මෙම වචනයේ පුළුල්ම හා වඩාත් හිතකර අර්ථයෙන් ගත් කල විවේක ගැනීම යනු ලේඛකයෙකුගේ හරයයි පීටර් ස්ටෑම්. වඩාත්ම අව්‍යාජ ස්වයං-ඉගැන්වූ ලිපිවල පළපුරුදු පිරිමි ළමයෙක්, දේව මාපියන් හෝ නිර්දේශ ලිපි නොමැති තැනැත්තා. ඇත්ත වශයෙන්ම, පැකිලීම යනු වර්තමාන ලෝකයේ පූර්ව පවුල් මූලයන් හෝ අදාළ සම්බන්ධතා නොමැතිව තම නිර්මාණාත්මක නහර සොයා ගන්නා සියලුම ක්ෂේත්‍රවල නිර්මාතෘගේ තත්වයට ස්වාභාවික දෙයකි. සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, අව්‍යාජ ප්‍රතිභාව සඳහා අවස්ථා ඇත්තේ අවසානයේ පමණි.
ඔහුගේ ඇග්නස් නවකතාව ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ගුණාත්මක කෘතියක් වූ අතර එය මෙම නඩුවේ සාහිත්‍ය වැනි ලෝකයක උරුම නොවූ හා අපවිත්‍ර වූවන්ට එරෙහිව ඉදිකරන ලද සුපුරුදු බිත්ති බිඳ දමමින් අවසන් විය.
Stamm's යනු a සමීපභාවය පැවැත්මවාදී, විස්මිත, සිහින වැනි, විරසක වූ සහ ඒ සමඟම එම පුද්ගලික මුද්‍රාව දෙසට එහි සංක්ෂිප්ත හා දීප්තිමත් ස්වරූපයෙන් උත්කෘෂ්ට වේ. මධ්‍යස්ථභාවයට වඩා වෙනස් කථිකයන් හඳුනා ගැනීමට සෑම විටම නොවරදින මුද්දරයක් අවශ්‍ය වන අතර එමඟින් අප සියල්ලන්ම නව ප්‍රිස්මයක් ඇති ලෝකය සහ චරිත නිරීක්ෂණය කිරීමට හැකි වේ.
Peter Stamm විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
ඇග්නස්
සමහර විට එය ඔහුගේ යෝජනාවේ නවකතාවේ යමක් විය හැකිය. කාරණය නම්, ප්‍රකාශකයින් Stamm හි මුල් දිනවල විවිධ අවස්ථා වලදී දොරට තට්ටු කළේය. ඇග්නස් ඇගේ සුවිශේෂී අභිනයන්, අතිරික්තයන් සහ වෙනත් විස්තරාත්මක සම්පත් සුන්දරත්වය හා වැදගත්කම පටවාගෙන එන තුරු.
ප්‍රබන්ධ සාහිත්‍යය යථාර්ථය හැඩගස්වා ගැනීමට සහ එහි සීමාවන් කරා ළඟා වන විට එහි ප්‍රතිවිපාක බොහෝ විට අනපේක්ෂිත ය. සාහිත්‍ය මනඃකල්පිතය අදාළත්වය හා ඝනත්වය අත්කර ගන්නේ, මැජික් සිය මන්ත්‍රවලින් කැඳවීමට තීරණය කළ ක්‍රියාවන් ප්‍රකෝප කරන විට කරන ආකාරයටම ය.
යුරෝපීය ආඛ්‍යානයේ නව සහ කම්පන සහගත නාමයක් වන පීටර් ස්ටැම් මෙම පළමු නවකතාව තුළ නිර්මාණය කරන්නේ කලාව සහ ජීවිතය, සාහිත්‍යය සහ යථාර්ථය ඝන සහ නොබෙදිය හැකි කුමන්ත්‍රණයක් පාලනය කරන අවකාශයක් වන අතර, සාහිත්‍යය යුගලයක ඉරණමෙහි ප්‍රමුඛ බලවේගය බව පෙනේ. මුරණ්ඩු පෙම්වතුන් එය සංකල්පනය කරයි. දැවෙන සහ වේදනාකාරී, ඇග්නස් මෙම සියවසේ සාහිත්‍ය පරිදර්ශනයේ දුර්ලභ ඒකීයත්වයේ හඬක් අපට හෙළි කරයි.
හරහා පදින්න
ලොකු තීරණ කල් යනකොට සයින් මැරෙයි සමහර විට මොවුන් අනපේක්ෂිත ලෙස කෙනෙකුගේ ඉරණමේ සුක්කානම අතට ගනී ...
