Ottessa Moshfegh විසින් රචිත හොඳම පොත් 3

ඔහුගේ නව සාහිත්‍ය ජීවිතය තුළ, ඔටෙසා මොෂ්ෆෙග් කථිකාවක් ලෙස අභිප්‍රායන්හි විවිධත්වය කෙරෙහි ඇති තේමාවල විෂමතාවය හේතුවෙන් ඇය විචල්‍ය වන තරමටම සෞඛ්‍ය සම්පන්න උනන්දුවක් පෙන්නුම් කර ඇත. සාමාන්‍යයෙන් නිදහස් පද්‍යය ලෙස හඳුන්වන දෙය එහි විස්මිත පාඨකයින් ජයග්‍රහණය කර ආරක්ෂිතයි.

රාජකාරියේ යෙදී සිටින ප්‍රකාශකයා ඔවුන්ගේ එම පර්යේෂණාත්මක ස්වභාවය අනුගමනය නොකරන්නේ නම්, අපි නිසැකවම නව තත්වයකට මුහුණ දෙනු ඇත. මාග්‍රට් ඇට්වුඩ්, සෑම විටම පුදුමයි. නිර්‍මාණාත්මක තෑග්ගෙහි අසාමාන්‍ය සාන්ද්‍රණය සහ සෑම තත්ත්‍වයකදීම කතුවරයා සැබවින්ම චලනය කරන තර්කය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට කැමැත්තක් ඇති ලේඛකයෙක්.

ආරම්භයේ දී ඔටෙස්සා හි වඩාත් ජනප්‍රිය ප්‍රභේද සඳහා රසයක් හෝ ඇල්මක් අපට හමු වේ. කතාව ඔබේ භූමියට ගෙන ඒමට ඇති අභිරහස් හෝ ත්‍රාසජනක දේ, කුමන්ත්‍රණය මුලින් වට කර ඇති ප්‍රභේදයන්ගේම කැනන් සමඟ කැඩී බිඳී යන තේරුම් ගත නොහැකි පරිකල්පනයකට. වගේ දෙයක් මරියානා එන්රිකස් ඔහු ගොතික් හා පද රචනා අතර ඔහුගේ කරුණ සමඟ අපැහැදිලි දේ පැවසීමට පටන් ගත් විට. යම් ආකාරයකින් එය හැඳින්වීමට නම්, සමාන සම්පත් වලින් හා ඉසිවලින් ඉසිනු ලැබූ බොහෝ දීමනා මධ්‍යයේ කුමන්ත්‍රණය අවශ්‍ය සංශෝධනය කිරීම ඉතා අගය කොට සලකන ලදි.

පැවැත්මේ දාර ආමන්ත්‍රණය කිරීම සඳහා ඔටෙස්සා විවෘත සොහොන තුළට විසිවූ විට හැර, අපේ ජීවන රටාව සහ එහි අවදානම ගැන තර්ක විතර්ක ඉදිරිපත් කළේය ... සෑම නව පොතක්ම කියවීමේ ක්‍රියාවලියේ වඩාත්ම අනපේක්ෂිත වික්‍රමාන්විතයන් සඳහා අපව යොමු කරන එක් කතුවරයෙක් සොයා ගැනීම ...

ඔටෙසා මොෂ්ෆෙග් විසින් නිර්දේශිත නවකතා 3 යි

මරණය ඔහුගේ අතේ

ලිවීම යනු සමාව දීම සහ ප්ලේසෙබෝ ය. එය මිනීමැරුමක් ගැන සාක්ෂි දීමට හෝ පාපොච්චාරණයක් වෙස්වළා ගැනීමට වුවද. ඇත්ත වශයෙන්ම, රාජකාරියේ යෙදී සිටින සාක්ෂිකරුට හෝ අපරාධකරුට කිසිවක් සිදු නොවූවාක් මෙන් ඔහුගේ ජීවිතය කරගෙන යාමට ආරක්ෂිත හැසිරීම සමහර විට අතින් ලියන ලද සටහනක් විය හැකිය. දෙවියන් වහන්සේ දැන ගැනීම සඳහා, ඕනෑම කෙනෙකුට විනිශ්චය කිරීම සඳහා ඔහු ඒ සටහන ඒ වන විටත් තබා ඇත. සිදුවිය හැකි ඉතිරි සියල්ල අහම්බයක් ...

