ڪيترن ئي موقعن تي ليکڪ جو پيشو ختم ٿي ويندو آهي ٻين قسمن جي حادثن جو شڪار ٿي. ڇڏڻ، يا گهٽ ۾ گهٽ لکڻ کان پاسو، ڪيترن ئي اديبن ۾ تمام گهڻو عام آهي، جيڪي ڪنهن به وقت انهن جي ڪنهن ڪم لاء اثر جي ان سطح تي پهچي سگهيا آهن جيڪي انهن کي پيشي ۾ رکي سگهن ٿيون.
صبر ، اعتماد ، عزم يا knowingاڻڻ ته لمحو ڪيئن ولجي. نقطو اهو آهي ته اudرندڙ ليکڪ ، يا گهٽ ۾ گهٽ قربت جي جاءِ تي ، هميشه س goodو وقت findولي سگهي ٿو شروع ڪرڻ لاءِ پنهنجي ڪم جي دائري کي izingيهر ترتيب ڏيڻ لاءِ.
ھڪڙو دلچسپ ۽ تمثيلي ڪيس اھو آھي فرننڊو بينزو، ليکڪ پنھنجي ڏھ ورھين کان و andي ۽ تسليم ٿيل ليکڪ کان و 2019ي XNUMX ۾ ھن صحيح بٽڻ کي ماريو ”دي ايشز آف انوسنس“ سان.
اڳئين سفر جي باري ۾ سٺي ڳالهه اها آهي ته ڪاميابيءَ جي چمڪ پوئين ڪمن کي نوان موقعا ڏئي سگهي ٿي ته هن ليکڪ جي ببليوگرافي کي خود پبلشنگ ۾ به وڌايو هڪ دلچسپ سائنس فڪشن ناول سان گڏ ”پلازا ميئر جا محافظ".
هن جي ذائقي سان هڪ ڪاري صنف جيڪا اسان کي منظم ڏوهن ۾ وي و ،ي ٿي ، مافيا کان دهشتگردي تائين ، فرننڊو بينزو انتظام ڪري ٿو پڙهندڙن کي مقناطيسي ڪرڻ لاءِ انهي تڪرار سان جيڪو عام قسم جو آهي ۽ عمل جي edريل پلاٽن جي تسلسل انڊر ورلڊز جي وچ ۾ ۽ انهن ڪردارن ۽ روحن جي عڪاسي ڪندي جيڪي انهن ۾ رهندا آهن.
مٿي 3 تجويز ڪيل ناول فرننڊو بينزو پاران
اسان ڪڏهن به هيرو نه هئاسين
ھن ناول جي عنوان ۾ ھڪڙو زبردست انساني ظاھر آھي ، کليل قبر ڏانھن وحي ، شاھدي يا ڪفالت جو. ڪجھ اھڙو ته شان پين ۽ رابرٽ ڊي نيرو فلم ، ”اسان ڪڏھن به فرشتا نه ھئاسين. ۽ اھو اھو آھي ته اسان ڪڏھن به نه ھئاسين ... ان وٽ گھڻو آھي ڪنھن جي باري ۾ kindھيل قسمين خيالن جي مخالفت ڪرڻ.
نه گابو ، سازش جو ا formerوڻو ڪمشنر ، ان برائيءَ کي روڪڻ ۾ ڪامياب ٿيو ، جنهن جي خلاف هڪ پوليس سازش ڪري ٿي جڏهن هو پهريون hisيرو پنهنجو پستول کڻي و norي ٿو ، ۽ نه ئي هري ، دهشتگرد جيڪو ڪولمبيا فرار ٿي ويو آهي ، ا already ۾ ئي اهو ڏسڻ ۾ ڪامياب ٿي ويو آهي ته هن ۾ ڪيترو بهادر آهي. قتل عام ، قتل ڪرڻ لاءِ راضي رهڻ جي باوجود. رستي جو ھڪڙو متوازي مخمصو جيڪو bothئي تمام مختلف رستن تان اچن ٿا. ر Harو ھريري رٽائرمينٽ نه ورتي آھي قتل جي بinistڙي وقف کان. جڏھن ھريري اسپين ڏانھن موٽي ٿو ، گابو فرض ڪري ٿو ڪنھن جي شدت سان جنھن وٽ ھاڻي ڪونھي ڪو officialيو سرڪاري مشن جيڪو ھريري آھي سندس آخري دشمني.
