බොරිස් වියාන්ගේ හොඳම පොත් 3 සොයා ගන්න

මෙම කොටස් වටා "විද්‍යාවන් හතක්" යනුවෙන් හැඳින්වෙන්නේ උපහාසාත්මක ස්පර්ශයකින් තොරව නොවේ. වැනි වර්ග බොරිස් වියාන් ඔවුන් ඕනෑම සමාජ ශාලාවකට ළං වන අයගෙන් කෙනෙක් වන අතර ඒවායින් ඕනෑම එකක් කැපී පෙනේ. වියාන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, සමහරුන්ගේ සිත් ඇද බැඳ තබන එම මුද්‍රාව මුද්‍රණය කිරීමට ඔහුට නොහැකි සංස්කෘතික හා සමාජ විද්‍යාත්මක අවකාශයක් නොතිබූ අතර ඔහුගේ දක්‍ෂතාව ගැන සිහිනෙකින්වත් සිතිය නොහැකි අයගේ වෛරය ඇති කළේය.

තවද, සමහර විට අඩු දක්‍ෂ නිර්මාණකරුවන් යටපත් නොකිරීමට සහ ඔහුගේ නවකතාවල ඇවන්ගාඩ් හා නිර්භීත භාවයට පෙර යම් නිහතමානී බවක් නිසාද, මෙම ප්‍රංශ ලේඛකයා සෑම විටම පාහේ උමතු අනග්‍රෑම් වලට අනුකූලව අන්වර්ථ නාම හෝ විෂම නාම වලින් අත්සන් කළේය.

En el fondo Vian acabó descollando sobremanera tanto en la música como en la literatura. Y como buen creador lanzado a tumba abierta a explorar nuevos caminos sin retorno, en ocasiones resultó vilipendiado, para alcanzar ese aura de mito una vez abandonada la escena y el intenso guion de su vida que marcó su fin demasiado pronto.

සමහර විට එය සමඟ සංසන්දනය කිරීම එඩිතර විය හැකිය මාසෙල් ප්‍රෞස්ට්. නමුත් සත්‍යය නම්, පළමු දක්‍ෂයාගේ සර්වබලධාරී ස්වභාවය තුළ, ඔහු සිය නවීන පැවැත්මේ වීර කාව්‍යයන් පැවසූ විට අපට වියානයක් ද හමු වූ බව ය පාරභෞතික. සිය ස්වයං චරිතාපදාන කොටසේ ආත්මීය පැවැත්ම පිළිබඳ එම විශ්වීය දැක්ම ඇද ගන්නා වියානයක්, හැඟීම්වාදයේ ලොකුම මවාපෑමක් කතන්දරයක් බවට පත් කළේය.

තිත්ත වගේ සියොරන්, එම සිහින හා අමුතුම ලෙස පාළු වූ මනantකල්පිතයක් සමඟ කාෆ්කා. සෑම දෙයක්ම අවශ්‍ය වෛරස් වලින් ඉසීම ගැන බොරිස් වියාන් කලබල නොවීය. සත්‍යය එකම ආඛ්‍යාන චේතනාව ලෙස උපකල්පනය කරන, වේදිකාවේදී ස්පර්ශ කරන දේ වෙස්වලා ගත් නමුත් දවස අවසානයේදී සත්‍ය වූ කෙනෙකුගේ.

බොරිස් වියාන්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 යි

රතු තණකොළ

නිර්මාතෘ ඔහු කළ දේ කිරීමට සහ ඔහු ලියූ දේ ලිවීමට පෙලඹෙන්නේ එයට සවන් දීම තරම් හොඳ දෙයක් නැත. යමෙකු දැනටමත් විශ්‍රාම ගොස් සිටින විට, අතහැර දමා යන යෞවනයෙකුගේ ලිහිල් කළ ආවේගයන් සමඟ යමෙකු විශ්ලේෂණය කරන, වියරු වැටී ඇති ජීවිතයේ වඩාත් කල්පනාකාරී අවධියේදී එය කිරීම සැමවිටම හොඳය.

Con el atormentado devenir creativo de Vian, este libro lo mitifica más si cabe. No es que haga enmienda ni capitulación de lo que fue y lo que hizo. Sin embargo, una autobiografía es siempre una justificación que, en pocos casos merece la pena escuchar, salvo cuando viene de parte de un genio. Pero claro, escuchar los motivos de Vian no va a tratarse de sentarse frente al fuego mientras el abuelo narra batallitas. Aquí el autor nos conduce a través de su propia madriguera para regresar a mundos expuestos a excesos de luz y gélidas sombras.

ඉංජිනේරු වුල්ෆ් සහ ඔහුගේ සහායක කාර්මිකයා ලාසුලි, වුල්ෆ් ඔහුගේ ළමා කාලය වෙත ආපසු පැමිණ ඔහුගේ සියලු වැරදි සහ එවකට ඔහු තුළ ඇති වූ සියළුම ආවේගයන් දුරු කිරීමට උත්සාහ කරමින් ස්තූති කිරීමට ඔවුන් කාල යන්ත්‍රයක් තැනීය. එම සෙවනැල්ලන් දුරු කිරීමෙන් පමණක්, ජීවිතය ඔහුට ලබා දෙන සැනසුමේ ක්ෂණික අවස්ථා භුක්ති විඳීමේ හැකියාව නැවත ලබා ගත හැකි තත්වයක ඔහු සිටිනු ඇතැයි ඔහු විශ්වාස කරයි. නමුත් පරීක්‍ෂකවරුන් එවැනි නිර්භීතකම පිළි නොගන්නා බවත් කවුරුන්ද දන්නේ නම් අපි කවුරුත් දනිමු වුල්ෆ් ඔබ ඒවා ජය ගනීවි ...

