حقيقت اها آهي ته فرينڪفرٽ دنيا ۾ مکيه ڪتاب واپاري ميلو آهي ڪو اتفاق ناهي. جرمن ادبي روايت اسان کي عظيم قلمن جي ذريعي ڪنهن به صنف ۾ عبور جي هالو سان ڏسندي آهي. زمين جي ويجھو حقيقت پسنديءَ کان وٺي ۽ ان جي حالتن کان وٺي اسان جي دنيا جي پري پري تائين. هڪ جرمن ڪهاڻيڪار هميشه هر صنف ۾ ظاهر ٿئي ٿو اوسط جي وچ ۾ بيٺل آهي. بم پروف سولوينسي سان جيڪا نه رڳو هر صنف جي پڙهندڙن لاءِ هڪ مقناطيسي فريم ورڪ کي يقيني بڻائي ٿي، پر تخليقيت جو هڪ نقطو پڻ آهي، جيڪو هميشه قوميت کان اڳتي نڪري ٿو ۽ ميوز جي برڪت وارن ماڻهن ۾ ظاهر ٿئي ٿو.
ٿي سگهي ٿو اهو صرف مان آهيان، پر ڪنهن به صنف جي جرمن ليکڪ جي فرض تي، توهان کي هر صنف ۾ گهربل صحيح مقدار ۾ دلچسپ وجوديت جو اشارو محسوس ڪري سگهو ٿا. ۽ اندازو لڳايو ته اهو هڪ منفرد جغرافيائي اثر جي ڪري ٿي سگهي ٿو. هڪ طرف اتر سمنڊ ۽ ٻئي طرف بالٽڪ پنهنجي رگڙيءَ ۾ جرمنيءَ تائين پهچن ٿا، جيڪي اندريون داستاني تجويزون پکڙجن ٿا، جيئن ريموٽ سائرن جي گونج. حقيقت ۾، رومانيت جو جنم ٽيوٽونڪ ملڪن ۾ ٿيو...
رمبلنگز کي هڪ طرف، هتي اسان پنهنجي جرمن ادب جي بهترين چونڊ سان گڏ هلون ٿا. جيئن ته منهنجي چونڊ ۾ ٻين ملڪن جا اديبمان تازو وقتن تي وڌيڪ ڌيان ڏيان ٿو.
مٿيان 10 تجويز ڪيل جرمن اديب
تھامس منن
ڪنهن کي به خبر ناهي ته هو ڪهڙي قسم جو ليکڪ هوندو تھامس منن جنگ کان آزاد يورپ ۾. پر انھن حالتن ۾ جن ۾ ھو رھيو ، پھرين کان Worldي عالمي جنگ تائين ، وچ واري عرصي سان ۽ آخري جنگ کان پوءِ وارو دور شامل ھو ، ان جي سياسي شموليت ھڪ دانشور جي حيثيت ۾ کيس ڪڏھن به لاتعلق نه ،ڏيو ، جيڪو ڪجھ به ان جي قيمت ھجي. مزيدار isالهه اها آهي ته ٿامس مين idealنهي پاسن تي هڪ مثالي بڻجي ويو، ترقيءَ سان موڙ کا theي طرف جيئن ناززم خلا حاصل ڪري رھيو ھو ۽ پنھنجي طاقت کي لا anyو ڪري رھيو ھو ڪنھن قاعدي جي طور تي.
ڪيترن ئي ملڪن ۾ جلاوطن ، هڪ آمريڪي شهري ڪيترن سالن تائين جيستائين هن جو اعلان ڪيل کا leftي ideologyر جو نظريو ختم نه ٿيو ان کي به نشان لايو ان ملڪ ۾ جنهن جو نئون دشمن روس هو.
