අසාමාන්‍ය අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වන Woody Allen අවසන් වන්නේ එක් එක් අභ්‍යන්තර කතාව සාමාන්‍ය ඒවාට වඩා වෙනස් අවධානයකින් පැහැදිලි කරන එම විශේෂත්වය නිසාවෙනි. සමහර විට ඇලන් වඩාත් වාණිජ හොලිවුඩයේ ප්‍රියතම පුත්‍රයා බවට පත් වූ සාමාන්‍ය දක්ෂයා නොවන්නේ ඒ නිසා විය හැකිය (මම විස්තර කිරීමට යන්නේ නැති ඇතැම් අශුභ චෝදනාවලට පසුව). එහෙත්, එහි විශ්වාසවන්ත නරඹන්නන්ගේ සේනාංකය ලෝකයේ වෙනත් බොහෝ ස්ථාන පුරා පැතිරී ඇත.
තම මව්බිමේ අනාගතවක්තෘවරයෙකු නොවී, වුඩි ඇලන් අද නිව් යෝර්කර්ගේ ආදර්ශය නියෝජනය කරයි, විශාල නගරයේ සෑම විටම ආම්ලික වන ෆ්‍රෑන්ට වංශකථාවේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය ලෙබොවිට්ස්. ඒ වගේම තමයි සාහිත්‍ය දැක්මක වුණත්, වුඩි ඇලන් ලජ්ජා විරහිත ආත්මවාදයෙන් පිරුණු යථාර්ථවාදයට ඔහු අපව සහභාගී කරවන්නේ, වර්තමාන යථාර්ථයට හසු වූ චරිත දැකීමේ ඔහුගේ මාර්ගය සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේ සෞඛ්‍ය සම්පන්න අභිලාෂයෙනි.
එක්තරා ආකාරයකින් ඇලන් ලෝකයට පෙරළන දෙය තුළ ආත්මයේ ද්විකෝටික විවරයක් තිබේ, මිනිසුන්ගේ නිරූපණයන් ලෙස චරිත චලනය කරන එන්ජින්වල ප්‍රතිවිරෝධතා හෙළිදරව් කිරීමක් තිබේ. එවිට වැඩි වාසනාවකට (කලාතුරකින් හෝ කෙටි කාලයකට) හෝ විනාශයට (සෑම විටම පාහේ සහ දිගු කාලයක් සඳහා) මඟ පෑදිය හැකි අවස්ථා ස්පර්ශය ඇත. සංශ්ලේෂණය යනු පැවැත්ම, ස්ටෝයිස්වාදය, අවස්ථාවයි. වුඩි ඇලන් ඔහුගේ බොහෝ චිත්‍රපටවල අවසානය ලෙස භාවිතා කරන ජීවිතය පිළිබඳ සාරාංශයකි.
ඉහළම නිර්දේශිත වුඩි ඇලන් චිත්‍රපට 3
තරගය
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ඇලන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ මෙතරම් ප්‍රමාද වූ චිත්‍රපටයක් තෝරාගැනීමෙන් පෙනී යන්නේ කෙනෙකු සෑම විටම ඔහුගේ වර්තමානය තුළ නොසිටි බවයි. මා වැනි පරිවර්තනයකට එළවලු වල ප්‍රතිලාභ සහ හැකියාවන් නැවත සොයා ගැනීමේදී සිදු වන ප්‍රවේශය වැනි ප්‍රවේශයක් තිබුණි. සහ රුචි අරුචිකම් අවශ්‍යතාවයට, තත්වයට, පරිණාමයට ගැලපේ. ඒ නිසා හරියටම මේ චිත්‍රපටිය, අවස්ථාව ගැන අවසාන කියවීමත් සමඟම, එහි අරමුණට මාව දිනාගත්තා.
සමහර විට එය විචාරකයන්ට අනුව ඔහුගේ හොඳම චිත්‍රපටය නොවේ. නමුත් ඔබ යමක් ආරම්භ කරන විට, සියල්ල වෙනස් කළ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය පෙන්වා දීම සාධාරණ ය. කෙසේ වෙතත් මම චිත්‍රපටයේ ප්‍රතිලාභ ගැන අවධාරනය කරමි. මක්නිසාද යත් ඔහුගේ අනෙකුත් වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටවලට වඩා කතා වස්තුව වඩාත් ගතික බව මට පෙනෙන අතර එහි වර්ධනය එකල මා වැනි නොඇදහිලිවන්තයන් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් විය. අභ්‍යවකාශයෙන් මදක් එළියට ආ ඒ විවරය චිත්‍රපටිය සම්පූර්ණ කර ඔහුගේ සිනමාවට විවර කළේය.