මෙය සමහර විට වඩාත්ම සමීප හා අවම වශයෙන් සැඟවුන නවකතාව විය හැකිය හරහා, සහ බොහෝ තත්වයන් නිසැකවම ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන සඳහන් කරයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම කතාවට අනුබල දෙන මුදු මොළොක් බව වේදනාකාරී මෙන්ම ඛේදජනක ය. හරහා කොන්දේසි විරහිතව ඇබ්බැහි වූවන්ට වඩා ඊයේ සහ අද සිට සිය පාඨකයින්ගේ සිත් ඇද බැඳ තබා ගන්නා ඉන්ද්‍රජාලික හා බෝවන ජීව ගුණයක් චරිත හා කතන්දරවලට ලබා දෙන අතිවිශිෂ්ට මනantකල්පිතය සහ පැහැදිලි හිංසාකාරී බව ඔහුගේ සෑම කෘතියකම මෙන් සෑම විටම මෙන් ඔහුට එකතු කර ගැනීමට ඔහු අසමත් විය නොහැක.

දිනවල පෙන

ඒ යටතේ ඉතිරිව ඇති එකම දෙය ලෙස අනිත්‍යයේ අලංකාරය අවබෝධ කර ගැනීම කුන්ඩරිස්ටා දර්ශනය ජීවිතයේ දී, ආදරය අවසන් විය හැක්කේ එහි අඛණ්ඩ පැවැත්මේ හෝ එහි මංමුලා සහගත ආදර හැඟීම් නොමැතිකම තුළ පමණි.

Descubierto el truco solo queda el humor más descarnado; el suspiro hilarante de quien descubre el gran trampantojo; el nihilismo y la revisión cómica de todo como única salida. Pese a ello, en la mágica lucidez de todo descubrimiento trascendente se acaban destilando nuevas emociones embriagadoras de lo trágico del vacío. Boris Vian se encarga en esta ocasión, en una de sus más brillantes composiciones, de presentarnos una historia de amor alineada con un toque de surrealismo, de color psicodélico y de fantasías desquiciantes.

කතුවරයාගේ මරණයෙන් වසර විස්සකට පමණ පසු එය ප්‍රංශ සාහිත්‍යයේ "වැඩියෙන්ම අලෙවි වන" එකක් බවට පත්විය. උත්සව ස්වරය, වාචික ක්‍රීඩා වල මනantකල්පිතය, අපූරු හා අසාමාන්‍ය විශ්වයක් නිර්‍මාණය කිරීම වඩාත් කටුක සරල බවේ ඛේදවාචකයක් වන කටුක ස්වරයෙන් කථා කරන මෙවලම් වන අතර එහි චරිත ඉතාමත් නිර්දය හා අන්ධයින්ගේ අහිංසක චරිත බවට පත් වේ. විනාශය.

හදවත ගැහෙයි

Hay quien rompe corazones y quien los arranca de la manera más salvaje jamás vista. Entendiendo todo desde la metafórica idealización del corazón como motor de emociones, pasiones y cualesquiera otras sensaciones primarias.

De un modo un otro, llega el momento en que todos deambulamos por el mundo descorazonados. Nadie pierde el corazón en la infancia, porque nadie lo puede romper ni nadie nos lo puede arrancar. El corazón de los niños pertenece a sus fantasías, a sus mundos secretos. Si tienes suerte de haberlo enterrado ahí, en el paraíso previo a la madurez, nadie jamás podrá dejarte sin él.Los inolvidables personajes de Joël y Citroën fueron creados por Boris Vian a la medida del estremecedor delirio al que él cree que suelen conducir por un lado la dominación materna y, por el otro, el inevitable conflicto entre la vida autónoma, secreta de la infancia y la tiranía de la familia y la presión social.

ඔහු රෝගීන් සොයන මනෝ විශ්ලේෂකයෙකු වන නපුරු ජැකර්මෝර්ට් භාවිතා කරන අතර, විඥානය යැයි කියන සහ මනෝවිශ්ලේෂණය සහ පැවැත්මේ හැසිරීම් වල උන්මන්තක වූ ලෝකය යන දෙකම උපහාසයට පත් කිරීම සඳහා භාවිතා කරන අතර එම කාලය තුළ එය ප්‍රචලිත විය. එල් අරන්කකොරාසෝන් අයත් 1947 සිට 1953 දක්වා ලියන ලද නවකතා චක්‍රය තුළ හරියටම වියන් යනු අවසානයේ තමාගේම වූ විශ්වයක පදිංචි වූවා සේය, මන fකල්පිතයෙන් පිරුණු කාව්‍යමය ප්‍රබන්ධ ලෝකයක, නමුත් ආතතියෙන් හා ප්‍රචණ්ඩත්වය, එහිදී දරුවන්ගේ අත්දැකීම් වැඩිහිටියන්ගේ වටිනාකම් වලට අභියෝග කරයි.