කවියා ලේඛකයෙකු ලෙස විකෘති වීමට සහභාගී වීම සැමවිටම සිත්ගන්නා සුළුය. භාෂා සම්මිශ්‍රණය සඳහා, ගීතිකා සම්පත් ගද්‍යයකට මාරු කිරීම සඳහා සෑම විටම රූපයේ අලංකාරය හෝ ප්‍රබෝධය තුළින් රූප සහ සංකේත අවශ්‍ය වේ.
චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් වෘත්තාන්තය වෙත යැවීමේදී එවැනිම දෙයක් සිදු වේ. වුඩි ඇලන් පිටපතේ වඩාත් සාමාන්‍ය පරිකල්පනයන් නවකතාවට අනුවර්තනය කිරීමේ එකම අවස්ථාව එය නොවේ. සියල්ලට පසු, සෑම කලාවකම මෙන්, ඕනෑම ප්‍රකාශනයක එළිපත්ත සෑම විටම විසරණය විය යුතුය. එපිස්ටෝලරි ආකෘතියේ සිට වඩාත්ම ව්‍යුහගත නොවන කුමන්ත්‍රණ දක්වා පිළිගත යුතු නවකතාවක එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක.
ස්පාඤ්ඤ අනුවාදයේ අපට චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයාගේ සහ ලේඛකයාගේ විශිෂ්ට නියෝජිතයෙක් සිටී විසෙන්ට් මොලිනා ෆොක්ස්. 70 දශකයේ සිටම අංග රාශියක නිර්‍මාණාත්මකව ප්‍රායෝගිකව යෙදෙන මොලිනා ෆොයික්ස් නිරූපණ කලාව, අකුරු, විවේචනය සහ කලා කෘතීන් පිළිබඳ ප්‍රවීණයෙකි.
සෑම විටම මෙම අවකාශය තුළ මෙන්, දායක වූවන්ට වඩාත් කැමති නවකතා දෙසට අපි වැඩි වැඩියෙන් යොමු වන්නෙමු. ඔබ රස බැලීම් වලට එකඟ හෝ නොවීමට ඉඩ ඇත. නමුත් ඔබ සැමවිටම හොඳ කතන්දර රස විඳිනු ඇත ...
Vicente Molina Foix විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
ලිපි විවෘත කරන්නා
විය හැකි දේ ගැන කටමැත දොඩමින් අවසන් කිරීමට සහ විය හැකි දේ ගැන අසල ඇති උච්රෝනියා සොයා ගන්නා එම මනඃකල්පිත මාර්ග සොයා ගැනීමට සත්‍යය තරම් ආශ්වාදජනක කිසිවක් නැත. මෙම සම්පත අනාගත හෝ බොහෝ අභිලාෂකාමී සමාන්තර පාඨමාලා යෝජනා කිරීමට ද සේවය කරයි. පළමු විශාලත්වයේ ව්‍යාජ ඓතිහාසික වංශකථාවක් බවට පත් කරන ලද අභිලාෂකාමී මායාවකි.
2007 දී සාහිත්‍යය සඳහා වූ ජාතික ත්‍යාගය පිරිනැමෙන මෙම නවකතාව ආරම්භ වන්නේ, XNUMX වන සියවසේ දෙවන දශකයේ දී, ඔහුගේ බලාපොරොත්තු හා සිහින වල inspත ආශ්වාදයක් ලබා දුන් ගාර්ෂියා ලෝර්කා වෙත ළමා මිත්‍රයෙක් ලියූ ලිපියෙනි.
කිසි විටෙකත් "අන්‍යෝන්‍ය" ලිපි හුවමාරුවක පළමු කථාංගයෙන් පටන් ගෙන, පාඨකයා මෙම අපූරු භූගත ගංගා නවකතාවේ ගමන් මග අනුගමනය කරන අතර එය පසුගිය සියවසේ ස්පා Spanish් life ජීවිතයේ වසර පිළිබිඹු කරන අතර ඉතිහාසය වින්දිතයින්, දිවි ගලවා ගත් පිරිසකගේ පෞද්ගලික කථා සමඟ බැඳී පවතී. , ජීවනෝපාය මාර්ග, "නූතන" සහ "ශාප" ගැහැනු ළමයින්.
