එම අවස්ථාවේදී අපි අදහස් දැක්වූයේ නම් ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය එය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම බිය වැනි මානව දෙයක් සමඟ කටයුතු කරන අතර හාස්‍ය ජනක සාහිත්‍යය පිළිබඳව කතා කරන විට අපි අන්තවාදී චිත්තවේගීය සාරයන් සමඟ ද සම්බන්ධ වෙමු.
නියත වශයෙන්ම ගින්න හට ගැනීමට පෙර එක් දිනක ප්‍රෝටෝ මිනිසෙක් ඔහුගේ ගුහාවෙන් එළියට පැමිනීම සිදු විය. ඔහු වනාන්තරයට ඇතුළු වූ විගසම පය ගසා බිම ඇද වැටුණි. ඔහුගේ අසල්වැසි අසල්වැසියා තමාගේම ආකාරයෙන් බිඳ දැමූ අතර, ව්‍යාජ ගුප්ත සිනහවකින් සහ පවිත්‍ර විනෝදයේ පපුවට පහර දීමෙන් ඔහු හාස්‍යය නිර්මාණය කළේය. (ඔව්, ඇත්තෙන්ම එම හාස්‍යය බුද්ධිමත් දෙයක් විය නොහැක).
එබැවින් හාස්‍ය ප්‍රභේදයට ස්වකීය වස්තුව ලෙස ස්වල්ප ඉඩක් දෙනු ලැබේ. නවකතාවට හාස්‍ය බිංදු පුරුද්දක් ලෙස පහර දුන්නද, රචනාව හෝ වෙනත් ඕනෑම ආකාරයක පද්‍යයක් හෝ ගද්‍යයක්.
එසේ වුවද, උපහාසාත්මක හෝ විකාරරූපී, යථාර්ථවාදය හෝ උපහාසයෙන් තම තර්කය හාස්‍යය උපදවා ගන්නා වඩාත්ම පිරිසිදු, ලේඛකයින් අපට නිතරම හමු වේ. කාරණය වන්නේ සිනාසීමයි. තවද යමෙකු පොතක් අතේ තබාගෙන සිනාසීමට හැකි වූ විට විශේෂ මායාවක් නිපදවේ.
හාස්‍යය පිළිබඳ කාරණය ගැන ගිහියන් පොත විශ්වාස කළ නොහැකි ලෙස දර්ශනය නිරීක්ෂණය කළ බැවිනි. විවෘත හා විමුක්තිදායක සිනහවකින් ඒ සතුට ගෙන දෙන මොහොතක් පොතකට ලබා දිය හැකි යැයි ඔවුන්ගේ මොළයේ ඔවුන්ට සිතා ගත නොහැක ...
හාස්‍යය වගා කරන්නන් බොහෝ ය. කළු පැහැයෙන් සුදු පැහැයෙන් වර්ණවත් වූ අසාමාන්‍ය විකට චිත්‍ර සහිත කතුවරුන්ගේ අත්‍යවශ්‍ය කෘති තෝරා ගැනීමට අපි උත්සාහ කරන්නෙමු ...
හොඳම නිර්දේශිත හාස්‍ය පොත් 8
විල්ට් ටොම් ෂාප් විසිනි
විල්ට් යනු අපේ යථාර්ථයේ දර්පණයේ අනෙක් පැත්තේ සිටින පිරිමි ළමයෙකි, බොහෝ ලේඛකයින්ගේ පරිකල්පනය ඔවුන්ගේ නිර්මාණ සංවිධානය කරන කුටිවල මනාප ආසනයක් හිමි කර ගත යුතු චරිතයක් වන අතර එමඟින් ඔවුන් ලෝකය ගැන මෙනෙහි කරයි. දොන් ක්වික්සෝට්, ඉග්නේෂස් ඇත්ත වශයෙන්ම, ග්‍රෙගෝරියෝ සම්සා හෝ මැක්ස් එස්ට්‍රෙලා වෙනම නවකතාවක ගොදුරු බවට පත් වූ ආත්මීය කැමැත්ත, ඩ්‍රයිව් සහ ප්‍රතිවිරෝධතා ගොඩනැගීමේ යථාර්ථයේ හාස්‍යජනක බව දකින විට සිනාසෙන්නේ නැත.
