මිතුරා Edward Norton යනු ඔහුගේ හොඳම විනෝදාස්වාදය සඳහා බලා සිටින හිස් කැන්වසයයි. මුලදී නිස්කලංක පෙනුමකින් වඩාත්ම විස්මිත අනුකරණය කිරීමේ හැකියාව ඇති වර්ගයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ වඩාත්ම අදාළ චිත්‍රපට කිහිපයක ඔහු ආරම්භ වන්නේ අළු කාර්යාලීය පිරිමි ළමයෙකු ලෙස වන අතර ඔහු ටිකෙන් ටික අපි ඔහුගේ වඩාත් ආකර්ෂණීය පරිවර්තනය සොයා ගනිමු.
එය ගැලන්ට් වර්ගයේ පමණක් නොවේ බ්රැඩ් පිට් සිනමාව අවශ්‍යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, එඩ්වඩ් නෝටන් වැනි කෙනෙකු ඔහුගේ සාමාන්‍ය පෙනුමෙන් චරිතයට පහසු ප්‍රවේශයක් සඳහා අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා වැඩි ය, එයින් බොහෝ නළු නිළියන් සඳහා සිතාගත නොහැකි වාර්තා ගසාකෑමට ඔහුට පමණක් හැකියාව ඇත.
ත්‍රාසජනක හෝ ප්‍රහසන, වික්‍රමාන්විත හෝ අභිරහස්, මනඃකල්පිත හෝ රළු යථාර්ථවාදය. සෑම දෙයක්ම ඉන්ද්‍රජාලිකයාගේ කඳ තුළට යයි, එහිදී නෝටන් ඔහුගේ ඇඳුම් පැළඳුම් හොඳම විස්තරයට අනුව සකස් කර ගනී. පරිවර්ථනය කරන්නන් සහ සරල චිත්‍රපට රසිකයින් සඳහා ටිකට් පතක් ගෙවීමට වටින නළුවන්ගෙන් කෙනෙකි.
හොඳම නිර්දේශිත එඩ්වඩ් නෝටන් චිත්‍රපට 3
සටන් සමාජය
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:හොඳයි, පිට් ඔහු හරහා යන ඕනෑම දර්ශනයක් විනාශ කරයි. නමුත් මෙම චිත්‍රපටයේ සෑම දෙයක්ම තිරසාර වන්නේ නෝටන් මූර්තිමත් කරන අළු කාර්යාල වර්ගය සහ පිට් අතට පාලනය වන ඔහුගේ නොපැහැදිලි පරිකල්පනයේ අනෙක් පැත්තේ ඔහුගේ බලය අතර සමතුලිතතාවයට ස්තූතිවන්ත වෙමිනි.
පික්සීස් විසින් එම "මගේ මනස කොහෙද" සහිත හඬ පටය නාට්‍යමය වීර කාව්‍යයක් සමඟ ස්වයං විනාශය කරා වේගවත් ගමනක් පටවයි. චරිත දෙක අතර "හමුවීමෙන්" අපි තමාගෙන්ම ආරම්භ වන ලෝකයේ අවසානයකට ළඟා වෙමු.
නොර්ටන්ගේ ස්වයං-විනාශයට අමුතු සුඛවිහරණයක් ඇත, ඔහුව නොසලකා හරින සහ නොසලකා හරින ලෝකයක වේගවත් වේගයකින් ගිල නොගත හැකි එකම මාර්ගය ලෙස ප්‍රචණ්ඩත්වයට යටත් වීම. සෑම දෙයක්ම විනාශය කරා ගලා යන විට, චරිතය විශාල වේ. කම්මැලිකම සහ සුළු දෙයක් වටින්නේ නැත යන ශුන්‍යවාදී හැඟීම හමුවේ දුෂ්ටයෙකු එදිනෙදා ජීවිතයේ සුපිරි වීරයෙකු බවට පත් වූවාක් මෙන්.
