Иногда феномен бестселлеров отдает должное некоторым великим авторам, олицетворяющим врожденное желание рассказывать истории с параллельным обучением в литературной вселенной, которая их больше всего увлекает. Это случай Дайан Сеттерфилд совпадение между способностями и общественным признанием возникает из этого поиска промежуточной точки между повествовательной наукой и наиболее популярным вкусом к развлекательному предложению.
То есть то, чем по сути должен быть роман, и в развитии которого можно также вызвать размышления, воссоздать себя в самых ярких образах из формы или служить параллельной хроникой эволюции человека, нуждающейся в художественной литературе, критике и воображение для лучшего понимания того, что нас окружает.
Конечно, все вышеперечисленное не является идеей, выраженной Дайаной, но это, безусловно, может быть получено таким образом, если приблизиться к чтению столь же успешному, как Рассказ № 13, роман, в котором сохраняется непреодолимое напряжение вокруг самой человеческой души, способной скрыть величайшие секреты той великой книги, которую мы все могли написать в наши последние дни.
Чтобы достичь этого очевидного баланса между чрезмерным культурным потенциалом автора и необходимостью более популярного аспекта, с помощью которого можно было бы передать свои произведения любому читателю, Дайан начала с того, что посвятила несколько лет своему первому роману. И как только синтез достигнут, совершенная алхимия, которую может предложить нам Дайан, превосходит все перспективы.
3 книги, рекомендованные Дайан Сеттерфилд
Сказка номер тринадцать
Пять лет со всеми своими днями и часами. Это был период, который Дайана посвятила написанию этого романа для удовлетворения всех типов читателей.
Сам образ главной героини, Виды Винтер, древнего писателя, прошлое которого уходит в само себя, увлеченное далекой виной, тоской и тайнами.
В процессе необходимого очищения существования миссис Уинтер сопровождает Маргарет, ее юное отражение, с той же страстью к литературе и с очищением от того бремени времени, которое прожито, на котором Жизнь может искупить все эти грехи жизни. что открывается перед нами как увлекательное путешествие в душу.
Потому что все мы грешим из-за одних и тех же прихотей, из-за одних и тех же малых или больших предательств. Потому что все мы страдаем от одинаковых неудач и жаждем одного и того же потерянного рая.
В случае Vida все сопровождается нитью тайны как идеальным крючком для читателя, удивленного его собственным интроспективным размышлением, но не способного прекратить чтение, чтобы открыть сущностную истину Vida. Метафора существования, окутанная особой тревогой.
Важная книга, потому что все мы романисты, как миссис Винтер, со своими истинами, полуправдами и самыми абсолютными вымыслами ...
Давным-давно таверна Лебедь
Это то, о чем идет речь, чтобы указать на легкость истории, чтобы в конечном итоге представить историю между суровым и волшебным. Старая таверна Swan, окруженная туманом Темзы, хранит в своих стенах самые захватывающие истории, которые передавались на протяжении веков, как последний бастион, который сопротивляется течению времени, чтобы оставаться осязаемым свидетельством всего известного в этой популярной культуре с что внутриистория любого маленького или большого места написана.
Но ночь истории - это не просто ночь для столетнего пространства. Появление окровавленного мужчины с девушкой на руках указывает на криминальный роман, и все же ход повествования заканчивается обращением к фантастическому, мифологическому и даже мистическому.
Из всего этого складывается популярное воображаемое, полное волшебства, объясняющее все, от самого радостного и праздничного до самого зловещего и мрачного. Не имея четкого определения времени, но со вкусом девятнадцатого века, мы приходим к предположению, что мертвая девушка, доставленная потерянным путешественником, может быть недавно потерянной девушкой или другой, исчезнувшей давным-давно.
Девушка может быть или не быть мертвой, все будет обнаружено по мере нашего продвижения в калейдоскопическом мире, в котором сумма персонажей в конечном итоге составляет реализм, столь же волшебный, сколь и подавляющий, в котором суеверия, традиции и способности возвышенный персонаж, такой как Бесс, читая душу, они в конечном итоге настраиваются на мифический финал.
Человек, который гнался за временем
Может ли смерть отметить анекдотический эпизод, чтобы сделать его трансцендентным? Иногда две столь далекие концепции, как детство и смерть, объединяются, чтобы составить отчуждающий сценарий, понимание которого, исходя из понятия ребенка, может быть ориентировано с самых разных точек зрения, от просто случайных до строго предопределенных.
В случае с Уильямом Беллманом и его способностью убить птицу из рогатки, когда ему было всего десять лет, похоже, что с годами это обернулось против него. Смерть - это присутствие Уильяма как мстителя за эту «простую» птицу.
И когда Уильям подводит итоги своей жизни в ее последние удары сердца, с тем странным ритмом времени, который больше не принадлежит вам в старости, мы сопровождаем умственную эволюцию, которая связывает роковой выстрел из рогатки с правильным уклоном косы. смерть., обрушившаяся на его окружение с неистовой мстительностью, которая действует в каждый момент его жизни, когда процветание, кажется, желает пробиться благодаря нерушимой воле Уильяма. Этакая басня, которую Тим Бертон вполне мог бы сыграть в кино.