ھڪڙو تمام ڪامياب ليکڪ ، پھريائين پنھنجي ڏيھي جرمني ۾ ۽ بعد ۾ باقي دنيا ۾ ، ا already ۾ ئي جڏھن جرمني ۾ سندس ڪتابن تي پابندي ھئي. پٽن جو پيءُ مثالي طور سندس وانگر جيڪو ناززم جي خلاف فوجين ۾ رتي ٿيڻ کان نه ڪيائيندو هو. 1929 ع ۾ ادب ۾ نوبل انعام.
بلاشبہ ھن مصنف جي لاءِ ھڪڙو مشغول زندگي ، شايد XNUMX صديءَ جي پھرين ا half جي دوران يورپ ۾ جيڪو تجربو ٿيو ان جو بھترين ڪھاڻيڪار.
هڪ ليکڪ هجڻ جي ڪري هن جي پختي عقيدي (جيتوڻيڪ وقت جي خلاف مخالف) ۽ هن جي حالتن جي ڪري، هن جو ڪم ان پيچيده يورپي حقيقتن سان متاثر ٿيو. پر هڪ بنيادي پڙهڻ سان سٺي ادب جو لاجواب مزو به اچي ٿو.
مائيڪل اينڊي
اتي آھن fantasticه شاندار پڙھڻ بلڪل ضروري ھر kidار لاءِ ادب ۾ شروعات ڪرڻ. ھڪڙو آھي نن Littleو پرنس ، پاران اينٿيني ڊي سينٽ-ايڪسپري، ۽ isيو آهي لامتناڪ ڪهاڻي، ته مائيڪل اينڊي. ھن ترتيب ۾. مون کي ياد ڏياريندڙ ڪال ڪريو ، پر مان نه ٿو سمجھان ته اھو ھڪڙو چريو خيال آھي ته پڙھڻ جو بنياد و raiseايان ، وقت جي ترقيءَ جي باوجود بي بنياد. اھو انھيءَ تي غور ڪرڻ بابت ناھي ته ڪنھن جو نن childhoodپڻ ۽ جواني بھترين آھي ، بلڪه ، اھو بچائڻ بابت آھي ھر وقت جو بھترين بچائڻ ته جيئن اھو و moreيڪ ”آلات“ تخليقن کي پار ڪري..
جيئن عام طور تي ٻين ڪيترن ئي موقعن تي ٿئي ٿو، هڪ شاهڪار، هڪ ليکڪ جي وڏي عظيم تخليق کيس ختم ڪري ڇڏيندي آهي. مائيڪل اينڊي ويهن کان وڌيڪ ڪتاب لکيا، پر آخر ۾ سندس Neverending Story (جيڪو سئنيما ۾ ورتو ويو ۽ تازو ئي اڄ جي ٻارن لاءِ نظر ثاني ڪئي وئي)، اُن اڻپوري تخليق جي طور تي ختم ٿي وئي، جيڪو ليکڪ پاڻ لاءِ بار بار پنهنجي لکڻ جي ڪنڊ جي سامهون بيٺو هو. . ڪامل ڪم لاءِ ڪا به نقل يا تسلسل نه ٿي سگهي. استعيفيٰ، دوست اينڊي، سمجهو ته توهان حاصل ڪيو، جيتوڻيڪ ان جو مطلب توهان جي پنهنجي بعد جي محدوديت هئي... تنهن هوندي به، هن جي عظيم ناول جي غير معمولي مطابقت جي ڪري، مون کي ان کي ٽيوٽونڪ داستان جي چوٽي تي رکڻو پيو.
پيٽرڪ سوسڪند
حيرت انگيز طور تي، مون جرمن داستانن جي پوڊيم کي هڪ ٻي هٽ تعجب سان بند ڪيو. پر اهو آهي ته Suskind's تمام گهڻو ملندڙ جلندڙ آهي Ende's. اهي يقينن گذريل صدين ۾ ادب جي تاريخ ۾ سڀ کان وڌيڪ قابل ذڪر ڪيسن مان هڪ هوندا.
