ප්‍රභේදය සඳහා ප්‍රභේදය ඉතාලි සාහිත්‍යය සහ අතර යම් යම් සමමිතියක් ඇත ස්පාඤ්ඤ. එය මාරේ නොස්ට්‍රම් හි බටහිර දෙසින් පිහිටි වෙරළ තීරයේ දෙපස ප්‍රතිනිර්මාණය වන මුග්ධත්වයේ හවුල් මධ්‍යධරණී දෙයක් වනු ඇත. සංස්කෘතික සහජීවනය එක් පැත්තකින් සහ අනෙක් පැත්තෙන් යොමු කරන්නන් අතර වැඩි නවාතැන් සොයා ගන්නා XNUMX වැනි සියවසේ සිට සමානකම් වඩාත් හොඳින් වටහාගෙන ඇත. සිට වස්කස් මොන්ටල්බන් Camilleri සමඟින් José Luis Sampedro සිට Italo Calvino සමඟ.
බොහෝ කතුවරුන් දෙපාර්ශවයේම අඩු වැඩි වශයෙන් අනියම් සහසම්බන්ධතා සොයා ගනී. ඒ වගේම අහඹු සිදුවීම් විශ්වාස කිරීම ශ්‍රද්ධාවෙන් යුතු දෙයක්. එබැවින් ඉහළින් පිහිටා ඇති ස්පාඤ්ඤ යොමු සහිත පාඨකයෙකු සඳහා, ඔබට දර්පණයේ අනෙක් පැත්තේ ඉතාලි ආඛ්යානකයන්ද භුක්ති විඳිය හැකිය.
එය සංගීතය හෝ වෙනත් ඕනෑම කලාවක් සමඟ සිදු වේ. බලපෑම් සෑම විටම, පළමු අවස්ථාවේ දී, ටෙලූරික්, භූගෝලීය පිහිටීම, දේශගුණය සහ ආලෝකයෙන් පවා ප්‍රායෝගිකව නිකුත් වන ඒවා වේ. සෑම විටම පිළිගැනීමෙන් ඔබ්බට සහ වෙනත් ස්ථානවලින් අවශ්‍ය බලපෑම්වලට අමතරව, ඕනෑම කාර්යයක් රොක් කරන පසුබිම් සොනාටා එකක් වැනි චිත්‍ර කලාව idiosyncrasy ආරක්ෂා කරයි.
මේ සයිට් එකට ඉතාලියෙන් බේරගත්ත ඒ ලේඛකයන් එක්ක අපි එහෙ යමු. මම ඒ ගැන බොහෝ අවස්ථාවලදී අදහස් දක්වා ඇත, නමුත් මට එය නැවත වරක් මතකයි, මගේ ස්වාභාවික වාසස්ථානය XNUMX වන සහ XNUMX වන සියවස්. එම ස්ථානයේ ඇති වඩාත් සම්භාව්‍ය හා නිර්මල පුද්ගලයන්ට ගල් ගැසීමෙන් වැළකීම සඳහා...
නිර්දේශිත ඉතාලි ලේඛකයින් 10 දෙනා
උම්බර්ටෝ ඉකෝ
උත්සාහයේ දී විනාශ නොවී ෆූකෝගේ පෙන්ඩුලම් හෝ ද අයිලන්ඩ් ඔෆ් ද ඩේ ද නවකතා දෙකක් ලිවිය හැක්කේ නොනැසී පවතින භෞතවේදියෙකුට පමණි. උම්බර්ටෝ ඉකෝ මානව සංහතියේ ඉතිහාසයේ සන්නිවේදනය සහ සංකේත ගැන ඔහු බොහෝ දේ දැන සිටි අතර, මිනිසාගේ අර්ථය උපරිම ලෙස ළඟා කර ගැනීම සඳහා ඔහු මෙම ප්‍රබන්ධ පොත් දෙකෙහි සෑම තැනම ප්‍රඥාව වැගිරෙව්වේය.
මුලදී (සහ බොහෝ පාඨකයන්ටද අවසානයේ) ඒවා ඉතා ඝන නවකතා ලෙස පෙනී යා හැකි අතර, හෙළිදරව් කළ යුතු සිත් ඇදගන්නා රහසක් උද්දීපනය කර ඇති නමුත් එය ඉතා සෙමින් ප්‍රගතියක් ලබයි, සාමාන්‍ය පාඨකයා න්‍යායික ගැඹුර ගැන උනන්දුව අඩු කරවන තොරතුරු සොයා බලයි.
