පාගා දැමීම පැමිණීම සාර්ථකත්වයේ විශාල සහතිකයකි. සාහිත්‍ය ක්ෂේත්රය තුළ එම ජයග්‍රාහී ප්‍රවේශය සාක්‍ෂාත් කර ගැනීම වෙනත් ඕනෑම ක්ෂේත්‍රයකට වඩා දුෂ්කර ය. ඔබට කුසලතාවයක් තිබිය යුතු නමුත් ඉවසීම සහ පරිපූර්ණත්වයේ ලක්ෂ්‍යයක් ද තිබිය යුතුය. ඔහු සතු ඒ දක්ෂතාවය බෙත්ලෙහෙම් ගොපෙගුයිඉවසීමෙන් සහ පරිපූර්ණත්වයේ මාත්‍රාවන්ගෙන් සැරසී ඔහුගේ පළමු නවකතාව ඔහුගේ පළමු ජයග්‍රහණය ලෙස සැලකීය.
එය නවකතාව ගැන ය සිතියම් වල පරිමාණය. එතැන් පටන් මෙම කතුවරයා සෑම වසර තුනකට වරක්ම ඇගේ නව පොත් එළිදැක්වුවාය (කර්තෘගේ නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේ ක්‍රමානුකූල ස්වභාවය ගැන ඉඟි කරන්න?). එසේත් නැතිනම් විවිධ චිත්‍රපට සඳහා වූ පිටපත සමඟ කතාවේ ඇති ගැළපුම පිළිබඳ කාරණයක් විය හැකිය ...
කාරණය නම් නවකතාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, බෙලීන් විවිධ සමාජ පැතිකඩයන් ආමන්ත්‍රණය කරන වර්තමාන ආඛ්‍යාන යෝජනාවක් මත ආකර්ෂණීය පෞරුෂයක් සහිතව වේදිකාවට පැමිණීමයි. ඉතා ආකර්ෂණීය පෞද්ගලික කථා වලින් පිරුණු චුම්භක කථා ලිවීමට හෝ සමාජ විද්‍යාත්මක විශ්ලේෂණ ලක්‍ෂණයකින් හෝ සමහර පරම්පරාගත රචනා කියවීම් වලින් පවා බෙලීන් සමත් වූ උණු කළ ද්‍රවාංකය තුළ ඉතා සජීවී හා අසමාන කථා තුළින් අපව ගෙන යන බිම් කොටස් අතර ගැඹුරු ගැඹුරේ චරිත.
මේ සියල්ල සඳහාම, බෙලීන් ගොපෙගුයි ඇගේ වර්තමාන ආඛ්‍යානයේ නව සහ බලවත් හ voiceක් ලෙස අගය කරනු ලබන අතර, ඇගේ සියලු සංස්කෘතික ගමන් මලු පරිකල්පනයේ සේවය සඳහා ප්‍රගුණ කිරීමට, අපයෝජනය නොකිරීමට ප්‍රගුණ කළ හැකි වගා කළ ලේඛිකාවක්.
බෙලෝන් ගොපෙගුයිගේ හොඳම නවකතා 3
අපි මුහුදේ සිටිමු
නගරයක සාමාන්‍ය ජීවිතය සමහර විට තත්වයන් සහ අවශ්‍යතාවයෙන් සලකුණු වේ. ජීවිතයේ අහඹු සිදුවීම්වල සිත් ඇදගන්නාසුළු කවයන් තුළ, මිනිසා අනපේක්ෂිත මානයක් ලබා ගන්නා අද්විතීය අවකාශයන් නිර්මාණය වේ. අවසානයට බාරදුන් ජීවිතයක් වටා ගොඩනැගෙන දේ ගැන අපූරු කතාවක්.
මැඩ්රිඩ්හි කැලේ මාර්ටින් වර්ගස්ගේ ද්වාර 26 හි ලීනා, හියුගෝ, රමිරෝ, කැමෙලියා සහ ජාරා ඔවුන් බෙදා හදා ගත් මහල් නිවාසය පොදු ජීවන ඉඩක් බවට පත් කර ගැනීමට සමත් වී ඇත. හතළිස් වන විට ඔවුන් අවශ්‍යතාවයෙන් එකට ජීවත් වන අතර එය සහජීවනය සහ පෞද්ගලික සබඳතා අවබෝධ කර ගැනීමේ ක්‍රමයේ කොටසක් වන බැවිනි. නමුත් ජාරාගේ තත්වය සහ චරිතය වඩාත් අස්ථාවර ය: ඇයට දිගු කලක් රැකියාවක් නොතිබූ අතර ඇය නිතරම සැකයෙන් ජීවත් වේ. අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව සහ ඔහු සිටින ස්ථානය ගැන සටහනක් නොතබා ඔහු පිටව ගියේ ඒ නිසාද?