කෙසේ වෙතත්, ප්‍රකෝප කිරීම පසෙකලා, මෙම නවකතාවේදී අපට විකේන්ද්‍ර විල්ට් හමුවන්නේ එම නිශ්චිත මොහොතේදී, අවසානයේදී ඔහුගේ සියලු විකේන්ද්‍රතාවන්ට ඔහු නිදහස ලබා දුන් විල්ට් එම විමුක්තියේ ලුහුබැඳ යාම වටින්නේ නැති බව සොයා ගත් මොහොතේ ය. පිම්බෙන බෝනික්කෙකුගෙන් කුමන්ත්‍රණය සැරසීම, මට මතක නම්, විල්ට් වැඩ කරන පාසලේම හෝ ව්‍යසනයේ අද්දර සිටින මිනිසෙකුගේ සන්තෝෂයෙන් විස්මිත වූ සමහර පොලිස් නිලධාරීන් සමඟ, භූමදානය කර ඇති බව පෙනේ, එම විකාරය ගැන සිනාසීමට අපට ආරාධනා කරයි කලින් ඇය කතා කළාය.
විල්ට් නම් මහාචාර්යවරයාගේ නිදහසට කරුණු සහිතව අධ්‍යාපන ක්‍රමය දක්වා විහිළුවක් විය. පොදුවේ ගත් කල, මෙම නඩුවේදී පන්තිවාදී එංගලන්තය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළත් ඕනෑම පරිසරයකට ප්‍රක්ෂේපණය කළ හැකි හාස්‍ය ජනක තත්ත්‍වයක් පිළිබඳ සිද්ධියක් වේ. ග්‍රූචෝ මාක්ස් පෙන්වා දුන් මූලධර්මයන්ගේ විචල්‍යතාව පිළිබඳ නවකතාවක් සහ කවුරුත් එම ප්‍රතිපත්ති වලට අකමැති නම් ඔබට සැම විටම අන් අය වෙත යොමු විය හැකිය ...
මෝඩයන්ගේ කුමන්ත්‍රණය, ජෝන් කෙනඩි ටූල් විසිනි
සමහර විට හාස්‍යය යනු මධ්‍යස්ථභාවය, නරුමවාදය සහ දරුණු ප්‍රතිවිරෝධතා වලින් පිරුණු ලෝකයක් පිළිබඳ පැහැදිලි දැක්මක අම්ල පිළිබිඹුවයි. කෙනඩි ටූල් මෙම පොතේ නිරූපණය කළේ අපි සැම දෙනාම ප්‍රතිවිරෝධකයෙකු වන අතර හාස්‍ය උපදවන සුනඛයා, අපේ මනුෂ්‍ය ස්වභාවයේ අතිශයෝක්තිය, සමාජය තුළ විකාරරූපී මිනිසා සහ විපත් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමෙන් ව්‍යසනය දක්වා එහි පරිණාමයයි.
ඉග්නේෂස් වෙත සිනාසීම අප සමච්චලයට ලක් කරන එම කොටසේ අවම වශයෙන් සෞඛ්‍ය සම්පන්නද වේ. හොඳම අවස්ථාවන්හිදී, සුබවාදී පාඨකයෙකු ඉදිරියේ, හාස්‍ය ජනක කතා නායකයාගේ සිනහව ද අවසන් වේ. අප හා සමාන නොවන කුප්‍රකට පුද්ගලයා අවසානයේ එම අමුතු අපද්‍රව්‍ය තිබියදීත් සිනහ වීම ප්‍රශ්නයයි ...
ඉග්නේෂස් ජේ. රීලි ඔහු සාහිත්‍යයේ සහ ඔහුගේ සැබෑ ජීවිතය පිළිබඳ කනගාටුදායක ලෙස පිළිබිඹු කරන විශ්ව චරිතයකි. ලෝකය මෝඩයන්ගෙන් පිරී ඇති බව සෑම ප්‍රබුද්ධ මිනිසෙකුම සොයා ගන්නා මොහොත පැමිණේ. විශ්මය ජනක නිශ්චිත එම කටුක මොහොතේ, ඔබ තුළට ඉවත් වී හොඳ සොසේජස් භුක්ති විඳීම හොඳය.
ඉතා අපිරිසිදු රැකියාවක්, ක්‍රිස්ටෝපර් මුවර් විසිනි
සියල්ලට පසු සිනාසීමට කුමක් කළ යුතුද? ඇත්තෙන්ම මරණය. “අවසානය” ලකුණ පිටුපස ඇති එම නොපෙනෙන අගාධය දෙස බලා ලේ වැගිරෙන දූවිලි සමඟ සිනාසෙමින් සුළං සහිත දිනවල එය නොසැලකිලිමත් අයගේ ඇස්වලට වැටෙනවා හැර වෙනත් විකල්පයක් නැත.
දුප්පත් කුඩා චාලි චාෂර් නිර්මාණය කර ඔහු යන ඕනෑම තැනක මරණය සමඟ යාමට ඔහුට හැකියාව ලබා දුන් මුවර්ට කිසි විටෙකත් ආශර්ට ස්තූති නොවී අස්වැන්නක අස්වැන්න නෙළීම පහසු කරවමින් මුවර් සිතුවේ එයයි.
මරණය මර්ෆිගේ ලොකු රසිකයෙක් විය යුතුයි. ඔබ දන්නවා, දේවල් හොඳින් සිදු වූ විට, චිචා කුණාටුව සන්සුන් වන තෙක් බලා සිටින්න.
ඔහුගේ නොතේරීම හමුවේ, ආශර් ලොව වාසනාවන්තම පුද්ගලයින් තිදෙනාගෙන් කෙනෙකි (අනෙක් දෙදෙනා දැනටමත් ස්කූටර් අනතුරු වලින් මිය ගොස් ඇත). සොෆී පිළිසිඳ ගන්නා තුරු ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ ඔහු සාමාන්‍ය සංධ්වනිය රචනා කළේය. මන්ද එය ඇගේ පැමිණීම සහ මරණය පෙනෙන බැවිනි (සමහර විට නින්ද නොමැතිකම හෝ සරල වාසනාව නිසා). ආෂර්ගේ හාස්‍ය ජනක අනාගතය සමඟ ඔහු අසල සිටි විගස මිය යන මිනිසුන් සහ වැඩි වැඩියෙන් මරණ නිවේදනය කරන අනාවැකිමය පණිවිඩ ද ඇත. පිස්සු මරණයෙන් එපා වී, අවසානයේ සිනහව නැවැත්වීමත් සමඟ එන එම අමුතු සුසුම් හෙළන පිළිකුල් සහගත තර්කයකි.
ජෙනියස්, පැට්රික් ඩෙනිස් විසිනි
සිනහව හා යහපත් ගති පැවතුම් වලින් පරිපූර්ණව ඉදිරිපත් කර ඇති එම ලෝකයන් උපහාසයට පත් කරන නවකතාවලට මම ප්‍රිය කරමි. අවසානයේදී සෑම උපහාසාත්මක උපහාසයක් තුළම කටුක අපද්‍රව්‍ය සෑම විටම පැවතුනද, එය හරියටම ලෝකෝත්තර විහිළුවකි.
ආකර්ෂණීය හොලිවුඩයේ පිටුපස කාමරයට අපව ගෙන යන නවකතාවක්. රතු පලස දිගේ පෙළපාලි යන ප්‍රබන්ධ ජීවිත පිළිබඳ ප්‍රබන්ධයකි. සෑම කෙනෙකුම පිළිබිඹු වීමට අවශ්‍ය නුවණැති තරු දෙස සමීපව බැලීම.
මේක පොත ජෙනියස්50 සහ 60 දශකයේ සිනමාවට සමීපව සම්බන්ධ වූ ලේඛක පැට්රික් ඩෙනිස්, ෆැරන්ඩුලියන් මිථ්යාව බිඳ දමා නළුවන්ගේ, අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ, නිෂ්පාදකවරුන්ගේ, තිර රචකයන්ගේ හා වෙනත් අයවලුන්ගේ ජීවිත ඉදිරිපත් කරමින්, දීප්තිමත්ව රැඳී සිටින්නන්ගේ සමූහයක් බවට පත් කරයි. මංගල දර්ශන සහ මහිමය.