جيئن مان چوان ٿو ته، ڪجهه اديبن، فنڪارن، موسيقارن يا ڪنهن ٻئي تخليقڪار کي اها سعادت، نصيب يا اڳڀرائي هوندي آهي ته هو ڪنهن به شيءِ کان ٻاهر هڪ شاهڪار تخليق ڪري سگهن. لکڻ جي عظيم فن جي صورت ۾، پيٽرڪ سوسڪند اھو مون لاءِ انھن مان ھڪڙو آھي جن کي قسمت يا خدا طرفان ڇڪيو ويو آھي. ان کان سواء، مون کي پڪ آهي ته سندس ناول El perfume هڪ رش ۾ لکيو ويو هو. ان جو ٻيو ڪو به طريقو ٿي نٿو سگهي. مطلق تڪميل (ان جي پاڇي يا بيڪار ڪوششن سان ڪو به واسطو نه آهي) نظم و ضبط سان نه پر اتفاق سان، عارضي طور تي. مڪمل حسن، نقوش جو معاملو آهي، دليريءَ جو، عقل سان ڪو به واسطو ناهي.
ڪنھن يا ڪنھن شيءِ وٽ واقعي ئي مصنف جا ھٿ ھئا ته ختم ڪري اھڙو ڪامل ڪم. ۾ مشهور ناول عطر، هڪ احساس: بو ، پنهنجي حقيقي حسي طاقت و takesي ٿي ، جديديت سان مشابهت رکي ٿي ، بصري ۽ itڻ جي ذريعي. n'tا اهو نه آهي و aيڪ طاقتور يادگيري جي everيٽ ۾ جڏهن هڪ بوءَ سان جڙيل هجي؟
غم بعد ۾ اچي ٿو. هڪ خالق جي حيثيت ۾ توهان کي خبر آهي ته توهان ڪڏهن به ان کي ٻيهر ڪرڻ جي قابل نه هوندا، ڇاڪاڻ ته اهو توهان نه ڪيو آهي، اهو توهان جي هٿن ۾ ٻين جي طرفان سنڀاليو ويو آهي، ٻين جي قبضي ۾. ڇا اهو نه هو، دوست پيٽرڪ؟ ان ڪري تون هڪ پاڇو ليکڪ رهين ٿو. عوامي زندگي کي ظاهر ڪرڻ کان سواءِ توهان جي تخليق جي عمل جي عظمت کي ڄاڻڻ تي مايوسي.
هرمن هيس
XNUMX صديءَ جي پهرئين اڌ ۾ ٻه يورپي اديب هئا، جيڪي تمام گهڻو نمايان هئا، هڪ ته اڳ ۾ ئي اعليٰ هو. تھامس منن ۽ ٻيو اهو هو جنهن کي آئون هتي چوٿون پوزيشن ۾ رکان ٿو: هرمن هيس. اهي Germanئي جرمن ۽ هئا bothنهي سفر ڪيو اهو تلخ رستو هڪ وطن جي اجنبيت ڏانهن جن کي عجيب نظرن سان ڏسندا هئا.
۽ انهيءَ اجنبيت مان هو وجود پرست، فني، ڊرامائي ادب پيش ڪرڻ جي قابل ٿي ويا، پر ساڳئي وقت ان خيال کان هٽي ڪري ته بدترين جي بقا فقط آزادي ۽ خوشيءَ جي مستند جھلڪن جو سبب بڻجي سگهي ٿي. اها ٻي صورت ۾ ڪيئن ٿي سگهي ٿي، اهي پنهنجي تخليقي هم آهنگي ۾ دوست ٿيڻ ختم ٿي ويا. ۽ ڪير ڄاڻي ٿو، شايد اهي هڪ ٻئي کي کارائڻ ختم ڪري ڇڏيا آهن انهن مان ڪجهه بهترين ڪم لکڻ لاء.
