සමීපත්වය දෙසට සෘජුවම යොමු වූ ආඛ්‍යාන අංශය ආමන්ත්‍රණය කරන කතුවරයකු දැනට සිටී නම්, එනම් කාමන් අමරගා. කුතුහලයෙන් ඔවුන් ද සැලකිය යුතු වුවද, ආදරය, බලාපොරොත්තු සුන්වීම් සහ අහිමිවීම් පිළිබඳ අභ්‍යන්තරයෙන් කථා කිරීමේ එම රසය තුළ, වැනි පිරිමි කතුවරුන් බොරිස් ඉසගුවර් o මැක්සිම් හුවර්ටා.
සිද්ධිය සම්බන්ධයෙන් කාමන් අමරගා, සමීප, පවුල් සහ සමාජ සබඳතාවල (වඩාත්ම මනුෂ්‍ය කොටසේ සිට සහ අපේ කාලයේ ඇති වූ කැළඹීම් සැලකිල්ලට ගනිමින්) එම කොටස සොයා බැලීමට මෙම කතුවරිය සෑම විටම පාහේ කාන්තා භූමිකාවක් කෙරෙහි ඇගේ උත්සාහය යොමු කරයි. ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔහුගේ කෘතිවල ඕනෑම ආකාරයක චරිතයක් සෑම විටම එදිනෙදා ජීවිතයේ දාරවලට විවෘත මිනීවළට නිරාවරණය වනු ඇත.
හරියටම ඒ නිසා මානවවාදී මුද්‍රණය, යම් ආකාරයක අධි යථාර්ථවාදයකින් ජීවිතය පිළිබිඹු කිරීම මගින් අකුරු බවට පරිවර්තනය විය, Amoraga වඩාත් කීර්තිමත් සහ ජනප්‍රිය සම්මාන කිහිපයක් සමඟ විවිධ අවස්ථාවන්හිදී හඳුනාගෙන ඇත.
Carmen Amoraga විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
ජීවිතය එයයි
මාතෘකාවම දැනටමත් අපට ආරාධනා කර ඇත්තේ දෛවයේ අන්තරායන් සමඟ යම් ආකාරයක පුදුමයක් හෝ ව්‍යාකූලත්වයක් සලකා බැලීමට, එහි අවසානයට තරමක් ආසන්න ජීවිතයක් පිළිබඳ දැක්ම සමඟිනි. නාට්‍යමය නවකතාවක කටුක රසය ඉතිරි කළ, එහි දීප්තිමත් අවස්ථාවන් සමඟ, නමුත් මලානිකත්වයට විනාශ වූ පැවැත්මක්.
ප්‍රශ්නය වන්නේ එම සොයාගැනීම සිහින තුළ හොල්මන් කරන මරණය මෙන් හදිසියේ ඇති වූ විටය. ජියුලියානා අවදානම හමුවේ තනිකම සොයා ගනී, තවමත් කිරීමට බොහෝ දේ තිබියදී. නැතිවූ විලියම්, නැතිවූ සියල්ල මෙන්, ඔහු සමඟ පරමාදර්ශී සතුටක ශක්තිය ලබා ගනී.
නොඉවසිය හැකි වේදනාව සඳහා කිසි විටෙකත් එතරම් සුහදශීලී නොවන සංකල්පයක් ලෙස ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව පමණක්, කිසිදා නොපැමිණෙන අමතක වීමේ ප්ලේසෙබෝ වෙත ඔබේ උදාසීනත්වය දිගටම කරගෙන යාමට ඔබව තල්ලු කළ හැකිය, නමුත් එය තවත් ජීවිතයක් තවමත් පැවතිය හැකිය යන අදහස සමඟ යෝජනා කළ හැකිය.
නිකන් ජීවත් වෙන්න
දුම්රිය ගමන් කරයි යන හැඟීම එතරම් ආගන්තුක හෝ වන්දනා දෙයක් නොවේ. එය සාමාන්‍යයෙන් සිදුවන්නේ යම් අවස්ථාවක හරි නොගිය දේ මෙනෙහි කරන සෑම මනුෂ්‍යයෙකුටම ය. ඉදිරිදර්ශනය ඔබව ගිල්වීමට හෝ ඔබව ශක්තිමත් කිරීමට හැකිය, ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම අතර ධනාත්මක යමක් උකහා ගැනීමට ඔබට හැකි ද යන්න මතය.
