අභිප්රාය මුරකාමි කෘතියක් සඳහා වූ මෙම අනුක්‍රමික ප්‍රකාශනය අවහිරයක් තරම් ඝන වූ අතර, එය ප්‍රකාශයට පත් වූ දිනවල ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන් එය එක් වෙළුමකින් වසා දැමිය හැකි බැවින්, එය අපෙන් ගැලවෙන යමක් වෙනස් කිරීම හැර වෙනත් දෙයක් විය නොහැක.
සත්‍යය නම්, රිද්මයේ වැඩි වීමක් හේතුවෙන් කතාව ඛණ්ඩනය වීමකට ලක් වන නමුත්, එය සැමවිටම කියවෙන්නේ, කිසියම් හේතුවක් නිසා හෝ, දෙවන පාඨමාලාවක් වශයෙන් හෝ තත්පරයක් වශයෙන් කතුවරයා විසින් වෙනමම ඉදිරිපත් කළ යුතු දෙයක් ලෙස ය. කාමය ....
එය කෙසේ වෙතත්, කාරණය එයයි පළමු කොටස පරාවර්තක කියවීම වෙත යොමු කළ අතර මුරකාමිගේ සාමාන්‍ය පැවැත්මේ ආතතියෙන් පිරී තිබියදීත්, අපි දැන් පසුබිම තුළ වඩාත් ගතික සංවර්ධනයක් කරා ගමන් කරමු. පළමු කොටසේ ප්‍රධාන චරිතය චලනය වන හා හොල්මන් කරන අද්භූත සිතුවමේ නිදහසට කරුණ නම් කැන්වසයේ චිත්‍ර ශිල්පියා වූ මෙන්ෂිකි සහ ප්‍රධාන චරිතයේ විශ්‍රාමික අසල්වැසියා සහ ප්‍රධාන චරිතය අතර රචිත ත්‍රිකෝණය අස්ථාවර වීමකටයි.
පන්තියේ සෑම දිනකම තම නිවෙස් ඉදිරිපිටින් යන ගැහැණු ළමයෙකු තීන්ත ආලේප කරන ලෙස ප්‍රධාන චරිතයට සහ කථිකයාට මෙන්ෂිකි ආරාධනා කරන බැවිනි. මාරි අකිකාවා නම් තරුණිය දිනපතා සොරා ගන්නා ඇගේ ලක්‍ෂණ දළ සටහන තුළ සිය විශේෂිත විකල්ප ජීවිතය ගත කිරීමට පටන් ගනී. මාරි අතුරුදහන් වන තුරු සහ ඇගේ වියැකීම හදිසියේම, වෙනත් මානයකට ලඟා විය හැකි නව ඇලිස් ගැන, මෙන්ෂිකි විසින් කථකයාට සම්බන්ධ ෆැන්ටසියක මතකය හා සම්බන්ධ විය.
මාරිගේ සෙවුම සැබෑ හා අසත්‍ය අතර, හේතු, පිස්සුව සහ ආත්මීය හැඟීම් අතර අවිනිශ්චිතතාවයක් සපයන අතර එය මානව අවබෝධයේ එක් අන්තයක සිට අනෙක් අන්තය දක්වා යන අතර කලාත්මක කලාත්මක තත්ත්‍වයේ වඩාත්ම ස්වාභාවික පැහැදිලි කිරීම් කරා ළඟා වේ.
සිහිනයක වින්දනය පිළිබඳ කියවීමේ අත්දැකීමෙන් පසු පැන නැඟෙන මෙම කතාව හෙළා දැකීම, මහා අභිරහස් ලියන්නන් සැම විටම සොයන එවැනි ප්‍රහේලිකාවක් වෙත අපව සමීප කරන බවක් පෙනේ.
මේ වතාවේ පමණක් එය වැඩිපුර දැවෙන සංවේදීතාව ගැන කතා කරයි. නමක් නැති කථිකයෙකු විසින් සොයන ලද සියලු උත්තර සොයන අවසාන බලපෑමක්. නිර්නාමිකභාවය තුළ කතන්දරකරුවෙකු වන අපි මුළුමනින්ම අනුකරණය කිරීමේ අරමුණ තේරුම් ගතිමු.
හරුකි මුරකාමි විසින් රචිත මෙම විශේෂ මාලාව අවසන් කරමින් ද කමාන්ඩර්ගේ මරණය (පොත 2) නවකතාව ඔබට දැන් මිලදී ගත හැකිය: