مطالعي جي موضوع طور لکڻ تخليقيت ۽ ارادي جي وچ ۾ توازن کي ڪraڻ لاءِ ، طريقو ۽ بي لگام تخيل جي وچ ۾. ارجنٽائن جو ڪم روڊريگو فريسن اھو آھي ڪنھن وقت مرڪزي طاقت جو ھڪڙو سرپل جيڪو اسان کي مقناطيس ڪري ٿو انھيءَ بنيادي ڏانھن جنھن جو مطلب آھي زندگيءَ کي بيان ڪرڻ ۾. ھميشه انھيءَ تابعدار جزو سان جيڪو افساني ڏانھن متوجه ٿي سگھي ٿو پر اھو پڻ عڪاسيءَ ڏانھن اشارو ڪري ٿو. گہرے سوچ يا ا evenا به گھمڻ.
اھو ٿيندو ته ادب س everything ڪجھ آھي ، جيتوڻيڪ خالي صفحي جي خاليگي جڏھن ا predڪٿي ڪئي ويندي ته نوان صفحا نه ايندا. Becauseو ته ليکڪ جي پيشه وراڻيءَ وٽ اھو اوپن اينڊ پوائنٽ آھي جتي اھي جيڪي اسان ڏانھن لکندا آھن انھن کي ڪڏھن به خبر ناھي ته اھي ڪڏھن زندگي creatingاھڻ بند ڪندا. سواءِ انھيءَ حصي جي ، جيڪو روڊريگو فريزن تائين آھي ، جيڪو پنھنجي تري ۾ پنھنجو نظريو لکي ٿو پنھنجي مڪمل نظريي جي ھڪڙي رخ سان.
کان Stephen King desde su visión más particular en «جڏهن ته مان لکندو آهيان"تائين فلپ روٿ سندس س ch کان وoralيڪ گندي خيال سان «واپار. elseيو ڪير آھي جيڪو گھڻن اديبن ۾ گھٽ ڪوشش ڪري ٿو ته syntاھڻ جي ڪوشش ڪري ته لکڻ جو مطلب ا آھي. فريسين هر شيءِ تي focusيان ڏئي ٿو افسانه ۽ حقيقت جي وچ ۾ داستان جي هڪ تجزياتي ٽرالي ، هن جي نظرئي هي committed جيڪو لکڻ جي آخري سببن کي ختم ڪرڻ لاءِ پرعزم آهي.
مٿي 3 تجويز ڪيل ڪتاب Rodrigo Fresán پاران
ايجاد ٿيل حصو
لکڻ جي پيشه بابت لکڻ شروع ڪرڻ لاءِ Nothingيو ڪجھ بھتر ناھي کليل طور تي پتو ل toائڻ جي مقابلي ۾ جيڪو واضح طور تي فرق ڪندڙ حصو آھي. فارم کان تري تائين ، داستان هڪ ايجاد آهي. ان کي otherwiseي صورت ۾ نٿو سمجھي سگھجي دنيا جي تابعيت کان ا ...
ايجاد ٿيل حصو questionولي ٿو ان سوال جو جواب (ڪيئن ليکڪ جو دماغ ڪم ڪري ٿو) داخل ٿيڻ سان ليکڪ جي دماغ ۾ داخل ٿيڻ جي ڪوشش ڪري پنھنجي ڪهاڻي لکڻ جي. يا ان کي wيهر لکڻ لاءِ پنھنجي طريقي سان. ڪنهن جي ڪهاڻي جنهن کي ڪجهه سال ا ago ڪجهه ڪاميابي ملي هئي ، گذريل صديءَ ۽ هزارين سالن ۾ ، پر جيڪو هاڻي محسوس ڪري ٿو ته هن لاءِ ڪا به جاءِ ناهي ، نه ادبي دنيا ۾ ۽ نه ئي وڏي دنيا ۾. ۽ اھو - فرانسيس سکاٽ فزجرالڊ جي غزلن جي تيز رفتار ذرڙن جي وچ ۾ ، گلابي فلائيڊ جي موسيقي ، ھڪڙو پراڻو ونڊ اپ رانديڪو ۽ نن childhoodپڻ جي ساحلن جو نظارو - ھو سمجھي ٿو ته وقت اچي ويو آھي ته پنھنجي معاملي جو رخ tellائي.
«وقت گذرڻ سان ، توھان کان پ askedيو ويندو ، بار بار ، ”توھان انھن خيالن سان ڪيئن آيا آھيو جيڪي توھان لکندا آھيو؟ هڪ ل oblig واجب سوال جنهن جو جواب ڏنو و --ي ٿو - جنهن جو هو هميشه جواب ڏيندو - دائمي بگاڙ سان يا يقينن سان جيڪي forgottenئي ڏينهن وسري ويا. ۽ توھان حيران ٿي ويندا ته اھو ڪيئن آھي ته توھان کان نه پ askedيو ويندو ڪجھ و moreيڪ اھم يا ، گھٽ ۾ گھٽ ، و moreيڪ دلچسپ. heو ته هن ڪڏهن نه پ askedيو آهي ”توهان کي ڪيئن آيو هڪ خيال ليکڪ ٿيڻ جو؟.»
ياد ڪيل حصو
ها ، س literatureو ادب يادگيرين سان ريل آهي ، سکڻ سان ، تجربن سان. معروضي تخليق جي س will کان و intentionيڪ ارادي واري ارادي ۾ ، دنيا جو نظارو انھن حالتن سان ھيل آھي جيڪي اسان کي upاھين ٿا ، ان جي يادن سان ، جيئن اسان آھيون ، اسان تي حملو ڪريون ٿا. هڪ ليکڪ ڪيئن ياد ڪندو آهي؟ ياد ڪيل حصو آهي Rodrigo Fresán جي تري ۾ ٽيون ۽ آخري حجم ، اسان جي وقت جي اسپيني ادب ۾ هڪ اهم ڪم.