සෑම දෙයකටම සිනාසීමට නම් ඔබෙන්ම පටන් ගන්නවාට වඩා හොඳ දෙයක් නැත. පැට්රික් ඩෙනිස් විසින්ම ඔහුගේ නවකතාවේ ඔහුගේම නමක් නියෝජනය කරන අතර ලේඛකයෙකු ලෙස ඔහුගේ භූමිකාව නිර්මාණාත්මක තදබදයකට හෙළා දකී. කාන්තාවන් සහ බදු පරීක්‍ෂකවරුන්ගෙන් ගැලවීම සඳහා මෙක්සිකානු රටවලට පලා ගිය ශ්‍රේෂ්ඨ අධ්‍යක්‍ෂක ලියැන්ඩර් ස්ටාර් ඔහුගේ නව නව චිත්‍රපටය සඳහා පිටපත ලිවීමට ඔහුව බඳවා ගනී.
දොන් ක්වික්සෝට් සහ සැන්චෝ පැන්සා මෙන් චරිත දෙකම සිනමා ලෝකය කෙරෙහි උපහාසාත්මකව ගමන් කරයි. එහි විකේන්ද්රිකතාවයන් සහ එහි දුර්වලතා සමඟ, එහි දුෂ්ටකම් සහ මෙගලෝමෝනියා සමඟ. දන්නා හොලිවුඩයේ ඉතාමත් අපූරු මිත්‍යා ලෝකය මෙම නවකතාව තුළින් ගොඩබිමට පැමිණේ. නමුත් එක්තරා ආකාරයකින් එය යහපත සඳහා ය. මිථ්‍යා විද්‍යාව ප්‍රමාණවත් තරම් පහසුය. ජනප්‍රිය පරිකල්පනයේ ගෞරවනීය තනතුරු දරන සංකේත චරිත පිටුපස ඇති යථාර්ථයන් දැන ගැනීම, කාරණය සෝඩා සමඟ ටිකක් අඩු කරයි.
අවසානයේදී, එම වසරවල එම නළුවන්ගේ ඝෝෂාව හා පිස්සුව සමඟ සිනාසෙමින්, දුක් කරදර සහ පහත්කම දැන ගැනීම මිථ්‍යාවන් වැඩි කිරීමට හේතු වේ. එය රතු පලස මත තාරකාවන්ගේ දෛනික ජීවිතයේ කටුක යථාර්ථයට වඩා අතීතය පිළිබඳ වූ විස්වාසය සමඟ බොහෝ සෙයින් සම්බන්ධ වන බව නිසැකවම කුතුහලයට කරුණකි.
පෝල් බීටි විසිනි
ඛේදවාචකයට විශ්වාසදායක, ඒත්තු ගැන්වෙන සහ චුම්භක ආකාරයකින් සිනාසීම සාහිත්‍ය උත්කර්‍ෂවත් ක්‍රියාවකි. මෙම කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ තමාට ලෝකයේ ඉතිරිව තිබූ කුඩා දේ වලින් තොරව, අරුත නැති ලෝකයක් ගැන අඛණ්ඩව සිනාසීමට පටන් ගත් පුද්ගලයෙකි.
මෑතකදී අනාථ වූ සහ නොදන්නා නමක් නොමැතිව කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන මරිජුවානා දුමාරයෙන් වැසී යාම පැවැත්ම ඔහුට පමණක් බලා ගත හැකි පොරොන්දු වූ ගැටලු මාලාවක් ලෙස සලකයි. ඉතාම දරුණු අන්ත මෝඩ තත්ත්‍වයට පත්වීමෙන් නැවත වරක් ගෞරවනීය ලෝකයක් ගොඩනඟා ගත හැක්කේ ඔහුගේ යකඩ වලට පමණි.