තම සුනඛයා කැලෑව මැදින් යද්දී වෙස්ටා ගුල්ට අතින් ලියූ සටහනක් හමු විය. ඇගේ නම මැග්ඩා ය. ඇයව මැරුවේ කවුරුන්ද කියා කිසිවෙකු දන්නේ නැත. මම නෙමෙයි. මේ ඔහුගේ මළ සිරුරයි. " නමුත් සටහන අසල මිනියක් නොමැත. තම සැමියා මිය ගිය පසු දැන් පදිංචියට ගොස් තම නව නිවසේ කිසිවෙකු නොදන්නා වෙස්ටා ගුල්ට මෙම තොරතුරුවලින් කුමක් කළ යුතු යැයි විශ්වාස නැත. ඔහු මැග්ඩාගේ ස්වරූපය කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වීමට පටන් ගත් අතර ඇත්ත වශයෙන්ම එවැන්නක් සිදු වූවා නම් ඇයව ඝාතනය කිරීමට විවිධ ක්‍රම ගැන කල්පනා කිරීමට පටන් ගත්තේය.

ඇයගේ හුදකලාව සැබෑ ජීවිතයේ පිළිබිඹුවක් සෙවීමට පටන් ගන්නා අදහස් මාලාවකට ඇය යොමු කරයි. සිත් ඇදගන්නාසුළු හා බියජනක ආකාරයකින්, කොටස් එකට ගැලපෙන බව පෙනේ: එකිනෙකා සමඟ ගැලපෙන පරිදි සහ තමන්ගේම අතීතයේ අඳුරු ප්‍රදේශ සමඟ. මෙම අභිරහස විසඳීමට ඇත්තේ විකල්ප දෙකක් පමණි: නපුරු හා අහිංසක පැහැදිලි කිරීමක් හෝ ගැඹුරු නපුරු හේතුවක්.

මගේ විවේක හා විවේක වර්ෂය

නිහිල්ඇතුළත කිසිවක් මතු නොවේ. එම සිත් ඇදගන්නා ලතින් යෙදුම් වලින් එකකි. ඔහු වටා දර්ශනය පවා අවදි කරන හෙයින් කිසි දෙයකට වටිනාකමක් නැත යන සිතුවිල්ල අවදි වන බැවිනි. සෛලීය මට්ටම දක්වා ස්ටොයිස්වාදය ජය ගැනීම. කිසිවක් සොයන්නේ නැත, කිසිවක් අවශ්‍ය නැත, කිසිවක් නැති නොවේ ...

En මගේ විවේක හා විවේක වර්ෂය, ඔටෙසා මොෂ්ෆෙග්, මෑන්හැටන් ශිෂ්ටාචාරයේ කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත් කරන්නේ, උදාසීන භාවය ආධිපත්‍යය දැරූ 2000 වර්ෂයේදී ය. නින්දට යාම සඳහා කැප වීමට අති විශාල උරුමයක් සහ මත්ද්‍රව්‍ය විශාල ප්‍රමාණයක් ලබාගෙන නිව් යෝර්ක්හි වඩාත් සුවිශේෂී ප්‍රදේශයක් වන ඇගේ මහල් නිවාසයේ වසරක් සිරවී සිටීමට මෙම නවකතාවේ කතන්දරකාරිකාව අඳුරු නිදි රූ රැජිනක් මෙන් තීරණය කරයි. සහ චිත්‍රපට නැරඹීම. හූපි ගෝල්ඩ්බර්ග් සහ හැරිසන් ෆෝඩ් විසිනි.

ශීඝ්‍ර යැයි සැලකෙන ශතවර්ෂයක ආරම්භය තුළ රූපවාහිනිය දල්වාගෙන අපේ ප්‍රධාන චරිතය යහන මත නිදාගෙන සිටින බව සොයා ගනී. නරුමකම, මාලාව, වාණිජමය චිත්‍රපට සහ මත්ද්‍රව්‍ය සහ සියලු මිනිස් සබඳතා කපා හැරීමේ වියදමින් ඕනෑම කෙනෙකුට මෙම ජීවිතය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ හැකිය. දැන් අපට අවශ්‍ය දේ එයයි එයට සාර්ථකව මුහුණ දෙන්න?