දැන් මෙම කතුවරයා අප හැර ගොස් ඇති හෙයින්, අපට ඔහු නැති වන්නට පුළුවන. ඔහුගේ උරුමය විසින් භාරගෙන ඇත දාන් බ්රවුන් o Javier Sierra ජාතික පරිදර්ශනයේදී, උරුමකරුවන් දෙදෙනෙකු නම් කිරීමට. එහෙත්, එයින් බැහැර නොවී, වර්තමාන අද්භූත කතුවරුන් කිසිවෙකු ශිෂ්ටාචාරයක් ලෙස අප ගැන සැලකිලිමත් වන මහා ප්‍රහේලිකාවන් ගැන එතරම් ප්‍රඥාවක් නොමැත.
උම්බර්ටෝ ඉකෝ මානවවාදී හා දාර්ශනික රචනයක් ද ලිවීයහරියට ඔහු හිටපු හොඳ මහාචාර්යවරයා වගේ. ප්‍රබන්ධ සාහිත්‍යය හෝ වඩා සැබෑ මාතෘකා සමඟ ගනුදෙනු කළත්, Eco සෑම විටම මිලියන ගණනක් පාඨකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් විය. මෙන්න ඔබේ ආභරණය:
ඉතාලෝ කැල්විනෝ
විෂමජාතීය සංසදය හෝ ලේඛකයාගේ වෘත්තිය නිසැකවම සියල්ලටම වඩා අනියම් ය. ඔබට යමක් පැවසීමට අවශ්‍ය බවත් එය කියන්නට ඔබ අඩු වැඩි වශයෙන් දන්නා බවත් සොයා ගැනීම ලේඛකයෙකු වීමේ වඩාත්ම අව්‍යාජ ක්‍රමයයි. අනෙක් සියල්ල මට පෙනෙන්නේ අවංකවම අදාළ නොවන බවයි. මෑතකදී මම දැක්කා, මගේ ශාස්ත්‍රපති සීයා කියන පරිදි, "ලේඛකයින්ගේ පාසල්" වර්‍ග ව්‍යාප්ත වන අයුරු: බැල්ලියක්, ඊට වඩා දෙයක් නැත.
මේ සියල්ල පැමිණෙන්නේ, එතරම් සම්බන්ධයක් නැති නමුත්, ශ්‍රේෂ්ඨයෙකුගේ කාරණයෙනි ඉතාලෝ කැල්විනෝ එය ලේඛකයා කරන උපරිමය තහවුරු කරන නමුත් ඔහුම එය කරයි. එය වෙනුවෙන්ම ලිවීම ආරම්භ කිරීම හැර ස්වයං-ඉගැන්වීමක් නැත. ඔබ සම්පත් හෝ අදහස් සොයන්නේ නම්, ඔබට සහයෝගය හෝ ශක්තිමත් කිරීමක් අවශ්‍ය නම්, වෙනත් දෙයකට කැප වන්න.
ඔව් මම කිව්වා හරි ඉතාලෝ කැල්විනෝ නම් ශ්‍රේෂ්ඨයන්ගෙන් කෙනෙකු ඉංජිනේරු විද්‍යාව හදාරන විට ලේඛකයෙකු වීමට කිසි විටෙකත් සිතන්නේ නැත, ඔහුගේ පියා මෙන්. ටික කලකට පසු, දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු, සාහිත්‍යය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ ඒ සමගම, වැඩිදියුණු කළ මාධ්‍යවේදියෙකු ලෙස ඔහුට ස්ථානයක් ලැබුණි.
කැල්විනෝ දෙදෙනෙක්, තුනක් හෝ හතරක් පවා ඇත (මම විශේෂයෙන් දෙවෙනි එක ගන්නෙමි). මුලදී ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ යුද්ධයේ සහ පශ්චාත් යුද්ධයේ කටුක යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීමට ය. කුරිරු යථාර්ථයක් තුළ සාමාන්‍ය දෙයක්. නමුත් වසර ගණනාවකට පසු ඔහු ඔහුගේ සාර්‍ථක මාවත සොයා ගනු ඇත: ෆැන්ටසි, උපමා, අපූරු ...
ඔහු ද එම අපූරු ප්‍රවනතාවයෙන් තරමක් වෙහෙසට පත් වී අධියථාර්ථවාදයෙන් අවසන් වන තුරු, අවසානයට ළං වී මුළු ප්‍රෝඩාව සොයා ගැනීමේදී අපට ඉතිරි වූයේ එය විය යුතුය. 1985 දී ඔහු අවසන් කළ ආඝාතයට පෙර ඔහුගේ සාහිත්‍යය වසර ගණනාවකට පෙර අධ්‍යයනයේ සංසිද්ධියක් ලෙස රචනයට සහ සමාජයට නැවත පැමිණීම.
ඇන්ඩ්‍රියා කැමිලරි
ඉතාලි මාස්ටර් ඇන්ඩ්‍රියා කැමිලරි ලොව පුරා සිටින ඔහුගේ පාඨකයින්ගේ සහයෝගයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහු පිටු දහස් ගණනක් පුරවා ඇති කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. 90 දශකයේ එය ඉස්මතු වීමට පටන් ගත් අතර එය සනාථ කරන කරුණකි නොනැසී පැවතීම සහ වෘත්තීයමය ලිවීම ඔවුන්ගේ අත්‍යවශ්‍ය දීර්ඝායුෂ සඳහා අඩිතාලම ලෙස සුදු පැහැය දක්වා කළු දක්වා විහිදේ.
En ඔහුගේ අවසාන කෘතිවලින් එකක් මාව අල්ලන්න එපා, ඇන්ඩ්‍රියා සිය වයස් සීමාවේදී පවා කළු පොලිස් ප්‍රභේදයන්හි සංයුති සඳහා වූ එම පහසුකම විදහා දැක්වීය. හොඳින් පුහුණු වූ විචක්ෂණ භාවය සෑම විටම ඔබ සමඟ ඇති බව පෙනේ. ඔහුගේ කළු බිම් කොටස් ඔහු දක්ෂ ලෙස වර්ධනය කරන ඔහුගේ සම්භාව්‍ය සැකසුම ගැඹුරු සිසිලියේ ය, ඇත්ත වශයෙන්ම හෝ නව නිපැයුම් වලින් වේවා, නමුත් සෑම විටම මහා ඉතාලි දූපතේ මුල් සමඟ ය.
කැමිලරි මධ්‍යධරණී ලුණු පෙත්තෙහි යම් රසයක් ඇතිව හාස්‍යය සාරාංශ කරන ඔහුගේ අද්විතීය කෘතියක් මම මෙහි තබමි. ඕනෑම ආත්ම ගරුක ලේඛකයෙකු සඳහා කුඩා ඉගැන්වීම් අභ්‍යාසයක්:
ක්ලෝඩියෝ මැග්රිස්
වඩාත්ම ප්‍රවීණ සහ පිළිගත් ඉතාලි කතුවරුන් අතර කැපී පෙනේ a ක්ලෝඩියෝ මැග්රිස් සියලු වර්ගවල සටන්වල ක්වාටර්ස් ක්‍රීඩා කළ අයට වයස ලබා දෙන එම බලපත්‍රය සමඟ ඔහු ලේඛකයෙකු හා සියල්ලටම පිටුපසින් සිටී.
නොමැති විට ඇන්ඩ්‍රියා කැමිලරි ඉතාලි ආඛ්‍යානයේ සම්පූර්ණ අධිකාරිය බවට පත් කළ මැග්රිස් එම ප්‍රභේදයටම සහභාගී නොවූවත් ට්‍රාස්ට්‍රෝස් එකතු කරයි. මක්නිසාද යත් සාහිත්‍යයේ ඇති ප්‍රශ්නය නම්, අතීතයේ බලයේ සිටි පරිදි, වයසින් වැඩි ප්‍රඥාවන්ත බව තවමත් වටහාගෙන ඇති බැවිනි.
එබැවින් මැග්රිස් ග්රන්ථ නාමාවලිය දෙස බැලීම දැනටමත් ගෞරවනීය ක්රියාවකි. ඊටත් වඩා, එහි ප්‍රබන්ධ සහ ප්‍රබන්ධ නොවන අංශ නිතිපතා එකිනෙකා පෝෂණය කරන අතු ගංගා ලෙස එක්වන බව අනාවරණය වූ විට, සාහිත්‍යය සහ සත්‍යය, විධිමත් සෞන්දර්යය පමණක් නොව කැපවීම ද නාලිකාවක් රචනා කරයි.