තෝමස් සහ ඇස්ට්‍රිඩ් ඔවුන්ගේ දරුවන් දෙදෙනා සමඟ ස්විට්සර්ලන්තයේ සුවපහසු නගරයක ජීවත් වෙති. එක් රාත්‍රියක, වත්තේ වයින් වීදුරුවක් පානය කරමින් සිටියදී, එක් දරුවෙකු ඔවුන්ගේ අවධානය ඉල්ලා සිටින නිසා, ඇස්ට්‍රිඩ් ඔහුව රැකබලා ගැනීමට නිවසට ඇතුළු වන්නේ, සුළු මොහොතකින් ඇගේ සැමියා ඇය පසුපස එන බව ඒත්තු ගන්වමිනි.
කෙසේ වෙතත්, තෝමස් නැඟිට, මොහොතක පැකිලීමකින් පසු, ගේට්ටුව විවෘත කර පිටව යයි. එදිනෙදා ජීවිතයේ-පවුලේ, මිතුරන්ගේ, රැකියාවේ බැඳීම් නොමැතිව තෝමස් කඳුකරය හරහා ඇවිදින මාර්ගයක ගමන් කරයි, නිර්දය ඇල්පයින් ශීත ඍතුවට පළමු වරට නිරාවරණය විය. නිවසේදී, ඇස්ට්‍රිඩ් කල්පනා කරන්නේ ඔහු මුලින්ම ගියේ කොහේද, පසුව ඔහු නැවත පැමිණෙන්නේ කවදාද යන්න සහ අවසානයේ ඔහු තවමත් ජීවතුන් අතර සිටීද යන්නයි.
සමකාලීන ලෝකයේ බිඳෙනසුලු බව නිරූපනය කරමින් සාමාන්‍ය ජනතාව විස්මයට පත් කිරීමේ ඔහුගේ අසාමාන්‍ය හැකියාව නැවත වරක් පීටර් ස්ටෑම් හෙළිදරව් කරන අතර එමඟින් එහි චරිතයන්ගේ ජීවිත වේදනාකාරී කැඩීම් සහ තමන් හා අන් අය ගැන දැන හඳුනා ගැනීමේ හැකියාව බවට පත් වේ. වෙනත් අය, චයිමේරාවක.
වර්මොන්ට් සිට Marcia
කෙනෙකුගේ මතකයේ අත්හිටුවිය හැකි දර්ශන, පෙනුම, සුවඳ, සිපගැනීම් හෝ වෙනත් විස්තර තිබේ. අමතක නොවන මතකය සහ පැරණි නැතිවූ පාරාදීසයක කනස්සල්ලට පත් ප්‍රකාශය අතර. අප දැනටමත් පළමු තේරීම් වලදී අසාර්ථක වී ඇත්නම්, සමහර විට අපට කිසි විටෙකත් තෝරා ගත නොහැකි මාර්ගයක උභතෝකෝටික හා උභතෝකෝටිකයෙන් පසු ජීවිතය රැස් කරන ඉවතලන එකතුවෙන් වරදකාරිත්වය බොහෝ විට ලිස්සා යයි.
වර්මොන්ට් හි කලාකරුවන්ගේ ජනපදයක මාස දෙකක රැඳී සිටීම මෙම කතාවේ කථකයා වන පීටර්ට ඔහුගේ අතීතයේ අවතාර සමඟ මුහුණ දෙයි: හදිසියේම සෑම දෙයක්ම ඔහුට වසර තිහකට පෙර තරුණ කලාකරුවෙකුව සිටියදී මුණගැසුණු මාර්ෂියා නම් කාන්තාව සිහිපත් කරයි. Big Apple හි නමක් දිනා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
ඔවුන් එකට ගත කළ නත්තල, ඔහුගේ ජීවිතය සදහටම වෙනස් කළ හැකි බව ඔහු දැන් සොයාගෙන ඇති අතර, ඔහු වටා ඇති අවතාර හිම සහිත භූ දර්ශනයේ හොල්මන් කරන හුදකලාව ඔහුට ආරාධනා කරන්නේ එම සොයාගැනීම් සහ අතහැර දැමීම් දින නැවත බැලීමට සහ ඔහුට නොතිබූ ජීවිතය මවා ගැනීමට පමණි. . ජීවත් වූ යථාර්ථය සහ බොහෝ විට පරිණතභාවය සමඟ ඇති විය හැකි දේ පිළිබඳ මනඃකල්පිතය අතර වේදනාකාරී පරතරය ඔහු නිරූපණය කරන ප්‍රවීණත්වය සහ නිරවද්‍යතාවයෙන් පීටර් ස්ටැම් ග්‍රහණය කරයි.
