේ වර්තමානය තුළ ප්‍රබන්ධය එහි යෝග්‍යතාවයට පරිවර්තනය කිරීම එයින් ටිකක් සිදු වන බැවිනි.
ඩියෝඩාත් මෘගයා වන අතර ට්‍රමියර් නම් සුරූපිනියයි. ඔහුගේ කුණුහරුප වලින් දැනටමත් ඉපදුණු ඔහු සහ ඇය ඉතාමත් ආකර්ෂණීය සුරූපිනියන්ගෙන් විශුද්ධ කරනු ලැබීය. එසේ වුවද, දෙදෙනාම වෙන්ව, බොහෝ දුරින්, ආත්මයන් විසින් භෞතික ලෝකයකට නොගැලපෙන ලෙස සලකුණු කර ඇති අතර එමඟින් ඔවුන් දෙපස කැපී පෙනේ ...
මෙම චරිත දෙකෙන් කතුවරයා සෑම විටම සිත්ගන්නා සුළු තේමාව වන්නේ සාමාන්‍ය සහ දුර්ලභත්වය, අගාධයේ අද්දර ඇති මහා විකේන්ද්‍රතාවය සහ ආත්මයම නොසලකා හරින අතර ආත්මය සතුටු කරන මධ්‍යස්ථ සාමාන්‍ය භාවයයි.
පහසුවෙන් ලේබල් කිරීමට, ප්‍රතිරූපයට සහ ප්රතික්ෂේප කිරීමට හෝ සෞන්දර්යාත්මක අගය කිරීමට ඇති ප්‍රවණතාවය සමඟින්, ලෝකයේ යථාර්ථය බලහත්කාරයෙන් පුපුරා යන මොහොත දැනටමත් ළමා විය සහ ඊටත් වඩා නව යොවුන් වියයි. Déodat සහ Trémière තුළින් අපි එම කළ නොහැකි සංක්‍රාන්තිය, තමන් වෙනස් බව දන්නා සහ ගැඹුරින් ගැඹුරට ආකර්ශනීය අන්තයේ අවදානම, වඩාත්ම අව්‍යාජ සතුට වෙත ළඟා විය හැකි අයගේ එම මායාව ජීවත් වනු ඇත.
මම ආදරෙයි "ලේ ෆයිට් ඩු කුමරු". මුල්.
ඇනා මාරියා, ඔබට පැහැදිලි කිරීම ගැන ඔබට බොහෝම ස්තූතියි. ප්‍රංශ දැන සිටියේ කවුද!
මම හිතන්නේ ඔවුන් මෝඩයන් සහ වෙව්ලීම සහ මහා අන්ත ක්‍රිස්තුස් ගැන සඳහන් කිරීම නැවැත්විය යුතු නැහැ.