හොඳම මාර්ටින් ස්කොර්සෙස් චිත්‍රපට 3

Si ටිම් බර්ටන් ඔහු ජොනී ඩීප් හි ඔහුගේ ෆෙටිෂ් නළුවා සොයා ගනී, ස්කොර්සෙස් අන් කිසිවකුට කළ නොහැකි ලෙස ඔහුගේ දෙබිඩි චරිතවල ප්‍රතිවිරෝධතා වේදිකාගත කිරීමට ඔහු ලෙනාඩෝ ඩිකැප්‍රියෝ ඔහුගේ ඇසේ කළුවර ලෙස තබාගෙන ඇත. ඒ tandem Scorsese DiCaprio එය සෑම විටම අමතක නොවන චිත්‍රපට පෙර නිමිති කරයි.

මෙම අධ්‍යක්ෂවරයාගේ වඩාත්ම වෙනස්වන අංගය වන Scorsese ස්පර්ශය නම් දුරාචාරයේ පාතාල ලෝකයට වේගයෙන් බැස යාමයි. ආගම පවා ආවරණය ලෙස වින්‍යාස කර ඇති පෙනුමෙන්, අපේ කාලයේ අදහාගත නොහැකි අපායන් දක්වා නොසැලී සිටීමකි. Scorsese ගේ චරිතවල ගැඹුර අපව පාතාල ලෝකයේ හෝ උමතුවේ ව්‍යුහාත්මක සාරය තුලට, මුදා හැරිය උමතුව තුලට ගෙන යයි.

ප්‍රචණ්ඩත්වය අත්‍යවශ්‍ය පදනමක් ලෙස ස්ථාපිත කළ හැකි නමුත් එදිනෙදා ජීවිතය අතර දක්ෂ ලෙස සැඟවී ඇත. ඕනෑම මොහොතක සෑම දෙයක්ම සුළි කුණාටුවක් මෙන් කඩා වැටිය හැකි බව බුද්ධියෙන් උපරිම ආතතිය. පරිහානිය සාරධර්ම දූෂිත නමුත් අඩු නපුර හෝ මැකියාවෙලියන් යුක්තිය ලෙස අභ්‍යන්තරීකරණය වීමට හැකියාව ඇත. සමහර විට අවසාන ප්‍රතිඵලය ධනාත්මක කියවීමකි, එනම් විනාශය සඳහා ඇති මෙම ආශාව කිසි විටෙකත් එවැනි අසමාන චරිත සහ එවැනි විචල්‍ය තත්වයන් වටා ඇති කිසිදු ගැටලුවකට විසඳුමක් නොවේ.

වෝල් වීදියේ වෘකයා

මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:

ගූස් දෙන සීන් එකක් තියෙනවා. එක් අතකින්, ඔබ සිනාසෙන අතර, අනෙක් අතට, මුදල් යන්නේ කොතැනටද, එබැවින් ලෝකය ගමන් කරන්නේ කෙසේද යන්න තීරණය කරන විශාල කාර්යාල පිළිබඳ අශුභ දර්ශනයක් ඔබට පෙනේ. ආයෝජන සමාගමේ සාමාන්‍ය අධ්‍යක්ෂ සහ අනෙකුත් ජ්‍යෙෂ්ඨ නිලධාරීන් පූර්ණ සැසියකදී සියලු ආකාරයේ අතිරික්තයන් සමඟ ඉලක්කයට වෙඩි තබන වාමනයින් රැගෙන යන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ වාද විවාද කරන මොහොත මෙයයි.

ඉලක්කයට එරෙහිව විසි කිරීම සඳහා වාමනයන් ලවා එක් එක් කෙනා තම සැලැස්ම හෙළි කරන අමුතු බලපෑමකි. දර්ශනයේ විකෘති කැඩපතේ සිට, උමතු සූදුවේ නියැලෙන්නන් සහ සමපේක්ෂකයින් පිරිසකගේ අදහස දක්වා අපව සමීප කරවන මිත්‍යාශීලී ප්‍රවේශයක් ඔවුන්ගේ ආයෝජන සහ ඔට්ටු සමඟ සමාජ අනාගතය තීරණය කරයි ...

එය විස්තරයක් පමණි. චිත්‍රපටයේ ඉතිරි කොටස වෝල් වීදියේ මුදුනට යන වේගවත් වික්‍රමයකි. මුදල් ලැබෙන විට, ඩිකැප්‍රියෝ සහ ඔහුගේ සගයන් අඳුරු වී සියලු ආකාරයේ දුෂ්ටකම්වල නියැලෙනවා. රසායනික හා ලිංගික අතිරික්තයන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන්ගේ පාද යට ඇති ඔවුන්ගේ ජීවිත හිස් කිරීමට පැතිරෙන පැල්ලම හදිසියේම වැටීමට හේතු වේ.

