පොත් පනහක් පමණ සහ සියල්ලම පාහේ එකතු කරන ලද විශිෂ්ටතම සාහිත්‍ය සම්මාන (කමුළුව සමඟ සර්වන්ටෙස් සම්මානය 2023) අපි ප්‍රමාණය සහ ගුණාත්මකභාවය ගැන කතා කරන බව සහතික කිරීම සඳහා නිල සාක්ෂියක් ලෙස. ලුයිස් මාටියෝ ඩීස් අපේ කාලයේ අත්‍යවශ්‍ය කතන්දර කියන්නන්ගෙන් කෙනෙකි ජෝස් මාරියා මෙරිනෝ ඔහු සමඟ පරම්පරාවෙන් සහ ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි නිර්මාණාත්මක හැකියාවෙන් සමපාත වන බව පැවසිය හැකිය. ඔවුන් දෙදෙනාට හිස් පිටුවක තැතිගැන්මක් ඇති බවක් නොපෙනේ.
බොහෝ කතා සමඟ ගනුදෙනු කිරීමේදී, Mateo Díez සියලු වාසනාව හසුරුවයි සහ එය Kafkaesque අධි යථාර්ථවාදයක් හෝ සටහන් වලින් ආරම්භ වූ වහාම ඩිස්ටෝපියානු විද්‍යා ප්‍රබන්ධ (පවත්නාවාදී ස්වරයකින් පැහැදිලි කළ හැකි සැහැල්ලු දර්ශන සම්පාදනය කිරීම), ඔහු Celama නිර්මාණය කිරීම ඒකීය බලය සංකේන්ද්‍රණය කරන වස්ත්‍රභේදයේ සහ සමීපත්වයේ එම තාත්වික යථාර්ථවාදය සමඟ පෘථිවියට ඇලී සිටින්නාක් මෙනි. නවකතා, කථා, රචනා සහ ජනප්‍රවාද. කාරණය වන්නේ වැදගත් උරුමයක් ලෙස ලිවීමයි.
En සාහිත්‍යයට අත්‍යවශ්‍ය පදනමක් ලෙස කැප වූ ලේඛකයෙකි ඔහුගේ හොඳම කෘති පෙන්වා දීම සැමවිටම අවදානම් සහගත බව පෙනේ. මේ හේතුව නිසා, මෙම අවස්ථාවේ දී, වෙන කවරදාටත් වඩා, අධිෂ්ඨානයට වඩා ආත්මීය, නිර්දේශය පෙන්වා දිය යුතු අතර, එපමනක් නොව, එය කිසි විටෙකත් වෙනත් ආකාරයකින් නොවිය හැකිය.
Luis Mateo Díez විසින් නිර්දේශිත හොඳම පොත් 3
පළිඟු තරුණ
අලංකාරය බිඳෙන සුළුය. එය අපගේ වෙනස් වන ලෝකයේ ඉරණම ගැන ය. තාරුණ්‍යය තුළම එහි පැවැත්ම සම්පූර්ණ මෙන්ම ක්ෂිතිමයද යන සංකල්පය ඇත. ලස්සනම වයසේ ලොකුම උභතෝකෝටිකය ආරම්භ වන්නේ එතැනින් විය හැකිය.
සියලුම ප්‍රතිවිරෝධතා කාලයාගේ ඇවෑමෙන් හිඩැස් ලෙස නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ, වර්ධනය වන හෝමෝන සහ නියුරෝන අතර ක්‍රියාකාරීත්වය සමඟ නොගැලපීම් වැනි දෙයක්. කටුක පැහැදිලි බවක් අපව නැත යන අදහසට නැවත පැමිණෙන තුරු. තාරුණ්‍යයේ සියල්ල අව්‍යාජ, සම්පූර්ණ, අත්‍යවශ්‍ය විය.
වැඩිහිටි වියේ සිට, මීනාට ඇගේ මුල් තරුණ කාලය මතක ඇත්තේ පැරණි චිත්‍රපටයක රාමු අමතක වූවාක් මෙනි. නොසන්සුන් සහ රස්තියාදුකාර මීනා තමාගේ අඩුපාඩුකම් උපකල්පනය කිරීමේ මාර්ගයක් ලෙස අන් අයට උපකාර කිරීමට මුලාවෙන්ම කැප වූ කාලයක මතකයන් ය. ආදරය ලැබීමට ආශාව ඔවුන්ගේ ඉලක්කය බව පෙනේ. තමන්ගේම පැවැත්ම නතර වූවාක් මෙන්, ඇය අවට සිටින අයගේ පැවැත්මෙන් මිදීමට උත්සාහ කරන උදාසීනත්වයට ගොදුරු විය.