هن جي پاسي ۾ ايسٽيلا هوندي ، هڪ نوجوان پوليس عورت جيڪا گابو جي ناقابل برداشت د tensionاءَ جو مقابلو ڪري ٿي ، جيڪو توقع رکي ٿو ته شايد انتقام جي حد کان تمام گهڻو مٿي آهي جيڪو هنري لاءِ فرض ڪيو آهي. ڪنھن وقت گابو ۽ ايسٽلا نسلن جا نمائندا بڻجي ويندا آھن جن کي آئيني جو سامھون ھجڻ گھرجي ، جيڪي انھن کي ماضي ۽ حال جي وچ ۾ بيھاري whereڏيندا آھن ، جتي ر fearsو خوف ۽ اونداھيون جايون رھنديون آھن ھر وقت جيڪو ختم ٿي چڪو آھي جڏھن کان گابو پوليس آفيسر ٿيڻ شروع ڪيو آھي ڏينھن تائين. نئين پوليس جي نمائندگي ايسٽلا ۾ ٿي.
معصوميت جي خاڪ
پهرين ۾ ، گينگسٽر ادب جو ترجمو شڪاگو يا نيويارڪ کان سواءِ anywhereئي ڪنهن به هن sounds تي آهي. پر آخر ۾ مان ھميشه theيان ڏيان ٿو جرئت ڏانھن ، ان تخليقي گستاخيءَ ڏانھن جيڪو ان صورت ۾ اسان کي ظاھر ڪري ٿو ھڪڙي مخصوص آمريڪي تخيل کي درآمد ڪرڻ لاءِ ته جيئن ان کي اسپين جي حالتن مطابق ،ھرايو و ،ي ، جنگ کان پوءِ واري بليڪ مارڪيٽ سان.
حقيقت ۾، اسپين ۾ هر قسم جي ڪيترن ئي ڏوهن جي تنظيمون هيون، شايد اطالوي مهاجرن جي نفيس جي سطح سان جيڪي سمنڊ جي ٻئي ڪناري تي پهچي ويا، پر ساڳئي بي رحمي سان، جڏهن مناسب هجي.
جيڪڏهن نه، اسان ساڳيو صلاح ڪري سگهون ٿا پيريز ريورٽ جنهن گهڻو وقت اڳ هن پلاٽ ۾ ڪردارن جي همعصر هڪ مشهور Falcó کي جنم ڏنو هو. فرننڊو بينزو، ٻئي طرف چڱيءَ طرح ٺهيل آهي ۽ هن اونداهي ٽينشن جي وڏي مقدار سان جيڪا هر دور ۾ انڊرورلڊ کي جاڳائي ٿي.
هر انڊرورلڊ ۾، ڪنهن به وقت، ٻار جيڪي ان مان نڪرڻ شروع ڪري رهيا آهن انهن کي ڏوهن ۾ نڪرڻ جو آسان رستو ڳولي ٿو. داغ صاف ڪرڻ لاءِ رڪارڊ ۽ توانائي کي بارود جي دونھون ۾ ساڙڻ لاءِ. آسان پئسو سان هر شيءِ جو بنياد، ها.
پلاٽ جو مرڪزي ڪردار ھڪڙو guyوڪرو آھي جيڪو اسان کي پنھنجي زندگيءَ جي مهم تي لانچ ڪري ٿو جڏھن کان اھو ھڪڙو نابالغ alreadyوڪرو ھو ، جيڪو پھريائين پنھنجي پھرين قربانيءَ جي رت سان نشان لل ھو. ر hisو سندس ضمير جي آوازن کيس روڪي himselfڏيو پاڻ کي غرق ڪرڻ ۾ انھيءَ بلي ڪيڊ ڪمپليڪس ۾ جيڪو ل toي ٿو گھٽ ڏوھارين کي آزاد ڪرڻ لاءِ. پر اھو بچڻ بابت ھو ...