ඔවුන් සමඟ ලොර්කා, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ, මාරියා තෙරේසා ලියෝන්, මිගෙල් හර්නැන්ඩස්, ඉයුජීනියෝ ඩියෝස්, වෙනත් අය අතර "සෙවනේ" සිටින අය මෙම බලවත් ගායන සංධ්වනියේ සැබෑ ඒවා වූ අතර කතුවරයා ආමන්ත්‍රණය කළේය බොරුවේ ඇතුළාන්තය, හෘදයාබාධ, පාවාදීම, ඉටු වූ අභිලාෂයන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම්, පිටුවහල් කිරීම, ලිංගික ආශාවන්.
ආත්මයක් නැති තරුණයා
සෑම ප්‍රබන්ධ ලේඛකයෙකුගේම අවසාන පෙළඹවීම තමා ගැන ලිවීමයි. මතකය යනු අවශ්‍යතාවය, පරිකල්පනය හෝ නොස්ටැල්ජියාවේ අභිමතය පරිදි වර්ණ හරවන පෙරණයයි. ඒ නිසාම ලේඛකයෙකු තමාට ලිවිය හැකි හොඳම නවකතාව තමා ගැනම වන්නට පෙළඹිය හැක.
නමුත් මෙම අවස්ථාවෙහිදී, වෙනත් බොහෝ අය මෙන්, ලේඛකයා වෙනස් ඊගෝවක් සොයමින් හෝ ඔහුගේ ප්‍රධාන චරිතයට නම පමණක් ලබා දෙයි. මෙම අන්ත දෙකේදීම අමරණීයත්වයේ මවාපෑම් අත්‍යවශ්‍ය බලපත්‍රයක් වේ, මන්ද යමෙකු ලිවීමට පටන් ගන්නා අතර ලේඛකයාගේ හුදකලා මහිමය විය හැකි පරිදි දුක් විඳීම හෝ භුක්ති විඳීම.
පාඨකයාගේ අතේ සුවිශේෂතා සහිත අතිවිශිෂ්ට පුහුණු නවකතාවක් ඇත: එහි ප්‍රධාන චරිතය එය ලියූ කතුවරයා මෙන් දරයි. ආත්මයක් නැති තරුණයා කූටප්‍රාප්ත වන්නේ, ලියුම් විවෘත කරන්නා සහ කටුක ආගන්තුකයා (ලුයිස් ක්‍රිමේඩ්ස් සමඟ සම-රචිත), වික්ටේ මොලිනා ෆොයික්ස් ඔහුගේ “වාර්තාමය නවකතා” ලෙස හඳුන්වන දෙයින් පසුවත්, එහි පෙර සටහන් දෙකේ මෙන් ම සුපරීක්ෂාකාරී බවක් ඇත. කථන කටහ into සහ එම හ. තුළින් ප්‍රධාන චරිතය ගොඩනැගීමේදී විමර්ශනය කිරීම.
මෙම පොත XNUMX ගණන්වල සහ XNUMX ගණන්වල ස්පාඤ්ඤයේ සහ යුරෝපයේ පසුබිම් චිත්‍රයක් සහිත (රටේ අතීත කම්පනයේ සමහර දෝංකාරයන් සමඟින්, චිත්තවේගීය, ලිංගික හා සංස්කෘතික යන ත්‍රිත්ව අධ්‍යාපනයක් සහ තමාගේම අනන්‍යතාවය සෙවීමේ කතාවකි. ප්‍රධාන චරිතයේ රෝගී මවට උපස්ථාන කරන පිටුවහල් වෛද්‍යවරයා බව).