මැග්රිස් යනු අන්තර්ගතයෙන් වඩාත් අරපිරිමැස්මෙන් සහ ආහාර පානවල ක්ෂනික වූ වෙනත් සාහිත්‍යයට අවශ්‍ය පරිදි තම කෘති විකල්ප කරන කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. මග්රිස්ගේ අද්විතීය කෘතියක් මෙන්න:
ඇලස්සැන්ඩ්‍රෝ බැරිකෝ
ඔහු වර්තමාන ඉතාලි සාහිත්‍යය එහි ප්‍රධාන කතුවරුන් තුළ ප්‍රශංසනීය විවිධත්වයක් භුක්ති විඳියි. සිට a එරි ද ලූකා ඒ දක්වා සංවේදීතාවයෙන් හා පරිවර්‍තනීය දෘෂ්ටිවාදයෙන් පිරී ඉතිරී යන සාහිත්‍යයක් මත අද පවා සැරිසරන බව කැමිලීර් අපරාධ පරීක්ෂක සහ අපරාධ නවකතාවේ පාලකයා වශයෙන් ඔහුගේ ලාබාලතම භූමිකාව ගැන කිව නොහැකි ය සැවියනෝසමාජයේ ගැඹුරට යථාර්ථවාදී ය, මොක්සියා රොමැන්ටික් ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන චරිතය හෝ සිත් ඇදගන්නා සුළු ඔහුගේ භූමිකාව තුළ ලූකා ඩි ඇන්ඩ්‍රියාමෑත යුරෝපීය සාහිත්‍ය සංසිද්ධිය.
පරම්පරාවෙන් බාගයක් ගිය විට අපට හමු වන්නේ අ ඇලස්සැන්ඩ්‍රෝ බැරිකෝ කාගේද? බිබ්ලෝග්‍රැෆි දැනටමත් සැලකිය යුතු මානයක් ලබා ගෙන ඇත ඔබ කාගේ හෝ අන් අයගේ මුද්‍රණය මඟින් ඔබට වැඩි වැඩියෙන් කැමති විය හැකි පරිදි විධිමත් හා තේමාත්මක වෙනසක් ලබා දෙන නමුත්, එයින් එය යම් වෙනසක් ඇති කරයි, මුද්‍රා මුද්දරයක් වහාම වැඩ හා කතුවරයා ඇසුරු කරන නිසා ඔහු ඔවුන්ගේ කතාවට පිවිසෙන්නේ ඔවුන්ම තමන්ගේ ප්‍රභේදයට සමාන වන බැවිනි . උත්සාහ කරන්නම්.
සමහර විට ඔහුගේ පොත් "පරීක්ෂණාත්මක" විය හැකි බව සත්‍යයකි, නමුත් ඔහුගේ පුදුමයට ඇති හැකියාව සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, සෑම පාඨකයෙකුටම පහසු වන ශෛලියකින් නැවුම්බව සහ ආක්‍රමණශීලී චේතනාවක් ගෙන එන බව නොඅඩු සත්‍යයකි. මෙන්න බැරිකෝගේ හොඳම පොත් වලින් එකක්:
නටාලියා ගින්ස්බර්ග්
ලෙවි යන වාසගම ඉතාලියේ සාහිත්‍යයේ සිට දේශපාලනය දක්වා වූ ෆැසිස්ට් විරෝධී අරගලය සමඟ ඉක්මනින් සම්බන්ධ වේ. නමුත් සත්‍යය එයයි නටාලියා ගින්ස්බර්ග් (ඇත්ත වශයෙන්ම නටාලියා ලෙවි) ඇගේ සමකාලීනයෙකු වූ ඉතාලි ජාතිකයෙකු සහ යුදෙව් ජාතිකයෙකු සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත ඥාති සහෝදර ලෙවි.
සාහිත්‍යය නිසා යම් යම් අවස්ථා වලදී ඔවුන්ගේ අවස්ථා හමුවීම කුපිත කළේ එයයි. නමුත් අවසානයේදී එය අත්‍යවශ්‍යයි. ඉනෞඩි ප්‍රකාශන ආයතනයේ වැඩ කරමින් සිටියදී නටාලියා ඇගේ සමහර කෘති ප්‍රතික්ෂේප කළ බව පවා දන්නා කරුණකි.