حقيقت ۾، مون کي هن درجه بندي ۾ انهن کي الڳ ڪرڻ لاء ڪجهه هچڪدار هو. پر Ende ۽ Süskind مون کي وڌيڪ متاثر ڪندڙ لڳي رهيا آهن ڇاڪاڻ ته انهن جي منفرد مهارتن کي ترتيب ڏيڻ جي صلاحيت آهي جيڪا انهن ٻنهي کي ختم ڪري ڇڏي. هيس وڏي ڪتاب لکيا آهن استعارا جي وچ ۾ هڪ فلسفياڻي ڪٽ سان پلاٽن جي وچ ۾ ڇڪتاڻ ۽ لچڪ جي ان باقيات سان. هن جا ڪيترائي ڪتاب اڄ به پڙهندڙن طرفان حوصلا افزائي جي ڳولا ۾ آهن. هيس جي تشبيهن ۾ ٺاهيل آهن جيڪي انساني روح، جذبن ۽ افقن جي انهن جي وسيع ڄاڻ جي ڪري پنهنجو وقت عبور ڪن ٿا جيئن مڪمل ممڪن بقا جي مقصد لاءِ.
چارليٽ لنڪ
ورسٽائل ليکڪ جتي اهي موجود آهن، سڀ کان وڌيڪ پريشان ڪندڙ پلاٽ يا سڀ کان وڌيڪ جذباتي اندروني ڪهاڻي جي قابل آهن. ڇاڪاڻ ته تازو تائين چارليٽ لنڪ هو جرمن ۽ يورپي جرم جي افسانن ۾ سڀ کان وڌيڪ مستند آوازن مان هڪ هو. ۽ اهو ان جي ببليوگرافي ۾ نئين پلاٽ جي موڙ لاءِ ان گنجائش جو حوالو جاري رکي ٿو. ۽ اهو آهي ته، ادب جي دنيا لاءِ XNUMX سالن کان وڌيڪ وقف ٿيڻ کان پوءِ، لنڪ مهارت سان هر قسم جي ڪمن ۾ بيسٽ سيلر جي سطح تي پهچڻ لاءِ ضروري هر قسم جي ڪنجيون سنڀالي ٿي.
ايتري قدر جو هڪ دفعي اهو بيسٽ وڪڻندڙ ليکڪ جو بينڊ حاصل ڪيو ويو هڪ صنف ۾ جيئن مطالبو ڪيو ويو noir، چارليٽ لنڪ هڪ وڌيڪ دور جي داستاني پہلو ۾ شامل ٿيو آهي، انهي قربت سان جيڪو اڌ دنيا جي پڙهندڙن کي پڻ موهي ٿو ليکڪن جي ذريعي ماريا ڊائنس، اسپيني مارڪيٽ ۾ ، يا اين جیکبس سڄي دنيا ۾
تنھنڪري توھان يقينا never ڪڏھن به نه اڻندا ته ايندڙ ناول ڪٿي آھي ھڪڙي سادي ۽ متغير داستان مان ، لنڪ وانگر. ھڪڙو عمدو قلم ڪنھن وقت ۽ depthين جي پوري کوٽائيءَ سان ، ڪردارن جي چالاڪ خصوصيت سان ، ڪردار لاءِ انھن کي لازمي طور ادا ڪرڻ گھرجي. جرمن اعتبار جيستائين آخري موڙ يا تعجب. خاص طور تي ، توھان ڏسندؤ ته ھتي اسان leftڏي ويا آھيون ان جي اونداھين تجويزن سان ، پر بغير ان جي وڏي گرگلي صلاحيت کي ار ڪرڻ جي.
Bernard Schlink
ڪنھن professionئي پيشه يا وقف ۾ ، جيڪي غير متوقع طور تي پھچن ٿا انھن کي ليبل ل upل آھي اپ اسٽارٽ يا الزام ھڻڻ جو. اهو ثابت آهي ته ادب ھميشه ھر ڪو خوش آمديد ڪندو آھي جنھن وٽ آھي ڪا دلچسپ شيءِ openائڻ لاءِ کليل ھٿن سان جڏھن اھو ڪندو اھو ضروري ترسيل سان ڪنھن بھترين ليکڪ جي.
