මාරියෝ කැසාස්ගේ රංගනයන් ගැන මා සිත් සසල කරන දෙයක් තිබේ. එය හරියට ඔහුගේ සෑම චරිතයක්ම වෙනස් නොවී එක් චිත්‍රපටයකින් තවත් චිත්‍රපටයකට ඇතුළු වීමට සහ පිටවීමට ඉඩ සලසයි. කෙසේ වෙතත්, හොඳ දෙය නම් නියත සමමිතික පැතිකඩයන් තුළ මාරියෝගේ යහපත නොයිර් වැනි ක්‍රියාකාරකම් සඳහා දැඩි තීව්‍රතාවයකින් පැවතීමයි. හරියටම මෙම නිර්දෝෂී නවකතාව ආවරණය කරයි හාර්ලන් කෝබන්, ඔහුට හොඳින් ගැලපෙන පරිදි කලබල වන මැට් අපව අඳුරු පැත්තට යොමු කරයි.
මෙම කතා මාලාවේ ප්‍රධාන නළුවාට පහර දීම ගැන මම කිව යුත්තේ, එය ආතතිය පවත්වා ගෙන යන ශ්‍රේෂ්ඨ කතා මාලාවක් යැයි සිතන බවත්, තවත් එක් පරිච්ඡේදයක් පැමිණීමට සහ එම උනන්දුවෙන් මධ්‍යම රාත්‍රිය අහිමි වීමේ මට්ටමට ඔබව සම්බන්ධ කළ හැකි බවත් මට කිව යුතුය. මම එය අතහැර දමමි ... »නෙට්ෆ්ලික්ස් මිනිසුන් තුළ වාෂ්ප නැති වී ගලා යනවාක් මෙන්, එම නව පරිච්ඡේදය තෝරා ගැනීමේදී ඔබ වැරැද්දක් කළාක් මෙන්, පළමු සහ දෙවන පරිච්ඡේද අතර පැනීම තරමක් රැඩිකල් ය. මාලාවක අඛණ්ඩ කථාංග දෙකක් වෙනස්.
නමුත් එය පෙනෙන්නට තිබේ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ජිමිනෙස් (ලොරෙනා) කැමරාව හරස් කර බලා ඒ කාරණය කෙරෙහි ක්ෂණික විශ්වාසයක් ලබා දෙන ඇගේ බැල්ම සමඟ. විස්තරාත්මකව බෝල ස්පර්ශ කිරීමට නම්, චීන කඩසාප්පු වලින් ලොරෙනා සවි කර ඇති විග් එක සවි කර ඇතත් සමහර විට එය ඔබව ව්‍යාකූල කළ හැකිය ...
දෙවන පරිච්ඡේදයෙන් පසු, මාටියෝ සහ ලොරෙනා වටා ඇති ශාඛා දෙකෙන් කුමන්ත්රණය සම්බන්ධ කිරීම සඳහා එකිනෙකට වෙනස් වූ නමුත් අවශ්‍ය වූ විට, අපි හැඟීම් වල රෝදයකට පිවිසෙමින් සිටින අතර, සෑම චරිතයක්ම රාජකාරියේ යෙදී සිටින අය ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ. මන්ද, ඔබට ජීවත් වීමට ඇත්තේ කුමන පාතාලයන් මත හෝ ඔබට සිදු විය හැකි අහඹු අපායන් අනුව ජීවිතය රිදවන, වෙහෙසට පත් වන, වෙනස් වන අතර වධ හිංසා වලට පවා ලක් වන බැවිනි ...
ගණිකා වෘත්තියෙන් මිදීමට උත්සාහ කරන කාන්තාවන්; බලවත් පියෙක්, අවම වශයෙන් කීමට ශ්‍රේෂ්ඨ ශල්‍ය වෛද්‍යවරයෙක් (මහා ගොන්සාලෝ ද කැස්ත්‍රෝ), ඕනෑම දෙයකට තුඩු දිය හැකි දැඩි වෛරයක්; සැහැල්ලුවෙන් කැස්බෑ කන්‍යා සොහොයුරියන් අපවිත්‍ර දේවස්ථාන සමඟ විකල්ප ජන සමූහයන් මාරු කරයි ... මෙසේ වරද සහ රහස් සංසිඳුවන කොණ්ඩා මෝස්තර වලින් පිරි කන්‍යාරාමය අවසන් වේ.