එබැවින් සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ වෘත්තිය සහ ඔහුගේ ජීවිතය අනුගමනය කළහ. සාහිත්‍යමය ජීවිතය සහ ජීවිතය පිළිබඳ සංකල්පයන් දුෂ්කර කාලවලදී (පැමිණිල්ලේ වංශකථාවක් සහ කැපවීමක් ලෙස) නොවිසඳිය හැකි දෙයක් වූ අතර දෙදෙනාටම තරුණ වියේ සිටම ජීවත් වීමට සිදු විය.
දුෂ්කර කාලවල බර සමඟ නටාලියා අද අපරාධ නවකතා මෙන් පෙනෙන ආකාරයේ සාක්ෂි ලියන්නියක් බවට පත්විය. වර්තමාන සමාලෝචනයක් සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන් අසුභයන් ජය ගැනීමේ කැමැත්තෙන් සංවේදනය සෙවීමේ කියවීම් එවකට වඩා වෙනස් ය.
මොකද දැන්, නටාලියා කියවීම මිනිසුන් වශයෙන් අප තුළ වාසය කළ හැකි රාක්ෂයන් සමඟ තේරුම්ගත නොහැකි සමීපතාවයක ඇති අමුතු බව පිළිබඳ හැඟීම අවදි කරයි. මේ අතර, එක් අවස්ථාවක හෝ වෙනත් අවස්ථාවක, පරාජය කිරීම සැමවිටම මිනිසාගේ අවිවාදිත හැකියාවක් ලෙස නිරීක්ෂණය කෙරේ.
එරි ද ලූකා
සමහර විට එක් පරම්පරාවක අහම්බයක් නියත වශයෙන්ම නිර්‍මාණාත්මක ආකාරයකින් තීරණය කරනු ලැබුවේ අනුබද්ධිත බොහෝ කතුවරුන්ගේ සතුට නිර්‍මාණාත්මකව හෝ සුළු දැනුමක් ඇතිව හෝ වර්තමාන ප්‍රවනතාවයන්ට අනුව ය.
කාරණය නම් 50 දශකයේ කතන්දරකරුවන් දෙදෙනෙකු අද ඉතාලි ආඛ්‍යානයේ දර්‍ශකයන් ය ඇලස්සැන්ඩ්‍රෝ බැරිකෝ y එරි ද ලූකා ඒවා චෙස්නට් ගෙඩියක බිත්තරයක් මෙන් පෙනේ. ඒ වගේම අවංකවම ස්තූතිවන්ත විය යුතු කරුණක් නම් මේ අවස්ථාවේදී සෑම කෙනෙකුම තමන්ට අවශ්‍ය පරිදි නිර්මාණය කිරීම, පින්තාරු කිරීම, සංගීතය රචනා කිරීම හෝ ලිවීම අවසන් කිරීමයි.
හොඳ පැරණි එරි ද ලූකා සෑම විටම සුරක්‍ෂිත කළේ එම ගීතය, අලංකාරය සංකේතවත් කරන කුඩා දේවල අද්විතීය විෂය පථය වන අතර, අවධානය යොමු කරන දෑත් දැකීමට විශාලනයක මෙන් වෙනස් වන අතර ඒ අතරම එකම අභිනය ද වේ. කුණාටුව, කළු වලාකුළු වලින්, එකිනෙකා මුහුණට මුහුණලා සිටින එම පුද්ගලයින් දෙදෙනාගේ ස්වරූපය අඩු කරයි.
Erri ගේ සාහිත්‍ය වෘත්තිය එය ඉතා අනාරක්ෂිත දෙයක් බව නොවේ. නමුත් ලේඛකයාගේ වෙළඳාමේ දී, සමහර විට එය හරියටම, අත්දැකීම් එකතු කිරීම, වෙනත් කාර්යයන් සඳහා කැපවීම, ඇදහිල්ලට ජීවත් වූ දේ සහ දුටු, රසවිඳින, තේරුම් ගත් හෝ ශාප කරන ලද සෑම දෙයක් ගැනම පශ්චාත් කාලීනව විශ්වාසයක් ලබා දීමයි. මෙන්න ඔහුගේ හොඳම කෘතිවලින් එකක්:
සුසනා තමාරෝ
ඉතාලියේ යම් නව්‍ය ප්‍රභේදයක් ඇත තමරෝ. මෙම කතුවරයා තුළ ඇති රූපක අපගේ පාදවලට ආසන්නතම යථාර්ථවාදය සහ අධ්‍යාත්මිකත්වය අතර නව සහජීවන අවකාශයක් මනඃකල්පිත, පැතුම්, මතකයන්, බලාපොරොත්තු ඇති කළාක් මෙනි. ගීත රචනය සහ ක්‍රියාව අතර ඇති එම සමතුලිතතාවය තුළ, මෙම කතුවරියගේ ඕනෑම නවකතාවක් එම මානයට ළඟා වන්නේ නව ලෝකයක් මෙන් ඇයගේ මුළු අභිමතය පරිදි පමණි.