ھن آمد جي پروٽوڪائپ جا مثال تمام مختلف ھن fromن کان خطن ڏانھن ، جيڪي ختم ٿين ٿا عام جesھون ، مثال طور ، ڊاڪٽرن جھڙا قسم رابن ڪڪ، يا وoc ۾ و with وک سان جان گرشام. ھڪڙي ج spaceھ ۾ جيڪو قانوني پيشو جي ويجھو آھي ، اسان کي ملندو عدليه. ۽ ججن مان ، ڪجھ گذريا آھن افسانوي داستان ۾ اھميت سان برن ھارڊ لنڪس.
ھن مصنف جي مفڪرن کي ٿورو تصور ٿي سگھي ٿو ته ، پنھنجي عملي طور تي ھڪ قانون دان جي حيثيت ۾ ، ته ھو اھڙين انساني پس منظر سان storiesالھيون پيش ڪري سگھندو. هڪ دلڪش حساسيت ۽ نقطه نظر سان جيڪي پريشان ڪندڙ آهن سبب ان جي فطري جوابي وزن جي وجود ۽ هڪ عمل جي وچ ۾ بيان ڪيو ويو آھي ھڪڙي قسم جي افسانوي ڪارڪردگيءَ سان.
زندگين جون ڪارون ۽ خلاصو جملا روح جي نوعيت تي جيڪي حقيقت ۾ ، ر tو ڪوشش ڪن ٿا پنھنجي ڏينھن تي قبضو ڪرڻ جي پنھنجي تضادن تي سوار ٿي. تضاد جيڪي ، بطور ماهر ثبوت يا شاهديون ، ر seekو انھيءَ سچائي کي discoverولڻ جي ڪوشش ڪن ٿا جيڪو اسان کي ھلي ٿو.
Schlink هميشه تمام تفصيلي ڪردارن جو خاڪو اھي ٿو ان جي اونهي حصي ۾، جتي ناقابل بيان راز رهن ٿا، حلف هيٺ به نه. هن جي هر ناول جو پلاٽ هميشه ان جي چوڌاري ڦرندو رهي ٿو ته ڪردارن جي شاندار خوبي هڪ بنياد بڻجي وئي، پڙهندڙن جي جيوري جي سامهون بي نقاب ٿي، جيڪي زندگي جي معاملي ۾ عام ماڻهون جي حيثيت سان فيصلو ڪرڻ لاء ڌيان سان ٻڌن ٿا، جن کي سمجهڻ جي ضرورت آهي ڪيترن ئي قيمتي رازن کي. صرف آخري صفحي تي انهن کي اهو حتمي حوصلو ملي ٿو ته هو پنهنجي سڄي زندگي پنهنجي دفاع لاءِ ڏئي ڇڏي.
گنٽر گراس
گنٽر گراس هو ڪڏهن ڪڏهن پنهنجي افسانوي تجويز جي ڪري هڪ تڪراري ليکڪ هو جنهن ۾ سماجي ۽ سياسي تنقيد جي وڏي مقدار هئي. پر ساڳئي وقت، هڪ نامور ليکڪ اسان کي تمام گهڻيون انساني ڪهاڻيون پيش ڪرڻ جي قابل آهي، جيڪي سياسي منظرنامي مان هڪ لڳ ڀڳ هميشه پرتشدد عنصر جي طور تي ڀڄندا آهن، گهٽ ۾ گهٽ ان تاريخي دور ۾، جنهن ۾ هن کي هميشه جيئڻ جي نظام جي ذريعي رهڻو پيو. سياسي يا معاشي طور تي مطلق العنان طاقت.
ٻي مهاڀاري جنگ جي نتيجي ۾ پيدا ٿيندڙ جرمنيءَ جو ڪهاڻيڪار، ۽ حقيقت پسند انداز جو خالق، آئيڊيلسٽ جي انهيءَ ڀيانڪ رابطي سان، پاڻ کي اهو يقين ڏياريو ته سماج هميشه هڪ گم ٿيل جنگ آهي، هو پنهنجي ادبي ڪم کي ختم ڪري ڇڏيندو. اهو خيال ابدي هاريندڙن جو: اهي ماڻهو، خاندان، ماڻهو جيڪي وڏين مفادن ۽ وطن پرست آدرشن جي خرابيءَ جي ڪري مزيدار اُٿل پٿل جو شڪار آهن.