මගේ නම අයිලීන්

කෙනෙකුට විය හැකි දේ හෝ විය හැකි දේ ගැන සෙවනැල්ලක් ඇති කළ හැකි දෛනික මාරාන්තික දේ එලීන් එකතු කරයි. මක්නිසාද යත්, අයිලීන් බොහෝ විට අප සෑම කෙනෙකුටම ළමා කාලය පිළිබඳ සංකල්පය තුළ කුඩා දරුවෙකු නොවූ බැවිනි. යමෙක් ආත්මය රාක්ෂයෙකු කරවාගෙන ජීවත් වන්නේ කෙසේද යන්නයි; නපුරු අවස්ථාවක් ලෙස වෙස්වලා ගත් නොවැළැක්විය හැකි අයගේ චුම්භක බලය සමඟ දුෂ්ටයා පැමිණීම අවසන් වීමට රාක්ෂයා වගබලා ගන්නේ මේ ආකාරයට ය.

මත්පැන් පානය කරන පියෙකු රැකබලා ගැනීමේ භූමිකාව සහ එදිනෙදා භීතියෙන් පිරුණු බාලවයස්කාර ශාලාවක් වන මුවර්හෙඩ් හි ඇගේ ලිපිකරු රැකියාව අතර සිරවී සිටි නිහතමානී හා කැළඹිලි සහිත දැරියක් වන අයිලින් ඩන්ලොප්ට නත්තල් සුළු දෙයක් ලබා දේ. නපුරු මනantකල්පිත හා විශාල නගරයකට පලා යෑමේ සිහින සමඟ අයිලීන් ඇගේ දුක්ඛිත දවස් ගත කරයි. මේ අතර, ඔහු රාත්‍රී කාලයේ ප්‍රාදේශීය සිල්ලර බඩු සාප්පුවේ සුළු සොරකම් වලින් පිරී, බොළඳ හා මාංශ පේශි ප්‍රතිසංස්කරණ ආරක්ෂකයෙකු වන රැන්ඩි ගැන ඔත්තු බලමින්, තම පියා නිවසේ තබන අවුල පිරිසිදු කළේය.

දීප්තිමත්, ලස්සන හා සතුටු සිතින් රෙබෙකා ශාන්ත ජෝන් මුවර්හෙඩ්ගේ නව අධ්‍යාපන අධ්‍යක්ෂවරිය ලෙස පෙනී සිටින විට, ඔවුන්ගේ ආශ්චර්යමත් අංකුර මිත්‍රත්වයට එරෙහි වීමට අයිලීන්ට නොහැකි ය. නමුත් හිච්කොක්ගේ වටිනා හැරවුමක දී රෙබෙකා කෙරෙහි අයිලීන් තුළ වූ ඇල්ම ඇයව අපරාධයක සහායකයෙකු බවට පත් කරයි.

Ottessa Moshfegh විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්

ලැප්වෝනා

රාජකාරියේ යෙදී සිටින ටෙරොයිර් සඳහා ස්වයංක්‍රීය ලක්ෂණ සහිත කථාවක් ඉදිරිපත් කිරීමේදී ලෝ කැස්ටිසෝ විකුණනු ලැබේ. එය දුර බැහැර තැන්වලින් පවා අපට සුවඳ සහ ස්පර්ශයන් ගෙන ඒමට හැකි සමීප සබඳතාවක් හරහා හෝ වඩාත් සීමාකාරී ජනවාර්ගිකවාදයෙන් ගැලවීමට ත්‍යාගශීලී බැල්මක් අපට පිරිනැමීමට විය හැකිය. නමුත් ඕනෑම ප්‍රභේදයක් වඩාත් සම්පූර්ණ දෙයක් බවට පරිවර්තනය කරන idiosyncrasy වෙත එම ප්‍රවේශය සමඟ නොයාර් කුමන්ත්‍රණයකට පවා ප්‍රවේශ විය හැකිය.