සමහර විට අපූරු ලක්ෂ්‍යයක් සමඟ, එහි ආභාෂය සමඟ සමහර විට ඉතාලෝ කැල්විනෝ කෙටිකතා නිර්මාතෘ, සුසානාගේ දැනටමත් සැලකිය යුතු ග්රන්ථ නාමාවලිය සාහිත්‍යයේ එම විරාමය සමඟින් අපව ගෙන යන අතර එය සූක්ෂ්ම දේ සොයා ගැනීමට විවේකයක් ලබා දෙයි.
කාරණය වන්නේ අවශ්‍ය කුතුහලයෙන් පටන් ගෙන අවසානයේ ආදරය, ජීවිතය, මරණය සහ ආත්මය වටා, ශෝක ධාරා හෝ ලිහිල් තනු වැනි මෘදු ගිම්හාන සුළං අතර චලනය වන ඇගේ කතන්දර මුමුණන වෙනස් කතුවරියකගේ එම කරුණ ගැනීමයි, ඔව් එයයි. එය ලිම්පිඩ් සාහිත්‍යය බවට පත් විය හැකි බව.
එලේනා ෆෙරැන්ටේ
බොහෝ දෙනෙකුට තම කාර්‍යයේ මහිමය සාක්‍ෂාත් කර ගන්නා කෙනෙකු දැන හඳුනා ගැනීමට, රතු පලස් ඇඳීමට, සම්මුඛ සාකච්ඡා ලබා ගැනීමට, පොෂ් ගාලා වලට සහභාගී වීමට අවශ්‍ය නොවනු ඇත ... නමුත් නඩුව තිබේ එලේනා ෆෙරැන්ටේ, අපේ කාලයේ පැවති සාහිත්‍යමය ප්‍රහේලිකාවක රැකවරණය සපයන අන්වර්ථ නාමය.
කතුවරයාට (සමහර අඩු විශ්වාසයෙන් යුත් පර්යේෂණයන් අවසානයේ සත්‍ය නමක් ඉවත දැමීය), මෙම සම්පුර්ණ ආවරණය සුළු හෝ තැකීමක් හෝ සහනයක් නොමැතිව ආඛ්‍යානයක හේතුව සපයයි. හෘදය සාක්ෂිය සහ ලියා ඇති දේවල ප්‍රතිවිපාක පිළිබඳ සංකල්පය අතර ස්වයං වාරණයකින් තොරව (එක් එක් කතුවරයා තුළ වැඩි වැඩියෙන් මුල් බැස), සංකීර්ණ හෝ සූක්ෂ්මතාවයන්ගෙන් තොර නිර්‍මාණකරුවෙකු වීම සඳහා ෆෙරන්ටේගේ පාලනය ලබා ගන්නා ඕනෑම අයෙක් සතුටට පත් වේ.
ඒ සඳහා දැනටමත් වසර ගණනාවක් තිබේ ෆෙරන්ටේ පොත් ලියමින් සිටියේය. තවද ඔහුගේ නඩුවේ වඩාත් කුතුහලය දනවන කරුණ නම් ටිකෙන් ටික ඔහුගේ නවකතාවල වටිනාකම නිසා ඔහුගේ කුතුහලය අහෝසි වීමයි. එලේනා ෆෙරැන්ට් යනු කවුරුන්දැයි වරින් වර කල්පනා කරන අය තවමත් සිටිති. නමුත් අනෙක් පැත්තෙන් ලියන කවරෙකුට මුහුණ නොතැබීමට පාඨකයින් මුළුමනින්ම පුරුදු වී ඇත.