۽ اھو ليکڪ ڪيئن ٿو ياد ڪري ته اھو ھو ھڪڙي promيري پروموشن ڪرڻ وارو Nextwriter ۽ ھاڻي آھي ر justو ھڪڙو ا formerوڻو ليکڪ. ڪو ماڻهو جيڪو هاڻي نٿو لکي سگهي ، پر جيڪو نٿو روڪي سگهي پاڻ کي پڙهڻ ۽ readيهر پڙهڻ ۽ اهو ظاهر ڪرڻ ته هو ڪيئن هو هڪ wasيرو هو ۽ ڪيئن هو ڪڏهن به نه هوندو. ڪو سوچي رهيو آهي ته invent ايجاد ڪرڻ ا wasتي و rememberڻ جي ياد ڪرڻ هئي. خواب ڏسڻ هو مٿي يا هي remember ياد ڪرڻ. ياد رکڻ هو پوئتي ايجاد ڪرڻ.
۽ ھتي اچي ٿو ھڪڙو ريورس ونڊ اپ رانديڪو ۽ electricityيو بجليءَ جو روح. بلند ۽ طوفاني Penelope ۽ سندس گم ٿيل پٽ ، 2001: الف جاء Odyssey y پکن ڊوڙندڙ؛ غير حاضر Pertusato ، Nicolasito ۽ هر طرف IKEA مئل ڪولما ۽ دير سان ززيزڪس ۽ دير سان ڪجھ به نه ۽ امر گيت اداس غير حقيقي ولاديمير نابڪوف ۽ حقيقي ڪرما خاندان جيڪر توهان رھيا ھئا هتي گھنٽيون و (ائيندي (آن) موبائل فونز (آئيزرز) ۽ ڊريڪولا جي اچڻ جي دعوت؛ پريشان ٿيل چاچا هي والرس ۽ coupleه ماڊل پر نه پر ماڊل ماءُ پيءُ؛ بيٽلز ۽ بيٽلز؛ اصليت جو غير موجود ملڪ ۽ باھ تي شھر هڪ ناقابل فراموش رات جيڪا هڪ wيهر لکڻ چاهي ٿي ۽ manyيا ڪيترائي تيز رفتار ذرڙا ۽ looseڏيل ٽڪرا ۽ پاڻ ۾ cellsن cellsيل سيل هڪ ويب جي searchولا ۾ جيڪي انهن تي مشتمل آهن ۽ انهن کي ترتيب ۽ معنائون ڏين ٿا.
سان ياد ڪيل حصو ، روڊريگو فريسن ٽرپچ کي بند ڪري ٿو جنھن جو موضوع آھي ٽي حصا جيڪي مداخلت ڪن ٿا جعلي زندگين جي لکڻين ۾ ۽ حقيقي ڪمن جي بيان ۾. حصا جيڪي طئي ڪن ٿا انھيءَ طريقي سان جنھن ۾ ھڪڙو تخليقڪار ڪم ڪري ٿو جيڪو ھاڻي ڪنھن به شيءِ تي يقين نٿو رکي سواءِ انھن storiesالھين جي جن ۾ ماضيءَ کي ذهن ۾ رکڻ مناسب آھي ، theو ته مستقبل انحصار ڪري ٿو. اھي storiesالھيون جيڪي ڪڏھن بھ نھ وسرنديون پر سدائين ياد رھنديون جيڪي اھي tellائين ٿيون اھي ھميشه ھونديون - پاڻمرادو يا غير ارادي طور تي - تبديل ڪيون وينديون انھيءَ پاران جيڪو انھن کي ايجاد ڪرڻ ۽ خواب ڏسڻ کانپوءِ ياد ڪندو ، ھتي ۽ ھتي ۽ ھر جھ تي.
شين جي رفتار
ڪهاڻي جيئن ضروري تضادن جي seھيل اڏاوت پوري تاريخ ۾ humanاھيو ويو انساني تضادن جي بنياد کان ... مضمون ۽ نظريا زندگي ، پيار ، ادب ، ترقي ، صارفيت ، سماج ، ارجنٽائن بابت. ۽ موت.
ھڪڙو ماڻھو ھڪڙي shipيڙيءَ تي ، ڪٿي به ڪونھي ، جنازي جي رسمن جو ھڪڙو عالم ، ھڪڙي ڏند ڪٿا پاران اغوا ڪيو ويو ، ھڪڙو پارٽي جوڪر ، ھڪ ڊگھي تڪليف برداشت ڪندڙ ليکڪ ، ھڪڙي بدصورت girlوڪري willingين سيارن ۾ سمجھدار زندگيءَ جا ثبوت toولڻ لاءِ تيار ، تازو ئي مئل ڪتابن جو سوداگر ، 2001 ع ۾ گم ٿيل ماڻھو: ھڪڙو خلائي اوڊيسي ، ienارين پولن تي حملو ڪندڙ ، نازي وارث ، ھڪ يھودي ليکڪ کان متاثر ، پنھنجي ماضيءَ جي مhaين جو شڪار ڪندڙ ، ھوٽل ڪليڪٽر ، بي نام ھڏن جو شڪار ڪندڙ ، ۽ شايد هڪ خوش قيد هڪ پراسرار بنياد جو قسمت storyائڻ جي تقريبن ناپيد ٿيل فن کي قائم رکڻ لاءِ. چوڏهن ڪهاڻيون جيڪي لڪائين ٿيون هڪ ناول جي plotجهي پلاٽ کي گڏ ڪرڻ لاءِ.