En පළිඟු තරුණ Luis Mateo Díez සිය ආවේගයන් සහ චිත්තවේගයන්ගේ ව්‍යාකූලත්වය අතර ඉරී ගිය සහ මිත්‍රත්වයේ සහ ප්‍රේමයේ සීමාවන් බොඳ වී යන වෙනත් ප්‍රේමණීය හා චිමරික ජීවීන් සමඟ සිටින සියුම් සහ චලනය වන කාන්තා චරිතයකට ආඛ්‍යානාත්මක හඬ ලබා දෙයි.
අපගේ සම්භාව්‍ය කෘතිවල හොඳම උරුමය තුළ උද්දීපනය කිරීමේ අසාමාන්‍ය හැකියාවකින් සහ භාෂා විශාරදයකින් සමන්විත ප්‍රවීණ කතන්දරකාරයෙක්, තාරුණ්‍යය පිළිබඳ මෙම නවකතාවෙන් විස්මයට පත් කරයි, සියුම් පළිඟුවක් මෙන් සෑම දෙයක්ම කළ හැකි නමුත් බිඳෙනසුලු ජීවන අවධිය. අප අවසන් වන්නේ කුමක් ද යන්නෙහි සාරය අඩංගු වීදුරු.
සයිඩ්රියල් වැඩිහිටියන්
කතුවරයා පෙර නවකතාවේ ආමන්ත්‍රණය කළ තාරුණ්‍යය පිළිබඳ මුදු මොළොක් හා අගාධ ආඛ්‍යානයට ප්‍රතිවිරෝධයක් ලෙස, මෙම අනෙක් කතාවෙන් උපකල්පනය කරන්නේ කුමන්ත්‍රණ ප්‍රතිවිරෝධතාව, ජීව විද්‍යාත්මක හා මානසික සියල්ල අවුල් සහගත සංධ්වනියක් සාදනු ලබන අනෙක් ධ්‍රැවයට ප්‍රවේශය, සමහර විට ඉන්ද්‍රජාලික ය. එහි අවුල්.
මෙම නවකතාව සිදුවන El Cavernal, ක්ලෙමෙන්ටයින් සහෝදරියන් විසින් පවත්වාගෙන යනු ලබන විවිධ වර්ගවල වයස්ගත පුද්ගලයින්ගෙන් පිරුණු පිළිගැනීමේ ආයතනයක් සේ පෙනේ. එය වයසට හෝ කාලයට එහි වාසය කරන්නන් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති යම් ආන්තික ගෝලයෙන් ඔබ්බට ගිය වායුගෝලයක් බව ද සිතිය හැකිය. එසේත් නැතිනම්, අවසානයේදී, පැහැරගෙන ගොස් ඇති ඉතාමත්ම දක්ෂ හා චිමරික පැරණි මිනිසුන් සමඟ පිටත් වීමට නියමිත අභ්‍යවකාශ යානයක්.
කෙසේ වෙතත්, ගුහාවේ සිදු වන දෙය එයට පිළියම් කිරීමට කිසිවෙකු නොමැති අතර සෑම දෙයක්ම යම් ආකාරයක උමතු වික්‍රමාන්විතයකට සම්බන්ධ වී ඇත්තේ අනාවැකි කිව හැකි භයානක ය. එම සංස්ථාපිතයට අපව ගෙන යන නවකතාව ඉතා හාස්‍යජනක විය හැකි අතර ඒ සමඟම අද්භූත හා ව්‍යාකූල විය හැකිය.
ප්‍රකාශනවාදියා සහ අධියථාර්ථවාදියා අතර එය ලියා ඇති සහ කුමන්ත්‍රණය කර ඇති චිත්‍රවලට අමතක කිරීමට අපහසු සිදුවීම් සහ චරිත මෝහනීය වාතය ඇත, නමුත් යමෙකු ගුහාව තුළ ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස සිරවී සිටින පාඨකයන් වීමේ අවදානම ගත යුතු වුවද, එය කලබලකාරී අත්දැකීමකි. හාස්‍යජනක ය.
කතන්දර ගස
මාතෘකාවේ රූපය ටිම් බර්ටන් චිත්‍රපටයක් වගේ. අපූර්ව අදහස විසින් එල්ල කරන ලද පරිකල්පන නාස්තිය අවසන් වන්නේ, අසමසම නමුත් එකම ගසකින් රසවත් පලතුරු අස්වැන්නක් කූඩයට පැටවීමෙනි අපි ඉන්නේ.