ඇත්තෙන්ම මෙම කුතුහලය දනවන කතුවැකි ක්‍රියාපටිපාටිය පිටුපස කුතුහලය අවුස්සන කිසියම් උපායමාර්ගයක් සැඟවී නැති බව අපට බැහැර කළ නොහැක ... එසේ නම් කිසිවෙකු නොමඟ යැවීමට ඉඩ නොදෙන්න, වැදගත් දෙය නම් ෆෙරන්ටේගේ නවකතා හොඳ වීමයි. හොඳ කියවීමක් කිසි විටෙකත් ප්‍රෝඩාවක් නොවේ.
ඒ නිසා ඔබ බොහෝ විට සොයන මැජික් අවසානයේ නිපදවනු ඇත පුද්ගලයෙකු ලෙස ෆෙරන්ටේ හෝ ෆෙරන්ටේ ව්‍යාපෘතිය. සමීප හා ඒ සමඟම ඉතා සජීවී ආඛ්‍යාන අපව පැවැත්මේ අධි තාත්වික චිත්‍රයන් ඉදිරියෙහි තබයි, XNUMX වන සියවසේ කතුවරයා යම් දෙයකට ණයගැතියි, නැතිනම් යමක් නැති විය හැකි යැයි පෙනෙන දර්‍ශනය දෙස ගැඹුරින් බැලීය. සෑම විටම පාහේ කාන්තාවන්, ආදරයේ ප්‍රධාන චරිත, හෘද ස්පන්දනය, ආශාවන්, පිස්සුව සහ අරගල ගැන කතන්දර.
මෞරිසියෝ ඩි ජියෝවානි
El ඉතාලි නොයාර්, එබැවින් ස්පාඤ්ඤ භාෂාවට අනුකූලව එහි ලතින් සම්භවයක් ඇති කඳු පාමුල දූෂණය සහ මාෆියාවන් සියලු මට්ටම්වල ස්ථාපනය කර ඇත, ඔබට සැමවිටම එවැනි චරිතයක් මග හැරෙනු ඇත. කැමිලීර්.
එහෙත්, එවැනි කතුවරයෙකුට ස්තූතියි මෞරිසියෝ ඩි ජියෝවානි, අපරාධ සාහිත්‍යය සඳහා වූ එම රසය, එහි විශේෂ මුද්‍රාව යටතේ, XNUMX වැනි සියවසේ දෙවන භාගයේ ශ්‍රේෂ්ඨ පොලිස් ලේඛකයන්ගේ එම රටාවන් පවත්වාගෙන යන පොලිස් විමර්ශන අංශය තුළ තවමත් බලාත්මක වනු ඇත.
අපරාධවලට තුඩු දිය හැකි දූෂණය දෙසට සෑම සමාජ හා දේශපාලන ක්ෂේත්‍රයකම විනිවිද යාමේ එම බලපෑම සඳහා, ඩී ජියෝවානි ඔහුගේ අශෝභන චරිත අපට හඳුන්වා දෙයි, නවකතාවෙන් නවකතාවෙන් යථාර්ථය තිරසාරව පවතින පාතාලය අපට ඉදිරිපත් කරයි. සෑම විටම පාහේ නේපල්ස් වේදිකාව සමඟ, මිථ්‍යාවන් සහ කළු ඉතිහාසය තරම් ආකර්ශනීය නගරයක්.
අභිලාෂයන්, ආශාවන්, බලයේ ඕනෑම කෝටාවක් සඳහා ඇති ආශාව සහ පාවාදීම්, දේවල් අතපසු වූ විට ඉඳහිට ප්‍රවෘත්ති තිත් කරන සැබෑ වංශකතා සමඟ ඔවුන්ගේ ගොරහැඩි සමාන්තරභාවය සමඟ කාලානුරූපව මතුවීමට කුමන්ත්‍රණ කරන සියලුම සමාජ ස්ථරවල බෙදාගත් අවකාශයන්.
ඔහුගේ සියලුම නවකතා නිෂ්පාදනය අපේ රටට පැමිණ නැත. එහෙත් පැමිණෙන සෑම නව කතාන්දරයකින්ම ඔහු දැඩි හැඟීම් අවුස්සන එම දැඩි තම්බන ලද පසු රසය ඇති පොලිස් පෙම්වතුන් සඳහා මූලික කතුවරයකු බව තහවුරු කරයි.
"හොඳම ඉතාලි ලේඛකයින් 1 දෙනා" පිළිබඳ අදහස් 10