3 лучших книги Раймонда Карвера

В то время как Буковски твердо поднимает знамя самых бездушных писателей, в намеренно жалком параде грязного реализма, другие авторы, такие как Рэймонд Карвер, Ричард Форд o Педро Хуан Гутьеррес они продолжили и расширили этот тип суггестивного повествования до интуиции. Тип повествования, лишенный уловки, чтобы сосредоточить читателя на персонажах, перемещенный по полной прихоти читающего ума, который воссоздает минималистские настройки, временами наполняя их психоделическим цветом.

Рэймонд Карвер Он был тем, кто лучше всего настроил это решето из повествовательной соломки, чтобы найти в рассказе (а также в поэзии) идеальную обстановку, через которую можно было бы бродить по своим жизненно неуместным персонажам, которые из-за своей бешеной правды в конечном итоге цепляются за нашу кожу своими легкими истории из ниоткуда, бездна, которая в конечном итоге окружает всех нас и в которой только гедонизм и нигилистическая точка зрения могут составить необходимую философию, направленную на выживание.

И все же, среди всего множества персонажей, которые занимают краткие сцены его безжалостных историй, мы также обнаруживаем, почему мы попадаем туда, на этот край бездны духовного и физического небытия. Глядя на все или ничего, мы обнаруживаем, как разрушение угрожает любому жизненно важному построению карт своим легким причудливым дыханием.

Персонажи Карвера в конечном итоге избивают, полностью открываясь своим несчастьям., к его поспешным концам, к его износу и демотивации, к мрачному счастью смирения и признания поражения.

Речь идет о том, какой двигатель будет инициировать каждое новое решение персонажей, будь то постоянный страх или неукротимое физическое желание, которое с мощной жестокостью пробуждается перед каждой угрозой. Персонажи стали философами повседневности, зеркалами, в которых прекрасно отражен современный человек.

Топ-3 рекомендованных книг Раймонда Карвера

Principiantes

Произведение, ранее известное как «О чем мы говорим, когда говорим о любви?» он действительно прошел цензуру конкретного издателя еще в 1981 году. Карвер, вероятно, не был бы в состоянии обсуждать этот отрывок из сборника рассказов.

Дело в том, что много лет спустя эта книга выйдет без первоначального пересмотра, и тогда будет обнаружен более полный масштаб работы, что, если бы она уже была благословлена ​​в то время самыми непочтительными читателями, то еще больше округлила бы эту центростремительную силу. вокруг опустошающей меланхолии.

Цепочка повседневных историй составляет мозаику из кусочков любви в стеклянных гранях, зажатых руками, с печалью, которая звучит как прощание и гибель.

Повествовательный коллаж на чистом холсте, без описательных воссозданий, где только клочки кожи склеиваются алкоголем, алкоголем, который открывает самую грубую правду и выходит на ясную тропу из ниоткуда.

Три желтые розы

Возможно, все это движение, связанное с грязным реализмом, черпает вдохновение в Чехове, возможно, история персонажей и обстановка, полная стилистической и духовной трезвости, исходит от русского гения, каким-то образом заложившего основы современной истории, своего рода отступление от традиционной сказки. чтобы обратиться к более приземленным аспектам брифа.

Вот как можно понять последние штрихи этого тома из шести рассказов, завершение, дающее название тому и обращающееся к предполагаемому концу Чехова, который из этого отскока пациента, который парадоксальным образом приводит его к своей развязке, стреляет к новому концу своих дней, под звуки ледяной повествовательной симфонии, сочиненной в качестве эпитафии его поклонником Карвером.

В оставшихся пяти рассказах рассказывается о новых случаях одиночества и разочарования в роли персонажей, путешествующих по той же русской степи, в которой Чехов обнаружил своих главных героев.

Если я тебе понадоблюсь, позвони мне

Гении такие, всегда можно ожидать нового недоумения, нового произведения, похороненного без интереса.

Возможно, Карвер считает, что эти пять новых рассказов о повседневности и трезвости открываются перед тем интимным и шокирующим пространством рассказчика, который намеревается покинуть свой ад и который движется с последними ударами между литературой, которая была плацебо, и осуждение.

Рассказы о мужчинах, которые уже отказались от странного свечения алкоголя в бутылке и снова пытаются найти себя. За исключением того, что прошлые пути не могут быть начаты снова, как бы вы ни верили, что надежда есть всегда.

Быть неудачником - значит быть человеком. И в общем маскараде не щадят ни алкоголиков, ни трезвенников.

Другие рекомендуемые книги Рэймонда Карвера…

Короткие сокращения

В 1990 году Роберт Альтман прочитал рассказы Карвера, и ему стало ясно, что там есть фильм. Для этого кинорежиссёр «поговорил» с писателем, объединил их тексты, переместил персонажей из одной истории в другую и на свой лад сочинил своеобразный запоминающийся экранизированный «великий американский роман». Эти истории легли в основу фильма.