“1973 සිට 2004 දක්වා දීර්ඝ පරිගණක ගමනක දී මා ලියා පළ කළ කතන්දර එකට එකතු කිරීම මට පහසු වූයේ නැත. මගේ ප්‍රබන්ධවල උදාසීන හිමිකාරිත්වය පිළිබඳ මගේ තත්ත්වය ද පාපොච්චාරණය කළ යුතු වුවද, කථාන්දර අතපසු වේ, නවකතා මට වඩා බැඳී ඇත. දැනටමත් ලියා ඇති දේ සෑම විටම ක්‍රියාත්මක වෙමින් පවතින ව්‍යාපෘතියට වඩා අඩුවෙන් මා උනන්දු වන අතර නිර්නාමිකභාවය සඳහා නව නිපැයුම්වල ප්‍රවණතාව සැමවිටම මා සිත් ගත්තේය.
නැතිවූ සහ ගොඩගත් පොත්වල, තනි තනි එකතුවල, දැඩි කතන්දර නොවූ පොත්වල, කතන්දර තිබූ පොත්වල මෙන්ම වෙනත් දේවලද කතා අතපසු වී ඇත. ඔවුන් එකට ගෙන ඒම යනු ඔවුන් හඳුනා ගැනීමයි, ඔවුන්ට නැවත පැමිණීමට ඉඩ දීම සහ ඔවුන් අයත් වන ගසේ අතු වල අනුකූලතාව ලබා ගැනීමයි.
ඒවා නිසැකවම මගේ සාහිත්‍ය ලෝකයේ ප්‍රතිස්ථාපනය කළ නොහැකි අංශු, විවිධ ස්වර හා සොයාගැනීම් අඩංගු වන අතර වසර ගණනාවක ප්ලාවිතයෙන් පසුව, ගැටුම්කාරී අවශ්‍යතා සහ අභියෝගවලට පවා ප්රතිචාර දැක්විය හැකිය. අමතක වීමේ පරිපූර්ණත්වය, ප්‍රබන්ධයකට හිමිකරුවෙකු අවශ්‍ය නොවන සදාචාරාත්මක හා සෞන්දර්යාත්මක අභිලාෂය, පරිපූර්ණ කතාවක අභිලාෂය සමඟ ඉතා හොඳින් අනුරූප වේ.
තෘප්තිමත් කතන්දර වලට විකල්පයක් නැත, ප්‍රබන්ධ වලින් උපයා ගන්නා ජීවිතය සැමවිටම සැබෑ එකට වඩා බලවත් විය යුතුය.
Luis Mateo Díez විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්
සිනමා ශාලාවල ඛේදවාචකය
ඔහුගේ කෘතියේ නවක පාඨකයෙකුට පාහේ තේරුම්ගත නොහැකි ග්‍රන්ථ නාමාවලියක නව නිර්මාණාත්මක අංගයන් සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා නිදර්ශන වෙළුමක්. මෙම අකුරු සහ රූප ද්විත්වය, ආඛ්‍යාන චේතනාවන්, දර්ශන සහ සංකේත යන ද්විත්වය මනාව සම්මිශ්‍රණය කරන Emilio Urberuaga වැනි නිදර්ශකයෙකුට සැබෑ සතුටකි.
ඊටත් වඩා, සිනමාව කලාව ලෙස ආමන්ත්‍රණය කිරීමට මෙටා වෙත යොමු වන යෝජනාවක් තුළ, පරමාදර්ශීකරණය සහ යථාර්ථය, චරිත සහ ඔවුන්ගේ නළුවන් ... සාරයෙන් ජීවිතය තිරයේ එක් පැත්තකින් මාරු වේ. අනෙකුත් සියලුම යුෂ පිටවන පැවැත්මේ ඔස්මෝසිස් තුළ.
The Limbo of the Cinemas හි කතාන්දර දොළහ තුළ, අපේ රටේ වඩාත්ම පිළිගත් සහ සම්මානලාභී ලේඛකයෙකු වන Luis Mateo Díez අපව සිනමාහල් තුළට ගෙන යයි. චිත්‍රපටවල ප්‍රධාන චරිත පණ ගන්වා කුටිවලට ගිය විට හෝ බෙරිසියාවේ කොස්මෝ සිනමා ශාලාවට ගොඩබසින අඟහරු මිනිසුන්ට අඳුරු කාමරයක සිදුවිය හැකි දේ අතීතයට මෙන්ම වර්තමානයට ද යන ගමනකි. සිනමාවේ මිනීමැරුමක් පැහැදිලිය... Luis Mateo Díez සිනමා ශාලාවලට උපහාර දැක්වීම සඳහා ඔහුගේ වඩාත්ම විනෝදජනක සහ සෙල්ලක්කාර පැත්ත මෙම විශිෂ්ට පොතෙන් අපට පෙන්වයි, විශිෂ්ට ලෙස Emilio Urberuaga විසින් නිරූපණය කරන ලදී.