Ilusionist
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:XNUMX වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ සිට එන අපූරු චිත්‍රපටයේ, මායා වාදියා අයිසන්හයිම් සෑම කෙනෙකුගේම තොල් මත සිටින්නේ ඔහුගේ මැජික් සංදර්ශන සඳහා වඩාත් නාටකාකාර භූතවාදයේ මායිමයි. ඉන්ද්‍රජාලිකයා සෑම කෙනෙකුටම ඒත්තු ගන්වන්නේ ඔහුට දැනටමත් වෙනත් ලෝකයේ වාසය කරන වේදිකාවට ආකර්ෂණය කර ගත හැකි බවයි.
ඔහුගේ වඩාත්ම ඉල්ලූ ආගන්තුක චරිතය වන්නේ අද්භූත සොෆී වන අතර, ඇගේ ඝාතනය තවමත් අයිසන්හයිම් වෙත පවා යොමු කරන සැකයන් මතු කරයි. අවසාන උපක්‍රමයෙන් ඔබ්බට, සෑම මිත්‍යාකාරයෙක්ම තම ජීවිතය කැප කරන තේජාන්විත බලපෑම, චිත්‍රපටය අවධානය යොමු කරන්නේ නෝටන් වෙත ඔබව තිරයෙන් ඉවතට ගෙන නොයන ආතතියකි.
මක්නිසාද සැකයන් වපුරා ඇති අතර අයිසන්හයිම් සෑම විටම තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය ඇති විටෙක මෙන් පව්කාර විය හැකිය. සමහර විට මිනීමරුවා කාමරයේ සිටී. එමෙන්ම සොෆී මුණගැසුණු දා සිට වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඇගේ සදාකාලික පෙම්වතා වූ අයිසන්හයිම්, ඇගේ පෙම්වතා පවා එවැනි අපරාධයක අපරාධකරුවන් විය හැකිය. කළුම මායාවෙන් සත්‍යය පැමිණිය හැකි බව සෑම කෙනෙකුටම ඒත්තු ගැන්වීමේදී ඉන්ද්‍රජාලිකයාට සෑම විටම වාසියක් තිබේ.
ඇමරිකානු ඉතිහාසය X.
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ඇමරිකානු සිනමාව එහි නහය දෙස බලන විට, එය ජයගත නොහැකි සදාචාරාත්මක සමතුලිතතාවයන් පෙන්වා දීමට අවශ්‍ය වැදගත්කමේ ඕනෑම සමාජ තත්වයක් අය කරයි. මෙම චිත්‍රපටයේ "එල් ග්‍රාන් ටොරිනෝ" සමඟ යම් යම් සමානකම් තිබේ ඊස්ට්වුඩ් ගැඹුරු එක්සත් ජනපදයේ වර්ගවාදයට සැලකීම සම්බන්ධයෙන් ගත් කල. කිසිවෙකු නොකැළැල්ව පිටතට නොපැමිණෙන අතර සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම වරදක් උසුලයි. ප්‍රමාද විය හැකි වුවද, සෑම විටම ඉලක්ක කරමින්, ඔව්, හැකි ප්‍රතිසන්ධානයක්...
ඔහුගේ වෑන් රථය සොරකම් කිරීමට අවශ්‍ය කළු ජාතිකයින් දෙදෙනෙකු ඝාතනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඩෙරෙක් සිරගත විය. වසර ගණනාවක් සිරගතව සිටීමෙන් පසු, ඔහුට පෙර මෙන් සම හිස අදහස් නැති අතර ඔහු නැවත සමාජයට ඇතුළු වීමට නැවත පැමිණේ. ඔහුගේ කුඩා සොහොයුරාට ඔහු සැමවිටම ආදර්ශයක් වී ඇති අතර ඩෙරෙක්ට එය වෙනස් කිරීමට අවශ්‍යයි. ඔහු තව දුරටත් සම හිසක් නොවන අතර ඔහුගේ සහෝදරයා එම මාර්ගයේම යනවට ඔහු කැමති නැත ...
"හොඳම එඩ්වඩ් නෝටන් චිත්‍රපට 1" පිළිබඳ 3 අදහස්