ජාතිවාදය වහල්භාවයේ අන්තයට ගෙන යාම වැනි අසභ්‍ය ප්‍රශ්න මත පාවෙන පෝල් බීටි මෙම කතාවට ශෝකජනක සිනහවක් ලබා දෙන අවසාන උපක්‍රමය උපහාසයයි. නමුත් ඔබ නිතරම සිනාසෙන්න, කුමක් සිදු වුවත්, ඔබෙන් සිනහවක් ලබා ගැනීමට බීටි දනී.
මෙම විශාලත්වයේ මුලාවක සාහිත්‍ය සංයුතිය කියවා තේරුම් ගත හැක්කේ ඉතිහාසයේ එකම මුලාව කාල සීමාව පසු කරන මෝඩයන්ට පමණි. එනිසා මෙම නවකතාව නූතනත්වයේ, පරිහානියේ සහ රෝගී සිනහවකින් සියල්ල ජය ගැනීමේ විශිෂ්ඨ කෘතියකි. මම ඔබට තවදුරටත් කියන්නේ නැහැ ... හොඳයි, ඔහුට 2016 වසරේ බුකර් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදි, නොඅඩු.
යන්ත්‍ර නවත්වන්න! මයිකල් ඉනෙස් විසිනි
වෙනත් ලේඛකයෙකු ගැන ලියන ලේඛකයෙක්. දැනුමැති සාහිත්‍යය. 1994 දී අප හැර ගිය හොඳ මයිකල් ඉනෙස් සඳහා පහසු ලේඛනගත කිරීමේ කර්තව්‍යයකි.
විහිළු පසෙකලා, කුමක් ද? පොත යන්ත්‍ර නවත්වන්න! අපට ඉදිරිපත් කරන්නේ හාස්‍යය හා ත්‍රාසජනක සංයෝජනයකි. අමාරු සංයෝජනය, ඔබ සිතන්නේ නැද්ද? කළු, ඇසිඩ් හාස්‍යය එහි ඇති දෙයකි, එය සෑම දෙයක් සමඟම හොඳින් ගමන් කරයි.
රිචඩ් එලියට් නම් ලේඛකයා සැපපහසු ලෙස ජීවත් වන්නේ ඔහුගේ අපරාධ පරීක්ෂක නවකතාවලට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔවුන් සිටින ස්ථානයේ සංකීර්ණ අපරාධකරුවෙකු වන මකුළුවා නම් චරිතය සැඟවී සිටිමින් දහසකුත් සැඟවී සිටිමින් ඇණවුම් බලවේග ඔහුව අල්ලා ගැනීමට සූදානම් වන බැවිනි. එකඟ වූ වන්දියක් සමඟ පොලිසිය සමාජය සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීම සමඟ එකඟ වන්නේ මකුළුවාට එහි හැසිරීම නැවත හරවා යැවීමට හැකි වූ විට පමණි.
නමුත්, එක්තරා අවස්ථාවක එම ප්‍රබන්ධ සෑම දෙයක්ම උඩු යටිකුරු කිරීමට කර්තෘ රිචඩ් එලියට්ගේ සමීපතම යථාර්ථය වෙත පනී. අනුකරණය හෝ සෘජුවම ප්‍රබන්ධයෙන් පැනීම ගැන සෑම දෙනාම සැකයට තුඩු දෙන මකුළුවාගේ මාදිලිය සමඟ චරිතය ඔහුගේ සෑම ක්‍රියාවක්ම නිරූපණය කිරීමට යථාර්තයට යයි, පෙනුම කෙරෙහි අවධානය යොමු වූ ජරාජීර්ණ සමාජයක්. මකුළුවා අපරාධකරුවෙකු වන අතර, ඔහුගේ ඉහළම ස්ථරයන්ගෙන් නරකම දේ ඔහු එළියට ගෙන එයි.
ප්‍රබන්ධ චරිතයක අනුකරණය කිරීමේ මෙම ඒකීය සිද්ධිය වටා යම් ආකාරයක අතිරික්තයක් සිදු වන අවස්ථා සිදු වේ. ඛේදජනක හාස්‍යය පිළිබඳ ගුප්ත සංවේදනය සමඟ අද්භූතභාවය සහ කුතුහලය අතරට යාමට ප්‍රිය කරන පාඨකයෙකු තුළ විකට හා අවදි අවදි කරන ඉතාමත් විකාර චරිත සෑම මොහොතකම දිස්වේ. ලොව පුරා සැරිසරන නපුරු ආත්මයන්, ශ්‍රේෂ්ඨ පුරුෂයින් හා ස්ත්‍රීන් සිය උසස් බව සඟවාගෙන සිටින යැයි සැලකෙන සදාචාරය පිළිබඳ නිරන්තර උපහාසයක් බවට පත් වී ඇති සාහිත්‍ය කෘතියක්.