گونٽر گراس کي پڙهڻ لاءِ پاڻ کي پڙهائڻ يورپ جي تاريخ تائين پهچڻ جو هڪ مشق آهي، هڪ ته آفيسر سرڪاري دستاويزن ڏانهن منتقلي جو خيال نه رکندا آهن ۽ صرف هن جهڙا ليکڪ اسان کي پنهنجي تمام گهڻي بي رحميءَ سان پيش ڪن ٿا.
پيٽر اسٽام
بيچيني ، اصطلاح جي وسيع ۽ س fav کان و senseيڪ سازگار معنى ۾ ، هڪ ليکڪ جهڙو جوهر آهي پيٽر اسٽام. ھڪڙو guyوڪرو سخت خطن ۾ سخت مستند خود سيکاريو ويو آھي ، اھو جنھن وٽ خدا دادا يا سفارش جا خط ناھن.
۽ يقينا ، چو aroundاري umbرڻ ڪجھ آھي موروثي ھر شيءِ جي خالق جي حالت لاءِ جيڪو پنھنجي تخليقي رگ کي دريافت ڪري ٿو بغير ا priorئين خانداني روٽ يا ا relevant جي دنيا ۾ لا contactsاپيل رابطن جي. ر theو آخر ۾ اتي به موقعا آهن حقيقي ذهانت لاءِ ، هر شيءِ جي باوجود.
سندس ناول Agnes اهم هو، جيڪو ناقابل ترديد معيار جو ڪم هو، جيڪو هن معاملي ۾ ادب وانگر دنيا ۾ ناپسنديده ۽ بيوقوفن جي خلاف ٺهيل معمولي ڀتين کي ٽوڙي ڇڏيو.
اسٽام هڪ آهي قربت وجود پرست ، حيران ڪندڙ ، خوابن جھڙو ، اجنبي ۽ سا timeئي وقت ان جي جامع ۽ شاندار شڪل سان veryھيل آھي انھيءَ ذاتي امپرنٽ ڏانھن. هڪ غير واضح اسٽامپ هميشه ضروري آهي ته ratorsولڻ لاءِ بيان ڪندڙن کي وچٿري کان مختلف ۽ اهڙيءَ طرح قابل ٿي و observeي دنيا ۽ ڪردارن جو مشاهدو ڪرڻ لاءِ ته اسان س allئي آهيون نئين پرنزم سان.
سيبسٽين فٽزڪ
اھو ٿيندو ته ھر وڪيل وٽ آھي ھڪڙو امڪاني محافظ جرم جي اندر ، ڪلائنٽ جي مطابق جيڪو کيس چونڊيندو. يا ر thatو اھو آھي ته قانوني دنيا ڏانھن اچڻ ڪجھ جذبن کي خوش ڪري ٿو جيڪي ختم ڪن ٿا ڪاري صنف تي ، tiredين وقتن جي اعليٰ جذبن کي متاثر ڪرڻ کان ٿڪجي. pointالهه اها آهي ته سيبسٽين فٽزڪ es وڪيلن مان ھڪڙو و fictionيڪ افسانوي ادب ۾ داخل ٿيو، اسان وانگر Lorenzo Silvaاڳتي وڌڻ کان سواءِ.
Una ادب قانوني پيشه کان جنھن تي ان جي مصنفن عدالتي تھرلر جي طريقن کي رد ڪري ڏيو؛ اھي انڊر ورلڊ دنيا کي حل ڪن ٿا (جيڪو ختم ٿئي ٿو جج جي اableيان جوابدار ھجڻ کان گھٽ اسان جي مرضيءَ مطابق) يا اھي ا blackلائي blackڏين ٿا ھڪڙي ڪاري صنف ۾ جيڪو justiceني ٿو انصاف جي ذيلي ذرڙن سان جيڪو ڪڏهن ان blindو آھي.