මධ්‍යකාලීන ලැප්වෝනා ගම්මානයේ, කුඩා මාරෙක් තම වැන්දඹු, භක්තිමත් සහ ආක්‍රමණශීලී පියා වන ජූඩ් සමඟ දැඩි දරිද්‍රතාවයක ජීවත් වේ. විකෘති වූ මුහුණකින් සහ යථාර්ථය පිළිබඳ විකෘති සංකල්පයකින් කොර වූ මාරෙක් සැනසීම ලබන්නේ දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි ඇති බියෙන් සහ ලෝකයෙන් දුරස්ව ජීවත් වන සැඟවුණු දැනුමක් ඇති මහලු කාන්තාවක් වන ඉනා හමුවීමෙන් පමණි.

ප්‍රචණ්ඩ මරණයක් ඔහුව මාලිගා ජීවිතයේ කේන්ද්‍රස්ථානයට පත් කරන විට, ලැප්වෝනා පාලනය කරන දූෂිත සහ ස්වයං-අවශෝෂක වැඩවසම් ස්වාමියාගේ උසාවිය තුළ මාරෙක් සැබෑ වංශාධිපතියෙකු බවට පත්වේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නව තත්වයට ඔහු හා සමාන සැක සහිත ලක්ෂණ සහිත අද්භූත ගැබිනි කාන්තාවක් පැමිණීමෙන් තර්ජනයට ලක් වනු ඇත.

මැක්ග්ලූ

මංගල කෘතියක් යනු සෑම විටම අභිප්‍රායන් ප්‍රකාශ කිරීමකි, එක් එක් පුද්ගලයා ලිවීමට හේතුව. ඉතිරි කෘතීන් මෙම ලයිට්මොටිෆ් ගැඹුරින් වෙස්වළා ගනු ඇත, එය වඩාත් අධ්‍යාත්මික සිට වඩාත් චපල දේ දක්වා ආරම්භ විය හැකිය. ප්‍රශ්නය වන්නේ ලිවීමට ඇති ආශාවයි. ඔටෙස්සා සිද්ධියේදී අපට හමුවන්නේ සෙවණැල්ලෙන්, භෞතික හා අධ්‍යාත්මික පාතාල ලෝකයෙන් එන චරිතයි. කතුවරයා සමඟ සැමවිටම පැමිණෙන ආත්මයේ අගාධයන් සෙවීමට සැකයක් නැත.

සාලෙම්, මැසචුසෙට්ස්, 1851: රළු නාවිකයෙකු, වංචාකරුවෙකු සහ නීචයෙකු වන මැක්ග්ලූ, යථාර්ථය අපැහැදිලි කරන කඩින් කඩ බීමත්ව සිටින තත්වයක, ඔහු රඳවාගෙන සිටින නෞකාවේ අපිරිසිදු ග්‍රහණයේ සිට අපට කතා කරයි. ඔහුට කිසිවක් මතක නැත, ඔහු මතකයන් අතර සැරිසරමින් මත්පැන් මීදුම සහ මතකයේ උගුල් අතර සියුම් රේඛාවක් ගොතයි.

ඔහු මිනිසෙකු මරා දැමුවා විය හැකි අතර, එම පුද්ගලයා ඔහුගේ හොඳම මිතුරා විය. දැන්, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ ඔහුගේ අනවශ්‍ය සන්සුන් භාවය සමඟ ඇති භයානක සෙවනැලි නිශ්ශබ්ද කිරීමට පානයක් පමණි.

මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ කතන්දරයක් සහ බටහිර කතාවක් අතර අඩක්, Moshfegh විසින් ලියන ලද පළමු නවකතාව වමනය, ලේ, වෙඩි බෙහෙත්, විස්කි, ලුණු, දහඩිය සහ පැරණි දැව සුවඳින් යුක්ත වන අතර, ආරම්භයේ සිටම ඇය ශුන්‍යවාදී සහ සුපිරි විය යුතු ආකාරය දැන සිටි බව පෙන්නුම් කරයි.