Когда научная фантастика а фантазия служит как повествовательной причине, так и сеттингу, как инструмент к эмпатии, результатом всегда является суггестивный стиль, доступный любому читателю, который хочет предпринять большое литературное путешествие. Фэнтези как сюжет может решить задачу, изменяющую реальность, или совершить прыжок в сторону эпоса или самой сложной научной фантастики.
Элиа Барсело совершает набеги на фантастику или научную фантастику.. Потому что даже к истории любви можно подойти, исходя из преображающего сюжета чувств и эмоций. Во всем этом Элия Барсело Она настоящий учитель, умеющий совместить декорации невозможного в нашем мире с ловушкой самых гуманных экстраполяций.
Но кроме того, этот автор как только загнивает в жанре нуар, так и проецирует свои рассказы на молодежную аудиторию. Без сомнения, это литературное развитие, писательское ремесло без ограничений, позволяющее полностью охватить разные стили.
Для начала, говоря об Элиа Барсело, мы ставим себя на первое место в современной фантастической литературе в Испании. Так что вникать в его романы всегда так же увлекательно, как и обогащать.
Топ-3 лучших романа Элиа Барсело
Цвет тишины
По мере продвижения автора в своем творчестве то, что называется мастерством, обнаруживается в владении ритмом, в легкости, в углублении характеров, в том, что называется правдоподобием и что основано на необходимом сопереживании любому персонажу.
Так что у меня нет выбора, кроме как признать в этот роман вся эта сумма добродетелей. Величайшая загадка, которая может возникнуть, - это смерть без оправдания, без основания, без определения ее причин.
Este книга Цвет тишины Он представляет нам более чем одну из тех загадок о жизнях, которые внезапно заканчиваются, с политическими и семейными последствиями, имеющими значение, которое может знаменовать историю страны или внутриисторическую историю семьи.
Хелена Герреро знает о тех травмирующих загадках, которые являются частью ее прошлого, только то, что даже для нее не подходят все части. Ее кисти распределяют по холсту те тени, которые всегда сопровождали ее и которые в конечном итоге сублимированы в ее ценных и признанных картинах. Но Елене нужно было найти свое место в антиподах своего прошлого.
Австралия — его новый мир, метафора полного побега от того, что навсегда омрачило его жизнь. Справедливо признать, понять это возвращение к истокам Елены, что всегда, рано или поздно, люди стремятся примирить свое прошлое, преуменьшая его или пытаясь понять.
Это задача экзорцизма, необходимая для того, чтобы продолжать жить с полным «Я». Но возвращение Хелены не будет свободным примирением. Смерть его сестры в 1969 году теперь представляется случаем, подробности которого еще предстоит выяснить.
Из Сиднея в Мадрид, чтобы снова вернуться в Рабат, где Хелена была счастливой девушкой, пока все не случилось. В Африке мы понимаем причину артистической деятельности Елены.
Автор представляет нам это светлое пространство, насыщенное драгоценными нюансами, в манере одной из картин главного героя. Тогда мы сможем только обнаружить тени, то, что скрыто в таком большом количестве света. Что связывает смерть Алисии с предыдущим разом, моментом подготовки государственного переворота, положившего начало гражданской войне в Испании.
Ужасные костюмы
Это должно быть большим удовольствием - иметь возможность сделать переиздание через парадную дверь в популярном плане признания. А ТАКЖЕ Элия Барсело он прибегает к своим ужасным маскировкам, чтобы успокоить читающую публику, жаждущую заговоров, созданных в Барсело. И правда в том, что этот сюжет исходит из жемчуга, который иногда сопровождает общий маскарад, в результате которого мы оказываемся на карнавале карнавалов. Потому что нет ничего более карнавального, чем наше воображение, данное чтению, и всему, что окружает литературное творчество. Потому что отражение прочитанного воссоздается из ничего между колеблющимися огнями и тенями нашей собственной реальности.
Роман между реалистом и преступником, в котором биограф исследует маскировки (столь же ужасные, как то, что они скрывают) таинственного существования, которое постепенно становится частью его собственного. Тревожный визит в заднюю часть литературной славы.