පන්දුව වැටෙන්නේ කොතැනද යන්න පැහැදිලි කිරීමට බලා සිටින දැල මත ජීවිතය කඩා වැටුණු විට අහම්බය යන සංකල්පයෙන් පිරී ඇති නාට්‍යමය යෝජනාවකි. දින, මාස හෝ අවුරුදු ගෙවී යා හැක, නමුත් පන්දුව සෑම විටම වැටෙන ලකුණු තීරණය කරයි. කවදාවත් ආපසු නොයන බව ඒ හැඟීම. පහර දීම හෝ ඔබ එය සමඟ කටයුතු කරන ආකාරය වැදගත් නොවේ. කාරණය නම් පන්දුව සෑම විටම දැලෙහි වැදිය හැකි අතර සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තීරණය කළ හැක්කේ වාතයට පමණි.
ඇනී හෝල්
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:විශේෂ විමසුම් පසෙක තබා, අපි ලාංඡන චිත්‍රපටය වෙත ළඟා වෙමු, එම සමුලුවේදී එය සමහර විට සමාන වන නමුත් කලාතුරකින් අභිබවා යයි. ඔහුගේම ප්‍රධාන චරිතය සමඟින්, සෑම දෙයක්ම ආලෝකමත් කරන අමුතු පැහැදිලි බවක් යමෙකු උපකල්පනය කරන විට ඉතිරි වන ස්ටෝයික් සහ නිහාල්වාදී හැඟීම් අතර එම හැඟීම ප්‍රකාශ කිරීමට වුඩි ඇලන් සමත් වේ.
ඔවුන්ගේ වඩාත්ම ගෘහස්ථ කොටසෙහි මානව සබඳතා, කාලය විනාශ කිරීම සහ සනීපාරක්ෂාව, ආශාව හෝ කුමක් වුවත් එය පවත්වා ගැනීමට නිෂ්ඵල ප්රයත්නයන් එහි පළමු දර්ශන තුළ ආදරයේ අන්ත ජීවිතය පිළිබඳ සංවේදනය අවදි කළේය. මක්නිසාද යත් ආදරය ජීවිතයේ එකම පරීක්ෂාව තුළ නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය විය හැකි බැවිනි. කාරණය, ඉහත සඳහන් කළ පැහැදිලිකම, ඇලන් අපට තේරුම් කර දෙන පරිදි, හරියටම ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට සිදුවන චලනයන්, හැඟීම්වල තීව්‍රතාවය සමඟ කාලය අසමසම බවට පත් කරයි. අපි එවැනි ධාවකයන් ද ජීවමානව තබා ගැනීමට අදහස් කරන්නේ නම්.
විකී, ක්‍රිස්ටිනා, බාර්සිලෝනා
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ස්පාඤ්ඤය සමඟ වුඩි ඇලන්ගේ මෝඩකම ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ පැත්තෙන් පමණක් නොව, අපගේ මුග්ධත්වය සමඟ දහසක් ආදරයන් සමඟ සංවේදනය වන වුඩි ඇලන්ගෙන් ද පැහැදිලි වේ. බාසිලෝනා සිට Oviedo දක්වා ගමන් කරන චිත්‍රපටයක් නාඳුනන අය අතර වික්‍රමාන්විතයක් ලෙස දිග හැරෙන සන්ධිස්ථානයක් ලෙස දිග හැරේ. ඔව්, වුඩි ඇලන් එය තේරුම් ගන්නා අර්ථයෙන් ආදර ස්පර්ශයන් ඇත, හුදු පෙනුමෙන් පසුව ඉතිරි වන කෘතිම හෝ විකාරරූපී මූස් නොමැතිව.
ආදරය එහි දාර සහ තද බව, එහි පරස්පරතා සහ එහි නාට්‍යමය හාස්‍ය ලක්ෂ්‍යය සමඟ. යමෙක් කිසිදා නොසිතූ සොයාගැනීම් සහ නිෂ්ක්‍රීයත්වයන්හි ගිලී සිටින විට තීරණ සහ තීරණය කිරීමට ඇති නොහැකියාව.
බහුඅවයව ජනේලයෙන් ඇතුළු වන විට ශබ්දය සහ ව්‍යාකූලත්වය. ඝෝෂාව, ආශාව සහ කෝපය. ප්‍රචණ්ඩත්වය සහ චිත්තවේගීය උච්චතම ස්ථානයට පැමිණීමේ හැඟීම පවා ඉතිරිව ඇත්තේ මුදුනට වැටීම හෝ උපකල්පනය කිරීම, කොඩිය ඔසවා, කිසිවකු නොමැතිව අන්තයේ ජීවත් වූ මතකය සමඟ දිනචරියාවේ මූලික කඳවුරට ආපසු යාමයි. ඔක්සිජන්.
"හොඳම වුඩි ඇලන් චිත්‍රපට 2" ගැන අදහස් 3ක්