Французская литература имеет богатую и разнообразную повествовательную сцену с авторами, которые преуспевают в авангардных предложениях, таких как они, каждый по-своему, Уэльбек o Фонкинос; или самый продаваемый в мире нуар с Фред Варгас o Леметр. Все эти великие рассказчики и многие другие наслаждаются наследием Жорж Перец что за свое недолгое существование он проявил признаки чрезмерной способности к достижению этой цели своих экспериментов.
Экспонент замешательства и отчуждения, сюжета, вытесненного в сторону повествовательного синтеза как алхимии, в которой персонажи очищают душу. Великолепный автор во всех тех аспектах, где язык принимает другое измерение, будь то проза или стих, статья или эссе. Это тот Перек, который в любой из своих книг представляется нам полифакетическим.
Яркая в текстах и, возможно, затененная в его душе тем недавним зловещим наследием еврейского истребления, которое в детстве мучило его потерей родителей. Дело в том, что литература снова как плацебо в самом личном или как сублимация в творческом аспекте была развернута в работе, наполненной этим высшим смыслом и этим трансцендентным остатком хорошей литературы.
Топ-3 рекомендованных романа Жоржа Перека
я помню
Помнить — значит цитировать самого себя, даже рискуя не принять решения, которые в тот другой момент маячили на горизонте. Вот почему начало истории, с которой мы рассматриваем события, предлагает искренность, грубость, меланхолию, исповедь. С помощью «Я помню» мы раскрываем другим другие идеализированные дни, в которых все происходило и проходило странно, всегда наоборот, с их весельем, лиризмом и замешательством. Просто другой фокус, необходимый для понимания вчерашнего дня или даже самой отдаленной эпохи новейшей истории.
«Я помню» с годами превратилось в путешествие в коллективную память страны. Этот список воспоминаний, состоящий из 480 записей, всегда начинающихся со слов, дающих книге название, стал одним из символов мемориальной литературы всех времен. Воспоминания о детстве и юности одного из лучших писателей XNUMX-го века, через которые проходят актеры, писатели и политики, а также станции метро, бульвары или кинотеатры Парижа, которого больше нет, но который необходим для понимания нынешней панорамы европейской культуры. . В новом переводе Мерседес Себриан представлено одно из легендарных произведений Жоржа Перека.
Похищение
По крайней мере, старые сказки хорошо начинались, но эта была даже не этим. С самого начала загадочное проклятие неумолимо нависает над персонажами, и по мере развития истории его вездесущность ставит в тупик самого читателя.
Когда Тонио Вочел исчезает, жертва похищения, задержана, сбежала, подавлена? »Полиция, неспособная правильно расшифровать многочисленные подсказки, которые ему преподносятся, ничего не делает, кроме как сразу же приступить к делу. Друзья Тонио принимают меры по этому поводу, но они тоже, независимо от того, насколько они близки к правде, станут жертвой неуловимого убийцы. Однако в книге по-прежнему царит юмор.
У читателя также есть возможность проверить свою изобретательность, поскольку разгадка, одновременно неуловимая и очевидная, тщательно скрываемая и в то же время злонамеренно простая, никогда не раскрываемая, но всегда разоблачаемая, находится перед его глазами. Сможет ли он вообще узнать, как это увидеть? Сможет ли он найти автора этого хаоса?
Инструкции по эксплуатации Life
Любой продукт с инструкциями, которые определяют использование и утилизацию как парадигму, вводит нас в заблуждение. Ничего нельзя выбрасывать за один цикл, кроме жизни. Так что лучше иметь хорошие инструкции на случай, если жизнь пойдет не так или грозит разрушение ...
С удовольствием коллекционера Перек показал нам, что литература - это тоже игра и что за занавеской повседневной жизни скрывается поэзия анодина. За фасадом простого парижского здания он обнаружил архив историй. Повествование также помогает научиться смотреть, улавливать жизненные истории, составляющие этот монументальный головоломка которую мы до сих пор называем реальностью.
Я пришел к этой книге в то время, когда литература грозила превратиться в излишне меланхоличный мир. Я нашел в нем удар жизни. Я влюбился в Бартлбута и его сумасшедший проект, за которым стоит отличная интуиция: эта красота иногда бесполезна и, следовательно, прекраснее. Я просмотрел тысячу и одну историю, которая здесь рассказана, охваченная тем же изумлением, с каким, я полагаю, Ренессанс, должно быть, исследовал свои шкафы редкостей. И я знал, что литература может быть чем-то другим: очень серьезной игрой, в которой отражается наша самая озорная улыбка.