රිචඩ් ඔස්මන්ගේ බ්රහස්පතින්දා අපරාධ සමාජය
හාස්‍ය ජනක නවකතාවක් කියවීම සැම විටම පහසු නැත. පොතක් කියවන පිරිමි ළමයෙක් මොළයේ රචනා රචනා කිරීමට හෝ දවසේ නවකතාවේ ආතතියෙන් ග්‍රහණය කර ගැනීමට යැයි මිනිසුන් උපකල්පනය කරන බැවිනි.
ඒ නිසා ඉක්මනින් කියවන විට සිනාසීම යම් ආකාරයක මානසික රෝගයක් ගැන සිතීමට ඔබට ආරාධනා කරයි. මම එයත් එක්ක ගොඩක් වියදම් කළා ටොම් ෂාප්, මෙය මහත් සේ අවදි කරන පිස්සු බිම් වල දක්ෂයෙක් රිචඩ් ඔස්මන් නවකතාව.
මක්නිසාද යත්, එය පොලිසිය වැනි සම්පුර්ණයෙන්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ ආරක උපහාසයට ලක් කිරීම නිසා ය. තවද, විකාරරූපී ලෙස සකස් කළ උපහාසය තුළ මෙම ඉංග්‍රීසි පෑන් දෙක වඩාත් විමුක්තිදායක හාස්‍යය අවදි කරන්නේ කෙසේදැයි හොඳින් දනී. වඩාත් හාස්‍ය ජනක දර්‍ශනයේදී සාහිත්‍යයට වෙනත් ඕනෑම හාස්‍යයක් මැනිය හැකි බැවිනි.
සාමකාමී පෞද්ගලික විශ්‍රාමික සංකීර්ණයක, නොහැකි නොවූ මිතුරන් සිව් දෙනෙක් සතියකට වරක් හමු වී පැරණි නොවිසඳුනු දේශීය මිනීමැරුම් නඩු සමාලෝචනය කරති.
ඔවුන් පච්ච කොටා සහ විප්ලවයෙන් පිරි හිටපු සමාජවාදී ක්‍රියාකාරිකයෙකු වන රොන් ය; මිහිරි ජොයිස්, ඇය පෙනෙන තරම් බොළඳ නැති වැන්දඹුවක්; ඇදහිය නොහැකි තරම් විශ්ලේෂණ කුසලතා ඇති හිටපු මනෝචිකිත්සකයෙකු වන ඉබ්‍රාහිම් සහ 81 හැවිරිදි ආධුනික පර්යේෂකයින් කණ්ඩායමට නායකත්වය දෙන අතිමහත් හා ප්‍රහේලිකාවක් ඇති එලිසබෙත් ... හෝ එතරම් නොවේ.
දේහය අසල අද්භූත ඡායාරූපයක් සමඟ ප්‍රාදේශීය දේපල වෙළඳාම් සංවර්ධකයෙකු මියගොස් සිටියදී සොයා ගත් විට, බ්රහස්පතින්දා අපරාධ සමාජය එහි පළමු සැබෑ සිද්ධිය මධ්‍යයේ ය. ඔවුන් අෂ්ටාංගිකයන් වුවද මිතුරන් හතර දෙනාගේම උපක්‍රම කිහිපයක් තිබේ.
ලුයිසිගේ සෙවනැලි 50, ඇන්ජල් සැන්චිඩ්‍රියන් විසිනි
සෑම කාන්තාවකගේම රාගය අවදි වූයේ මීට වසර කිහිපයකට පෙර පැන නැඟුණු එම කාමුක නවකතාවෙනි. මම අදහස් කරන්නේ අළු පැහැයෙන් යුත් වර්ණ 50 ක්. පොතේ හෝ ඉන් පසුව පැමිණි චිත්‍රපටයේ දසුන් හුවමාරු කර ගැනීමේදී මිතුරන් කණ්ඩායම් සිනාසෙමින් සිනාසෙනු ඇසිණි.