В XNUMX-х годах престижный аргентинский писатель-новеллист Рауль де ла Торре, живущий в Париже, прославился, опубликовав свой первый роман. Его популярность как романиста росла с его последующими работами, его неожиданным вторым браком и его участием в политической жизни. Все это ставит его в центр внимания хроник общества, когда он решает публично раскрыть свой гомосексуальность или когда известно о его самоубийстве с применением оружия.
Много лет спустя молодой французский критик Ариэль Ленорман приступает к изучению биографии писателя, беря интервью у тех, кто его знал: его редактора, его друзей и, прежде всего, Амелию, его смущающую и искушенную первую жену, спутницу и поддержку автора на протяжении всей жизни. их жизни. Но таинственный мир, окружавший писателя, грозит стать частью жизни биографа. Какое темное давление заставило его признаться в гомосексуализме в то время, когда этого никто не делал? Почему он покончил жизнь самоубийством? Какая страшная тайна скрывает его романы? Почему свидетели лгут спустя столько лет?
Склад страшных слов
Написание молодежных романов может в конечном итоге рассматриваться как наивное намерение приспособить любой сюжет. Но в случае с Элией Барсело задача решается из сопереживания переходному возрасту от детства к зрелости.
Потому что, если что-то актуально в то время, когда детский рай остается припаркованным, чтобы попытаться сесть на поезд взрослой жизни, если что-то фундаментальное в этот период, так это общение.
Название этого молодежного романа уже указывает на то, насколько разрушительной может быть неконтролируемая речь, когда напряжение ранней юности побуждает слова. Приключение Талии в чем-то мрачно, оно представляет собой самоанализ между почти экзистенциальной фантазией.
Пабло, еще один такой же молодой человек, как она, будет идти рядом с ней. Поиск кладезя страшных слов может иметь только одну цель – поиск примирения. Потому что обстрелянным словам нет пути назад, и единственной целью любого приключения должно быть возмещение ущерба.
Другие настоятельно рекомендуемые книги Элии Барсело ...
синдром Франкштейна
Вторая часть, чтобы продолжить радовать последователей «Эффекта Франкштейна». Потому что фантазия всегда сохраняет свое пространство, эта твердыня обязательно сохраняется с далекого детства и даже юности. В те дни, когда люди мечтали и жаждали паранормальных сил, способных сделать мир прекрасным местом, их борьба между добром и злом заканчивалась тем, что они выбирали быть героем или злодеем.
Возможно, этот момент настал сегодня в результате того, что мир становится все более сложным и даже разделенным на реальность и виртуальность. Живите там, где каждый хочет, обладайте неожиданными способностями...
«Владея этой формулой, любой мог стать самым богатым и влиятельным человеком в мире. Каждый хотел бы купить его любой ценой: вечная молодость, бессмертие, путешествие во времени..., возможность дать жизнь тому, кто умер; «Все мечты человечества наконец-то стали достижимы».
В головокружительном мире XNUMX-го века, высокотехнологичном и где имеет значение только сила денег, Максу и Норе придется сражаться со всеми теми, кто, независимо от средств, желает присвоить себе секретную формулу Франкенштейна. Разлученные и не знающие, кому доверять, им придется снова задуматься о том, что такое монстр, и они окажутся втянутыми в гонку со временем, чтобы быть вместе и иметь будущее.
Дело об оперном преступлении
Набеги Элии Барсело в черный жанр заканчиваются послевкусием Agatha Christie в котором представлены увлекательные дела в чисто полицейском жанре.
За исключением того, что время всегда меняет жанры и тенденции. Теперь это больше некая мрачная игра, более серьезный психологический профиль убийцы ... Так мы вступаем в этот роман об убийстве Матиаса Шролла.
Под австрийской помпезностью мира оперы создается контраст между этим элегантным и трезвым миром и его темными закоулками, где любая душа, пропитанная ненавистью, может вывести кого-то вперед.
Это правда, что у Матиаса Шролля могли быть враги как могущественный дирижер, но убийство никогда не может быть оправдано. Остается только догадываться, кто это сделал и кто имел дело с театральностью смерти на теле умершего.