එහි ත්‍රිත්ව අධ්‍යාපනයේ මූලික අංග වන පිටු පෙළපාලි: එල්චේ, මැඩ්රිඩ්, බාර්සිලෝනා, පැරිස්, ලිස්බන් ..., ළමා වියේ, නව යොවුන් වියේ සහ තරුණයින්ගේ අත්දැකීම් වල දසුන් මතු විය. යකඩ නිවසේ කාමරයේ ගෘහ සේවිකාව සමඟ ආරම්භක ලිංගික කටයුතු වැනි අත්දැකීම්; ඉතා තරුණ අපේක්‍ෂිත ලේඛකයා සඳහා පොතක් අත්සන් කරන කැමිලෝ ජෝසේලා සමඟ ඔහුට ළමා අවධියේ හමුවීම මෙන්ම ඔහුට අවවාදයක් දීම; යථාර්ථවාදීන් සහ මාක්ස්වාදීන් හා සිනමාව කෙරෙහි ඇති ඇල්ම ඒකාබද්ධ කරමින් පළමු කියවීම් සහ පසුව එන ඒවා.
පැරිසියේදී ගොඩාර්ඩ් සොයා ගත්, මාර්නි ද හොරු, ෆ්‍රිට්ස් ලැන්ග්..., චිත්‍රපට පමණක් නොව, ප්‍රධාන චරිතය අඳුරේ යම් යම් ආරම්භක අත්දැකීම් විඳිය හැකි කාමර ද මේ පිටු තුළ ඇත. ෆිල්ම් අයිඩියල් සඟරාව, මූලික හමුවීම් පැමිණෙනු ඇත: ඔහුට බාසිලෝනා වෙත ආරාධනා කරන රමොන් සමඟ, ඔහුගේ සහෝදරිය වන ඇනා මරියාට ඔහුව හඳුන්වා දී සමලිංගික ආදරයට ඔහුව යොමු කරයි, සහ තරුණ කවියන් කවයක් සමඟ: පේද්‍රෝ, ගිලර්මෝ, ලියෝපෝල්ඩෝ ...
ඔවුන් අතර දැඩි මිත්‍රත්වයක් ගොඩනඟා ගනු ඇත, හරස් වූ අතර සෑම විටම සම්පුර්ණ නොවූ ප්‍රේමයන් පැනනඟින අතර කලාවෙන් ඔබ්බට ඇදහිලිවන්තයන්ගේ මිත්‍යාවෙන් ඔවුන් එක්සත් වනු ඇත. ඔවුන් තමන්ගේ ස්නායු, වල් සහ නොසන්සුන් ලෙස බොළඳ ආකාරයකින්, යම් කාලයක ආදර නවකතාව ජීවත් වීමට උත්සාහ කරන කණ්ඩායමක් පිහිටුවනු ඇත? 1960 ගණන් වල අවසාන වසර ??, නව විශ්වාසයන් සහ විවිධ මත සටන්කාමීත්වය එවිට එහි පෙරමුණු සටන් කළහ.
මෙය බොහෝ සාහිත්‍ය, සිනමා, දේශපාලන, ආදරණීය, ලිංගික සෙවීම් සහ සොයාගැනීම්..., මහත් උද්‍යෝගයකින් සහ සමහර බලාපොරොත්තු සුන්වීම් වලින් සමන්විත ජීවිතයක විස්මිත නවකතාවයි. ඉගෙනීමේ නවකතාවක්, වටිනාකම් සහ භූ දර්ශන වෙනස් කිරීම සහ ප්‍රබන්ධ ක්‍රියාවට පෙර ඇති සමීපභාවය පිළිබඳ පොතක්.
කටුක ආගන්තුකයා
කටුක ආගන්තුකයා තම පුතාගේ ඇඳේ දර්ශනයක පියාගේ මරණය නිවේදනය කිරීමෙන් ආරම්භ වන අතර, දශක තුනකටත් වැඩි කාලයකට පසු, අවුරුද්දේ එකම දිනයේදී සහ සොරුන් ඇතුළු වන එකම නිවසේදී අවසන් වේ. පෙම්වතුන් දෙදෙනෙකුගේ අතීතය කළු පෙට්ටියක.