නිසැකවම, කාමුක කථාව මඟින් රටේ සියලුම පුස්තකාල හා පොත් සාප්පු වල රාක්ක වල අසාමාන්‍ය ඉඩක් තිබී ඇති අතර, ලිංගික සංසර්ගය අකුරු වෙත ළඟා වී ඇති අතර එමඟින් කියවීමේ මොළය වැඩි වශයෙන් ගැහැනු මන theකල්පිතයේ විස්මයට පත් විය.
ලුයිසි නිසැකවම එහි ජීවත් වූ පැන්තර් සොයා ගත්තේය. කාර්යමණ්ඩලය ඉතාමත් හාස්‍ය ජනක පුරුද්දක් බවට පරිවර්තනය කිරීමට විරූපී වන ක්ලීෂයේ සාමාන්‍ය හාස්‍යය සමඟ, පැන යන හෝමෝන දැනෙන්නට පටන් ගන්නා ගෘහණියක් අපට හමු වන අතර, ඒ මත තමාට යන්නට ඉඩ දිය හැකි යැයි හැඟෙන ඩොනා ක්වික්සෝටා වැනි ශෘංගාරවාදය. මනෝලෝ හි යහපත් මිනිසා ඔහුගේ සෙල්ලම් බඩුවක් වන අතර ඔහුගේ කාරුණික, ඔහුගේ සුන්දර පෙම්වතා හෝ ඔහුගේ විකාර මන fකල්පිත රෝගියා වනු ඇත ...
එහි ප්‍රතිඵලය නම් සමහර අවකාශයන්හි තවමත් නොනැසී පවතින එම යල් පැන ගිය ලේබල් වල ඇති පරස්පරතාවයන්ගෙන් පිරි එහි සංයුතිය හාස්‍ය ජනක හා අපූරු ය. ඇන්ජල් සැන්චිඩ්‍රියන් තරම් පරිකල්පනීය හා උපහාසාත්මක ආකාරයේ උසකින් යුත් නවකතාවක් වන අතර, ඒ ගැන මම ඔහුගේ කලින් කෘති සමාලෝචනය කර ඇත්තෙමි. තුන්-අමුතු වාමන.
සියල්ලටම වඩා කුතුහලය දනවන කරුණ නම්, අළු පාට සෙවන 50 ක අළුත් වාරිකයක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟම උපහාසාත්මක ස්වරයෙන් මෙය දියත් කිරීම: අඳුරු. නවකතා දෙකේ ගැටීමෙන් ගැලවිය හැක්කේ කාට දැයි අපි බලමු ...
සාරාංශය: ලුයිසි යනු අපි කවුරුත් දන්නා ගෘහණියයි. මේදය හෝ කෙට්ටු නැත, මහලු හෝ තරුණ, සාමාන්‍ය මව, මිතුරා හෝ අසල්වැසියා සහ අප සැමට ඇති, වැසි වහින විට කැරෆෝර් බෑගයකින් හිස වසා ගැනීමට ලැජ්ජා නැති. හි මාර්ගෝපදේශ අනුගමනය කිරීමට ද නොවේ අළු සෙවන 50 ක් ඔබේ ලිංගික ජීවිතය රසවත් කිරීමට එයට හැකි නම්. මෙම සාම්ප්‍රදායික වීරවරිය සිය වික්‍රමාන්විතයන් ආරම්භ කළේ "ලුයිසිගේ සෙවනැලි 50" සමඟ වන අතර, ඇන්ජල් සැන්චිඩ්‍රියන් විසින් රචිත මෙම කතාව මිලියන තුන හමාරකට වැඩි ප්රතිචාර සමඟ ට්විටර් තුළ ජනප්‍රිය මාතෘකාවක් බවට පත්විය.
«Pártete la caja පිළිබඳ අදහස් 4 ක්. හොඳම හාස්‍ය පොත් »