اھو س all ڊڪسئي ۾ شروع ٿيو ، ھڪڙي ج thatھ جيڪا ميڊرڊ جي خاڪ مان نڪتي جيڪا ا expired ئي ختم ٿي چڪي آھي جتي ڏوهاري ڪاروبار کي تقسيم ڪن ٿا بھترين قانون ۽ ھدايتن جي ڪرپشن جي ھدايتن ھي where جتي ڪردار جيڪي پڻ ڪارا ڪاروبار سان گڏ اريا.
اهو آهي جتي ننڍڙو ايميليو نيڪو سان ملاقات ڪئي، هڪ رشتو جيڪو ڪڏهن ڪڏهن ظاهر ٿئي ٿو هڪ صاف بچپن جي دوستي وانگر صرف حالتن جي ڪري.
ٻنهي کي جنگ کان پوءِ جي بدحالي جي گندي ڌنڌي جي باري ۾ گهڻو ڪجهه سکڻو هو، تان جو ان نازڪ لمحي ۾ جنهن ۾ قسمت مٿن مسڪرائڻ بند ڪري ڇڏي ۽ سندن معصوميت ختم ٿي وئي، جيئن ناول اشارو ڪري ٿو، انڊرورلڊ جي الاءِ تي راھ اڇلڻ سان. ...
مينهن کان پوءِ
وosائيندڙن جي بدنامي ۾ تمام گھڻي خود سزا آھي. سوال آهي پرنزم جو جنهن سان شيون مشاهدو ڪيون ون ٿيون. ھن پلاٽ ۾ اسان ملون ٿا ڪنالز .ائرن سان. ھڪڙو رستو و goesي ٿو ۽ backيو واپس آھي (شيءِ استعارياتي احساس کان ا goesتي و sinceي ٿي جڏھن پيڪو ، س، کان وڏو ، سالن جي سياسي-فوجي مزاحمت ۽ جيل کان پوءِ گھر موٽي آيو آھي).
مفاهمت جا موقعا، چاهي پيار ڪندڙن جي وچ ۾ يا ڀائرن لاءِ، خواهشن جو مجموعو متوقع حالتن کان وڌيڪ آهي، جهڙوڪ سيٽن جي ترتيب يا پيغامن جي وضاحت ڪرڻ جيڪي ڪڏهن به نه پهچندا آهن.
يقينن، ماءُ پيءُ جو موت ڪڏهن به بهترين وقت نه هوندو آهي ته ڀائرن جي وچ ۾ ڀاڪر پائڻ لاءِ نئين نئين خوشي سان، پر مسئلو اهو آهي ته ان فرض ڪيل موت جي باري ۾ جيڪو نه ٿي سگهي ۽ ناممڪن پڻ آهي.
پر هن ڪهاڻيءَ جي سڀ کان وڌيڪ دلچسپ ڳالهه اها آهي ته ڪيئن موت جي انتها ۾، نون واقعن جي اضافي سان، جيڪا بدترين طرف وٺي وڃي سگهي ٿي، اها انسانيت جي ان انتشار کي بيدار ڪري ٿي، جيڪا ان وقت ئي مزاحمت ڪري ٿي، جڏهن ان کي چيڀاٽيو پيو وڃي.
هر شيءِ جي باوجود ڀائيچاري جو جذبو اسان کي ان اداس تاثر مان ڪڍڻ لاءِ ٻيهر اڀري ٿو ته ڪيترن ئي موقعن تي، بدقسمتيءَ سان، جڏهن ڪا شيءِ هميشه لاءِ وڃائڻ واري آهي، تڏهن اسان کي معلوم ٿئي ٿو ته رستي ۾ ڪا خوشي حاصل ڪرڻ لاءِ اها ئي ضرورت هئي.