පාඨමාලාවේදී, සෑම විටම රේඛීය නොවන අතර, එකල තිස් පස් හැවිරිදි ලේඛකයෙකු හා පද රචනා කරන තරුණ ශිෂ්‍යයෙකුගේ හමුවීමෙන් ආරම්භ වූ මෙම පොත මතකයේ නවකතාවක් මෙන්, උපාංග සමඟ සැලකූ සත්‍ය වාර්තාවක් මෙන් දිග හැරේ. ප්‍රබන්ධ.
නමුත් ආදරයේ මිත්‍යාවන් සහ අමනාපකම් පිළිබඳ ආඛ්‍යාන රචනයක් ලෙසත්, 1980 ගණන්වල වෙනස් වූ ස්පාඤ්ඤයේ භූ දර්ශනයක් සහිත ද්විත්ව ස්වයං-චිත්‍රයක් ලෙසත්, සැබෑ මිනිසුන්ගේ පොහොසත් ගැලරියක් ලෙසත්, සමහරු හොඳින් දන්නා, සලකනු ලැබේ. සන්තෝෂය, ද්‍රෝහිකම, පුද්ගලික සෙවීම් සහ කුමක් විය හැකිද යන ආශාව පිළිබඳ ඛේදවාචකයක චරිත හෝ සාක්ෂිකරුවන්.
ලුයිස් ක්‍රිමේඩ්ස් සහ විසන්ටේ මොලිනා ෆොයික්ස් විසින් මෙම පෙර නොවූ විරූ ග්‍රන්ථය ඒකීය නමුත් වෙනම ආකාරයකින් ලියා ඇත. එකිනෙකාට ආදරය කර පාවා දෙමින් ලියූ දේට දුන් වැදගත්කම වෙන වෙනම සිහිපත් කිරීමේ අන්‍යෝන්‍ය නිදහසේදී, කතුවරුන් වචනයේ පොදු විෂය පථය නැවත සොයාගෙන නිරුවත් සත්‍යතාවයෙන් ගොඩ ඒමට උත්සාහ කරන වර්තමානයේ සිට එකිනෙකා දෙස බලන්න, වින්දනයක් නොමැතිව, එම දර්පණ ඔවුන්ගේ කාලයේ අඩංගු වූ අතර ඒවා අවශේෂ ලෙස ඉතිරි කර ඇත.
ඔවුන් විසින්ම එය සිදු කර ඇති අතර, ඔවුන්ම උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස පෙන්වා දෙන පරිදි, නියමයේ මුල් අරුතින් "අනුක්‍රමික" රටාව අනුගමනය කරමින්: සෑම පරිච්ඡේදයක්ම, විකල්ප වශයෙන් දෙදෙනා විසින්ම අත්සන් කරන ලද අතර, පූර්ව එකඟතාවයකින් තොරව ලියා කුතුහලය පවත්වා ගනිමින් අනෙක් ස්ථානයට පැමිණියහ. දහනව වන සියවසේ නවකතාවලදී මෙන්.
පරිච්ඡේද 64 ක එම ෆියුයිලෙටන්හි වෙනස සමඟ, කථා නායකයින් දෙදෙනාම අවසානය දැන සිටියද, ඔවුන්ගේම ඉතිහාසයට ගෙන ඒමට හැකි විය හැකි පුදුම සහ හෙළිදරව් නොවේ. කිසිදු පාඨකයෙකු උදාසීන නොකරන මෙම පොතේ, මොලිනා ෆොක්ස්ගේ ඔප්පු කළ ප්‍රවීණතාවය සහ කවියෙකුගේ ආඛ්‍යාන හෙළිදරව්ව, නිහ silenceව බොහෝ කලක් ගතව ඇති බව අපට දැක ගත හැකිය.