ඇත්තෙන්ම අපි දූෂණය හා කළු සල්ලි එකතු කිරීම, සුදු කාන්තාවන් ජාවාරම් කිරීම සහ නපුරු සුදු කරපටි මනස සඳහා සිතාගත නොහැකි අයුතු අපයෝජන එකතු කරමු. සදාචාරය පිළිබඳ පුරාවෘත්තයක් ලෙස සෑදී ඇති ටින්ඩර් පෙට්ටියක්.
තමන් සොයන්නේ කුමක් දැයි කිසි විටෙකත් නොදන්නා යූඩීඊ හි පර්යේෂකයින්. සීඅයිඒ වැනි දෙයක් අපරාධකරුට අපරාධ කරන වෙනත් අංශ කරා ලඟා වීමට පෙලඹවීමක් සේ පෙනේ. විනිසුරුවරුන්ගේ හෝ දේශපාලනඥයින්ගේ හෝ ලෝකයේ කටුක වනචාරී පැත්තට සහභාගී වූ වෙනත් ඕනෑම කෙනෙකුගේ දුක් ගැහැට වසන් කිරීම භාරව කටයුතු කරන හෝස් කොරොනාඩෝ.
සෑම දෙයක්ම කැඩී යන්නේ කොතැනට දැයි ඔබ දන්නේ නැත. නමුත් කාරණය අනපේක්ෂිත හැරීම් වෙත යොමු වේ. ලොරෙනාගේ සහ මැටියෝගේ ජීවිත නියමිත ෆ්ලෑෂ්බැක් සමඟ අපට ඉදිරිපත් කරන අතරතුර අපි දිගටම පාවාදීම් එකතු කරන නිසා තිත් සම්බන්ධ කිරීමට හෝ අවම වශයෙන් උත්සාහ කිරීමට අපට හැකි වේ. ඔවුන් දෙදෙනා වටා, කතා මාලාවේ සෙසු චරිත ද බැබළෙන්නේ පීඩා, දුක සහ වරදකාරී බවින් පිරි ලෝකයක මනෝවිද්‍යාත්මක පැතිකඩයන් මනරම් ලෙස කපරාරු කර ඇති එම දර්‍ශනයෙනි.
නමුත් උච්චතම ස්ථානයේ තැබීමට මතභේදයකින් තොරව තුනෙන් එකක් නොමැතිව මූලික චරිත දෙකක් නොමැත. මැට්ගේ පෙම්වතිය වන ඔලිවියාගේ සිද්ධිය එයයි, අත්‍යවශ්‍ය කාර්යභාරයක් ඇති, කඳු පාමුල පිම්බීම පිළිබඳ එම නරක පැත්ත කිසි විටෙකත් විවරයන් ගැන නොසිතූ අතර එය ඉදිරි හැරීම් වලට පාදක වේ. මක්නිසාද යත්, ඔලිවියා සිය ජීවිතයෙන් මිදීමට සැලසුම් කළ සැලැස්ම භූමිකම්පා වැනි වැදගත් කැඩීම් වලට තුඩු දෙන අතර එය කුණාටු සහිත අතීතය සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම අනාගතයේදී ප්‍රතිවර්තනය කළ හැකිය.
ඔව්, ඉවත් කිරීමේ නිරවද්‍යතාවයෙන් සෑම දෙයක්ම පුපුරා යයි. ගොඩනැගිල්ල කඩා වැටී සුන්බුන් අතර අපගේ චරිත ප්‍රධාන වශයෙන් අඩු වැඩි වශයෙන් සොයා ගත් විට පමණක්, අවසාන පිපිරුම තවමත් සිදු වේ, එය අපේ විඥානයේ දෝංකාර දෙයි ...