අපි මුහුදේ සිටිමු එය බිඳෙන සුළු බව සහ ශක්තිය හමු වන මාවත්වලට, දුෂ්කර හා විය හැකි, නව ආරම්භයන් සහ නොයෙකුත් ආකාරයේ නොපසුබට උත්සාහය සහ පක්ෂපාතිත්වය කරා අපව ගෙන යන ශක්තියේ හුස්මකි. බෙලන් ගොපෙගුයි විසින් රචිත පොදු කථා වල නිර්භීත හා චලනය වන නවකතාවක් ලියා ඇති අතර එහි වඩාත්ම තීව්‍ර දේ අඳුරු හා අඳුරු තැනකවත් වාසය නොකරන නමුත් සමහර විට ගෞරවය, සිනහව, කතාබහ, සතුට, අන්‍යෝන්‍ය සහයෝගය යන අවස්ථා වලදී ද සිදු වේ. නැතහොත් බෙදාගත් කෝපය.
සිතියම් වල පරිමාණය
නව හicesවල් එතරම් බලවත් ලෙස ශබ්ද කිරීමට පටන් ගත් විට, එම පළමු කාර්යය අති විශිෂ්ඨ ඔපෙරා ප්‍රීමා බවට පරිවර්තනය කරයි, එය සමුළුව ගමන ආරම්භ කර ඇතැයි සිතිය හැකි ලේබලයක් ... නමුත් සාහිත්‍යයේ ඕනෑම නිර්‍මාණයක් මෙන් ක්ෂේත්රය සෑම විටම සෑම නව අදහසක් තුළම පුදුම වීමට ඉඩ ඇත. ආදරය ගැන ලිවීම ආරම්භ කිරීම යනු "එයට මුහුණ දෙමු ... කළ නොහැකි දේ ඉල්ලමු" යන උපුටා දැක්වීමේ උච්චතම ස්ථානයේ අභිප්‍රාය ප්‍රකාශ කිරීමකි.
ප්‍රේමය එහි චරිත ඇතුළේ තිබෙන දෙය මෙන්ම යථාර්ථයෙන් ඇති අප්‍රමාණ දුරස්ථභාවයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, යථාර්ථය සැමවිටම ආත්මීය නම්, ආදරයේ ප්‍රිස්මය යටතේ එය සිහිනයක් මෙනි.
ප්‍රතිවර්තනය නොකළ ආදරය ගැන, බුද්ධිමය ප්‍රේමය ගැන, එකම මෝටරය ලෙස ආදරය ගැන ... නමුත් ආදරය අපගේ ලොකුම දුර්වලතාවය ලෙසය. මෙම පළමු නවකතාවේදී බෙලෝන් ගොපෙගුයි ආකෘති සහ ද්‍රව්‍යමය වශයෙන් නව සැත්කමක් සිදු කළේය.
ඔහුගේ චරිත ස්ට්‍රෙචර් එකේ සකසා ඇති අතර ඒවා ඇතුළතින් කැපූ කැපුම් වලින් විසුරුවා හරින අතර, අපේ හෘද සාක්ෂියේ වෙනත් ඇස් පිළිබිඹු වීමෙන් සිතිය යුතු ආකාරය සහ ආදරය කරන්නේ කෙසේද යන්න සහභාගීවන්නන් විය යුතුය.
මේ දවසේ සහ අද රාත්‍රියේ මා සමඟ සිටින්න
යථාර්ථය සැමවිටම සංශ්ලේෂණයක් විය යුතුය. ආත්මීය ලෝකය, අපගේ යථාර්ථය, අතරමැදි ලක්ෂ්‍යයක් සොයා ගැනීම සඳහා පරාසය උපරිමයෙන් විවෘත කළ හැකි, එකිනෙකට වෙනස් දර්ශන දෙකක රැස්වීමක් මත පදනම්ව වඩාත් හොඳින් ගෙනහැර දක්වා ඇත.
මැටියෝ යනු තරුණ, මවාපෑම සහ වැදගත් ය. ඔල්ගා යනු ගණිතය, සංඛ්‍යාලේඛන, සම්භාවිතා සහ සූත්‍ර වලින් සමන්විත මෙම යථාර්ථය අධ්‍යයනය කරමින් විශ්‍රාමික කාලය ගත කරන ආත්මීය සීමාවන් ඉක්මවා ඇයට නිශ්චිතභාවයක් ලබා ගත හැකි වැඩිහිටි කාන්තාවකි. ජාලය විකල්ප දෙකටම සහය දක්වයි.
බ්ලෙන්ඩරයක සිට තමා හමුවීම දක්වා වූ සියලු ආකාරයේ සෙවීම් සඳහා වත්මන් විශ්වය එයයි. ඇත්තෙන්ම ආදරය. ආදරය ඕනෑම සෙවුම් යන්ත්‍රයකින් සොයා ගත හැක. එහි අදහස නම් ඇල්ගොරිතමයෙන් අපේ හෝඩුවාව ඉතිරි වන කුකීස් වලට පහර දෙනු ඇත.
ඇගේ ලෝකය සහ මැටියෝගේ ලෝකය අතර ගැටුමක් ඇති වේ යැයි ඔල්ගා කිසි විටෙකත් නොසිතන්නට ඇත. ඔල්ගා සමඟ තමාට පොදු දෙයක් ඇතැයි මැටියෝ නොසිතන ආකාරයටම. නමුත් පොදුවේ සෙවීම් සඳහා ඇත්තේ එකම පසුබිමකි: දැන ගැනීම සහ දැන ගැනීම.
දැනුම හා ප්‍රඥාව කෙරෙහි ආත්මයන් දෙදෙනෙකු සමාන නැඹුරුවක් ඇති විට, සමහර විට ඔවුන් ආදරයේ ගණිතමය චාපය තුළ, අධ්‍යයනය කළ සිද්ධියේ අපගමනය බවට පත්වන සංඛ්‍යානමය සම්භාවිතාව තුළ එතරම් areතක නොවේ.
බොහෝ විට ඉරා දැමූ කවි වල දාර සමඟ, එහි මිහිරියාව සහ තිත්තකම සමඟ, බොහෝ විට කාව්‍යමය ගද්‍යයක් විසින් මෙහෙයවනු ලබන, සංශ්ලේෂණය, පරම්පරාව මුණ ගැසීම සහ විශේෂ දෙයක් අත්පත් කර ගැනීම පැමිණිය හැක්කේ එවිට ය. මෙම සමාලෝචනය ඔබට ආදර නවකතාවක් සේ පෙනිය හැකි අතර එයින් කොටසක් ද වේ.
එහෙත් බෙලෙන් ගොපෙගුයිගේ පෑන තුළ වර්ගීකරණය කිරීමට අපහසු ලක්ෂණ, ඛේදනීය, පැවැත්මේ ස්වරය, අතිමහත් ජීව ගුණයෙන් ස්නානය කරන ලද සහ විශිෂ්ට ලේඛකයින් පමණක් ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් වන කලබලකාරී පසුබිමක් ඉදිරිපත් කරන බව අප අමතක නොකළ යුතුය.
Belén Gopegui විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්…
ස්නෝ වයිට්ගේ පියා
පුදුමයට කරුණක් වුවද බලාපොරොත්තු සුන් නොකරන කතාවක් සඳහා යෝජිත මාතෘකාවක් බවට සැකයක් නැත. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, Belén Gopegui ගැන පුදුම නොවන්නේ කුමක්ද? බෙදා හැරීමේ සේවකයෙකු තම සේවයෙන් පහ කිරීම සම්බන්ධයෙන් සේවාදායකයකුට දොස් පැවරීම, ඇයගේ පැමිණිලි මත පදනම්ව උසස් කිරීම වැනි වේදනාකාරී තත්ත්වයකින් පටන් ගෙන, අපි ඉතා විවිධාකාර ගැටළු සොයා බලමු.
බෙදා හැරීමේ මිනිසාගේ සෞඛ්‍ය සම්පන්න නොවන මානසික ආතතියෙන්, ඔහුට නව රැකියාවක් ලබා දෙන්නේ ඇය බවත්, එය ව්‍යාකූල වූ ගුරුවරයාගේ මුළු ජීවිතයම වෙනස් කරන බවත් අධිෂ්ඨාන කරගෙන, අපේ වර්තමාන සමාජයේ පෞද්ගලිකත්‍වය, අස්ථාවර බව සහ වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා පොදු ඉඩක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමේ දී මුරණ්ඩු වූ සමස්ත සමාජයකම උදාසීනභාවය පිළිබඳ විශේෂ අදහස.