ෂටර් අයිලන්ඩ්

මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:

ආත්මය සඳහා භූ කම්පන ප්‍රතිවිපාක සමඟින් ඩිකැප්‍රියෝ ඛේදජනක අර්ථකථන මට්ටම් කරා ළඟා වන තවත් සිත් ඇදගන්නාසුළු චිත්‍රපටයකි. Edward Daniels (DiCaprio) ට පැවරුණු පරීක්ෂණය ඔහුව මානසික රෝහලකට ගෙන යන අතර එහිදී කාන්තාවක් අමුතු තත්වයන් යටතේ අතුරුදහන් වී ඇත. අවසාන දර්ශන අතර එඩ්වඩ් පිස්සුව පිළිබඳ ඇදහිය නොහැකි තරම් කලබලකාරී දර්ශනයක් පෙන්වා දෙයි. සිදුවිය හැකි විපත්තිවලින් බේරීමට වඩාත් පහසු ලෙස ජීවත් වීමට අවකාශයක් ලෙස යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය. සමස්ත ආත්මීයත්වය මත යැපෙන අපගේ ලෝකය වාසය කිරීමේ හුදු කාරනය අප සිතින් මවා ගන්නා දෙයට වඩා කිසිවක් සත්‍ය නොවන බව හෙළි කිරීමට එම චේතනාවෙන් අපව පොළඹවයි.

මෙම කතාවේ ප්‍රධාන චරිතවලට ජීවත් වීමට සිදු වන බෑවුම් සහිත තත්වයන් පෙන්නුම් කරන ගිරි දුර්ග සහ කඳු බෑවුම් අතර මනෝචිකිත්සක රෝහල පිහිටා ඇති භයානක දර්ශනයකි. නැතිවූ ගැහැනිය වටා කෙරෙන චුම්බක විමර්ශනයක්, යම් ආකාරයක මානසික පවිත්‍ර කිරීමක් අපේක්ෂා කරන සිහින වැනි සංකල්පයකට අපව යොමු කරයි. වඩාත් අඳුරු පසුබිමක්, දේශගුණය අනුව කුණාටු සහිත සහ ඒ සමඟම දුක්ඛිත ආලෝකයේ හිඩැස් කිහිපයක් විමර්ශනයේදී කිසිදා සෙවූ සත්‍ය වෙත යොමු වීමට විවෘත වේ.

ටැක්සි රියදුරු

මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:

රොබට් ඩි නිරෝ එම ද්විත්ව භාවය සංලක්ෂිත කළ කාලයක් තිබුණා, ස්කොර්සීස් අප තුළ පාහේ පැවැත්මේ ආතතියක් අවදි කිරීමට භුක්ති විඳියි. හොඳ වයසක නිරෝගේ බැල්ම හැරුනම හැර වෙනත් කිසිදු බලපෑමක් අවශ්‍ය නොවී අඳුරු වූ සුහද මුහුණක්.

රාජකාරියේ යෙදී සිටින මනෝචිකිත්සකයා සමඟ සංවේදනය තුළ යම් උමතු ආතතියක් ඇත. මක්නිසාද යත්, සමහර විට මෙම චිත්‍රපටයේ Scorsese ගේ අදහස විය හැකිය, එය උමතුවට සමාන ය. නමුත් දැවී යාමෙන් බේරීමට ඉලක්කයක් තැබිය හැකි සෑම විටම ලෝකය සමඟ ඇති විය හැකි සංහිඳියාවන් පෙන්වා දෙන අදහසක් ද තිබේ.

ගණිකා වෘත්තියේ නියැලෙන ගැහැණු ළමයෙකු වන අයිරිස්, ට්‍රැවිස් බිකල්ගේ (ඩි නිරෝ) එකම නැංගුරම වන්නේ ඔහුට සියල්ල ණයගැති ලෝකයක ප්‍රවේශයට සම්පූර්ණයෙන්ම ලබා නොදීමයි. යුධ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස, ට්‍රැවිස් ඔහුගේ කුලී රථයේ සිට නිව්යෝර්ක් සෙවණැලිවල ජීවත් වන ස්වයං විනාශයට පමණක් තුඩු දිය හැකි ඔහුගේ කම්පන ජය ගැනීමට උත්සාහ කරයි. සොරකම් කරන ලද පාරිශුද්ධත්වය සහ නිර්දෝෂීභාවය සඳහා ඉලක්කයක් ලෙස පෙනී සිටින්නේ ඇය පමණි. ට්‍රැවිස් තමන් නැති වූ බව දන්නා නමුත් අයිරිස්ගේ තරුණ කාලය ඔහුට ඒත්තු ගන්වන්නේ ඇයට අවස්ථාවක් ලැබිය හැකි බවයි.

ට්‍රැවිස්ගේ ප්‍රතිවීර කොටස දේශපාලනය සමඟ ජනප්‍රිය ගැටුමක් ලෙස පහසුවෙන් උපකල්පනය කෙරේ. අයිරිස් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ඔහුගේ අපරාධ නොතකා වීරයාගේ කොටස පෙනී සිටියි. සාරාංශය යනු සදාචාරයේ තද කඹයේ ඇති චරිතය වන අතර, පද්ධතියට විරුද්ධ සහ ධර්මිෂ්ඨයන් අතර ලාංඡනයක් ලෙස නියමිත වේලාවට සවි කළ හැකිය.

5/5 - (ඡන්ද 8)

"හොඳම Martin Scorsese චිත්‍රපට 2" පිළිබඳ අදහස් 3ක්

අදහස අත්හැර

මෙම වෙබ් අඩවිය ස්පෑම් අඩු කිරීම සඳහා Akismet භාවිතා කරයි. ඔබේ ප්රතිචාර දත්ත සැකසූ ආකාරය ඉගෙන ගන්න.