ඔබේම ජීවිතය අහිමි වීම ගැන ඔරොත්තු දීමක් වැනි දෙයක්. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන පෙපාගේ සිදුවීම් වැනි ජීවිත හානි පිළිබඳ වෛෂයික අවස්ථා වේ. තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ වියෝවෙන් ගිලී සිටින මවකගේ හේතුවට යටත් වීම මනුෂ්‍ය දෙයකි, නමුත් තත්වය කෙතරම් උරාබීද යත් එය භාරකරු අවලංගු කරයි.
මවකගෙන් දියණියකට මෙම පුලුල්ව පැතිරුණු අවාසනාවන්ත ජීවිතයක් විස්තර කිරීම සමාන නොවන නාටකාකාර තීක්ෂ්ණ බුද්ධියකි. අවසානයේදී, ඇගේ මව මානසික අවපීඩනයෙන් මිදීමට සමත් වූ නමුත් ඇගේ මවගේ සුවය අතරතුර ඇගේ ජීවිතය අතුරුදහන් වී ඇති බව පෙනේ. පෙපා වරදක් කර ඇත්නම් හෝ ඇය ඇත්තටම කළේ නම් ඇය කළ යුතු දෙය නම් පෙපාට පෙනෙන උභතෝකෝටිකයයි කැපවීමකින් තොරව යටත් විය යුතු කාලය පිළිබඳ නව දර්ශනය ඇය ඉදිරියේ දැඩි චිත්තවේගීය සන්ධිස්ථානයක් මෙන් විවෘත වේ.
නමුත් ඒ සියල්ල නරක නොවන්නට ඇත. තම මවගේ සුවය සඳහා වූ මෙම කැපවීමේදී, පීපා සටන් කිරීමට ඉගෙන ගෙන ඇති අතර, බරක් වූ ජීවිතයෙන් සුළු ධනාත්මක දෙයක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළාය. මේ හේතුව නිසා, සුදු ජාවාරමට ගොදුරු වූ, ගැබිනි සහ ඇගේ පීඩකයන් විසින් මුළුමනින්ම අහෝසි කරන ලද ක්‍රිනා නම් කාන්තාව මුණගැසෙන විට, පෙපා සිය විමුක්තිය සඳහා ශරීරය සහ ආත්මය සියල්ල හා සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියේ ලබා දෙයි. ඇගේ නව වැඩ කටයුතුවලදී, මෙම නව වින්දිතයා සමඟ බෙදා හදා ගැනීමේ ජයග්‍රහණයේදී, සමහර විට පෙපා ඇයව ද නිදහස් කර ගනී.
ඒ අතර කාලය
එහි ඉදිකිරීම් සහ එහි ගණිතමය කැඩෙන්සි තිබියදීත්, කාලයට වඩා සාපේක්ෂ කිසිවක් නැත. මාරක පුවත් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින නරකම පැයට සමාන අපගේ පැයවල හොඳම කාලය කොතැනකවත් පවතින්නේ නැත.
මේ නවකතාවේ කාලය වින්‍යාස කර ඇත්තේ අපි සියල්ලෝම කරන ආකාරයටම රූකඩ මෙන් එහි එල්ලී සිටින චරිතවල ජීවිතයෙනි. වේදනාවේ තත්පර ගණන මන්දගාමී වීමට පටන් ගන්නා නරක මොහොතකට වඩා භයානක දෙයක් නැත, නැතහොත් එය අප සිතූ තරම් නොවන බව දැන ගැනීමට පෙර ජීවත් වීමට ඉතිරිව ඇති දේ වේගවත් කරයි.
මරියා ජෝසේ සිට ඇගේ මව දක්වා, ඔවුන්ගේ විශේෂ අන්තර්ක්‍රියා සමඟ, විමුක්තියේ අවශ්‍යතාවය සහ අතිශයින්ම යැපීම පිළිබඳ අමුතු හැඟීමකින් පිරී, මිත්‍රත්වයන් හරහා ගමන් කිරීම න්‍යෂ්ටික සහ ඔවුන්ගේ අද්භූත භූමිකාව සමඟ අපගේ මාවත තරණය කරන පුද්ගලයින්ගේ කැමියෝ වැනි මැදිහත්වීම් ද සිදු කළේය. මූලික හැඟීම්, ජීවත් වීමට ඉගෙනීමේ සාරය පිළිබඳ දැඩි නවකතාවක්.