Как начинающий писатель, подмастерье или скрытый рассказчик, ожидающий чего-нибудь, чтобы рассказать, я всегда хотел спросить некоторых авторов в их презентациях об их мотивах, их вдохновении для написания. Но когда очередь движется вперед, и вы встречаете их с их Авторучки и они спрашивают вас, для кого? Кажется, не самый подходящий вариант - задавать им этот нерешенный вопрос ...
Несомненно, именно поэтому я увлечен завуалированными заявлениями о намерениях любого писателя, такими как закадровый голос, который врывается в роман. Но помимо анекдотического появления, камея, металитературный момент, когда рассказчик смотрит на чистую страницу, чтобы объяснить причину написания, еще лучше.
Потому что иногда авторов поощряют объяснять все, признаваться в книге, что привело их к тому, что они стали «писателями» как образ жизни. Я имею в виду такие случаи, как тот самый Stephen King с его работой «Как я пишу», даже ближайшего Феликса Ромео с его «Почему я пишу».
В обеих работах каждый автор обращается к идее письма как к очень личному жизненному каналу, который непредсказуемо ведет к чему-то вроде выживания, чтобы рассказать о нем. И дело не в более коммерческой воле или, в конечном счете, более трансцендентном интересе. Он написан, потому что это необходимо писать, а если нет, как это также указывает в этом отношении Charles BukowskiЛучше не ввязывайся в это.
Вы можете написать шедевр случайно, если уверены, что хотите рассказать что-то интересное или наводящее на размышления. Вот Патрик Зюскинд, Сэлинджер или Кеннеди Тул. Ни один из троих не преодолел синдром шедевра с первого раза. Но им точно нечего было сказать более интересного.
Может быть, это написано потому, что с вами случаются самые странные вещи. Или, по крайней мере, этому восприятию того, что было прожито, учит нас Кинг, исповедуя свое призвание как книга. Или это может быть написано из-за бешеного разочарования и здоровой воли отстраниться от утомительного ощущения всеобщности, от шума требований масс, как, кажется, описывает нас Феликс Ромео.
Дело в том, что в таких прямых и обширных признаниях повествовательного ремесла, а также в небольших вспышках, подобных тем, что предлагает Джоэл Дикер в «Истине о деле Гарри Квебера», например, каждый любитель писателя оказывается перед это чудесное зеркало, в котором есть смысл наносить черное на белое.