Рассказы Пабло Симонетти — это завуалированные признания главных героев, которые находят в нас терапевта. Только то, что читатель в итоге размышляет над соответствующим сюжетом с неизбывным сочувствием, которым пропитано все в творчестве Simonetti.
близость с этим блеском человека, который рискует обнажить аспекты своих персонажей, которые в конечном итоге обращаются ко всем нам. Плацебо против другого, более легкомысленного взгляда на литературу. Приверженность литературе как каналу гуманистики. И дело не в том, что, пытаясь «облагородить» роман, этот автор забывает суть развлечения, присущего этому типу чтения. Скорее, речь идет о дополнении действий и размышлений. Идеальный баланс.
Самоанализ и анализ жизни и прожитого. Но есть и многообещающие события вокруг этих более трансцендентных подходов. Приключение – это жизнь или, возможно, это работа на сцене с оттенком импровизации, которую каждый имеет в своих выступлениях перед публикой.
Захватывающие сюрпризы в зависимости от главных героев, вокруг которых обычно вращаются сюжет, события и перспективы мира в зависимости от момента, в котором они встречаются. Субъективное похоже на богатую мозаику, где цвет, аромат и даже прикосновение, кажется, доходят до нас от бумаги.
Три рекомендуемых романа Пабло Симонетти
Стихийные бедствия
Между некоторыми родителями и детьми существуют различия, которые предполагают недоступные склоны, вниз по которым любовь как бы падает, или, наоборот, недостижимые при их подъеме. Самое страшное — оказаться в промежуточной зоне, не зная, идешь ли ты вверх или вниз, с риском в любой момент свалиться со скалы, страдая от моральных и поколенческих различий.
В конце концов, самые большие жертвы - это дети. И я думаю, что в случае с Марко. В зрелом возрасте Марко не может примириться со своим прошлым, с тем этапом в семье, который, по его мнению, прошел бы иначе. Лишь небольшой момент появляется, как росток надежды. Был момент для связи между ним и его отцом во время поездки, настолько отдаленный в памяти, что, возможно, нарушенный воспоминаниями, и на какое-то время, который в конечном итоге слишком сильно наказал Марко.
Но Марко нужно восстановить себя, восстановить себя с некоторым намеком на успех, на укорененность того, кем он был. Чувство вины за сексуальность в конечном итоге становится проблемой Фрейда с непредвиденными последствиями, и он не хочет больше терпеть это наказание, эту внутреннюю вину за непонимание его отца.
Марко в конечном итоге раздевает читателя, показывая то пространство, в котором человек переходит из детства во взрослую жизнь, со всеми напряжениями, типичными для ухода из подросткового возраста, умноженными в его случае на заметное открытие его сущности, реальность, не подходящую для семейной идеологии.
Марко хотелось бы думать, что он когда-нибудь сможет обнять отца, прося прощения. И что его отец заверил его, что прощать нечего. Но этого никогда не происходило, и Марко в конечном итоге стал переходить между своей зарождающейся сексуальностью и своими травмами. И читатель обнаруживает все с такой же интенсивностью, как если бы это было вложено в кожу персонажа.
В обстановке меняющегося Чили, с подробностями некоторых из тех стихийных бедствий, которые объявляют название книги, мы обнаруживаем многообещающую метафору между мирами, которые рушатся в данный момент, которые поддаются землетрясениям, возникающим изнутри Земли. и от эмоций.
Мужчины, которыми я не был
Вы никогда не бываете тем, чего от вас ожидают другие. Но хуже всего не быть тем, чего от себя ожидаешь. Ожидания по обе стороны зеркала сделать существование висят, как дамоклов меч, подвешенный до тех пор, пока воля остается твердой.
Через серию встреч с людьми, которые были частью его прошлого, рассказчик «Людей, которых я не был», противостоит своей памяти, своим решениям и путям своей жизни, уступая место портрету «мира прекрасного, тиранического и неудачные формы насаждаемых правил, которые могли стать смертельными».
Просветляющим взглядом, сочетающим в себе меланхолию и освобождение, Пабло Симонетти пишет о возможных жизнях, от которых мы отказываемся с каждым своим решением, о принадлежности и исключении, на фоне горящего Сантьяго, что позволит главному герою уйти из прошлого определенно назад. .
Мать, которая на небесах
Вероятно, самая личная работа Пабло Симонетти. Вероятно, потому, что это был первый набег на его самые интимные тексты. И когда кто-то приступает к жанру, где превыше всего имеет значение очень личное видение мира персонажей, почти всегда он начинает с того, что сам превращается в главного героя дня ...
Спустя семьдесят семь лет Джулия Бартолини решает провести свои последние дни за написанием мемуаров. Воспоминания дают вам силы, необходимые для противостояния вашей болезни. Он верит, что таким образом сможет вернуть себе ощущение, что у него была достойная жизнь.
Отмеченная итальянской иммиграцией в страну, начавшейся в конце 19-го века, и жесткой идеей семьи, навязанной католической церковью на протяжении 20-го века, Джулия распутывает обиды, зародившиеся в ее детстве, для которых у нее не было решения в совершеннолетие. Он пытается расшифровать фигуру авторитарного, но преданного мужа и особенно отношения с двумя его детьми, которые бросили вызов кодексам поведения его времени и его надеждам.
Прежде всего, она хочет найти объяснение неудаче в том, что было для нее самым важным: создании счастливой семьи.
Мать, которая на небесах, — это история о страхах и конфликтах женщины, которая теперь может размышлять о своей жизни, не обманывая себя, а также свидетельство об искуплении перед своими близкими. Это произведение, которое сделало Пабло Симонетти известным в чилийском и международном литературном мире, стало одним из любимых романов читателей.