۾ وڪيل Fitzek جو مخصوص ڪيس جنهن شيءِ کي سed کان وedيڪ نمايان ڪري سگهجي ٿو ان جي شدت آهي نفسياتي دenseاءَ جي جنوني ڪمن جي هڪ سيٽ ۾ ، جيڪو اسان کي روشن عدالتن جي ذريعي رهنمائي ڪرڻ بدران ، اسان کي و ofي ٿو ذهن جي اونداهي گليرن ۾.
ناول جن ۾ ڪنھن وقت توھان محسوس ڪندا آھيو ھڪڙي گڏيءَ جي رحم و ڪرم تي غير متوقع قسمت جي ھڪڙي شاندار ترقي يافته پلاٽ جي ، جنھن ۾ توھان داخل ٿيو بغير پڙھڻ جي ممڪن. ڪو به فِٽزڪ پڙهندڙ شيئر ڪري ٿو هن مقناطيسي ڪردار جو ڪردار هڪ مکڙي جي جال ۾ ويڙهيل ، بمشکل ڪوشش ڪري فرار ٿيڻ جي انتها تي جتي ل seemsي ٿو ته ليبارينٿائن جي جال مان rationوٽڪارو ٿي سگهي ٿو.
ڪنوريليا فنڪ
تخيلاتي صنف ۾ مليو ڪنوريليا فنڪ ھڪڙو سنگ بنياد جيڪو س ep کان وicيڪ افسانوي داستان جي عظيم مصنفن جي داستان کي متوازن ڪري ٿو (اچو ته رکون پيٽرڪ روٿسفس) ، و moreيڪ روايتي فنتاسيءَ سان (اچو ته رکون جرمن پڻ مائيڪل اينڊي). س in ۾ هڪ ننishپڻ ۽ جوانيءَ وارو رخ جيڪو سبزي ڏئي ٿو تمام گھڻي گهربل ادب کي تيز رفتار ناولن جي جوابي وزن جي طور تي، نوجوان پڙهندڙن لاءِ سوادج پر پس منظر کان خالي.
Becauseو ته اسان ان الهه تي متفق ٿي وينداسين ته اتي هڪ فاصلو آهي ”نه ختم ٿيڻ واري ڪهاڻي“ ۽ هڪ ڪتاب جنهن کي چئي سگهجي ٿو ”اهو ڏينهن جنهن ڏينهن فرانسسڪا دريافت ڪيو ته سبز ۽ doاڙهو نه ملن ٿا“ (حقيقت سان ڪا به مشابهت فقط اتفاق آهي). فنڪار پنھنجو پاڻ کي خوش ڪري ٿو ، hisا ان جي ساگا ۾ يا انفرادي قسطن ۾ ، انھن ڪلاسيڪي يادگيرين جي ڪمن ۾ ، اھو آھي ، ھڪڙي اخلاقيات سان. ھميشه developingاھٽ developingاھي رھيا آھن شاندار سمجھاڻيءَ سان.
تنھنڪري فنڪ سان اسان جي children'sارن جا تصور س goodن ھٿن ۾ آھن. ۽ ا ourا تائين اسان جو پنھنجو تخيل به ھن عظيم جرمن ليکڪ جي پلاٽن جي وچ ۾ ھڪڙو س reو تجديد ڪندڙ غسل و empي سگھي ٿو ، جيڪو رathو وڏو ڪهاڻيڪار knowاڻي ٿو ، انھيءَ دنيا سان نن childhoodپڻ ۽ ابتدائي جوانيءَ جي وچ ۾ ، جتي اسان نيڪي ۽ بديءَ جي باري ۾ تصحيح ڪري سگھون ٿا. جيڪي پيش ڪيا ويا آهن دور دراز دنيا کان نوجوانن جي و muيڪ دنياوي رويي ڏانهن.