Романистическая сторона Кристофер Ишервуд Он образует круглую библиографию из десяти работ. И вокруг нее растет своего рода миф о признанном впоследствии писателе. Речь идет не об авангарде своего времени, а о том капризном процессе созревания произведений, которые находят лучшее применение тогда, когда их меньше всего ждут.
Он должен был бы увидеть тот вес биографического, открытия автора с фоном для повествования, поддерживаемого в его состоянии путешественника, постоянного изменения, поиска в конце дня, который переходит к работе, столь же прозрачной в своей форма, поскольку она трансцендентна в пределах переживаний ее персонажей и подходов ее сюжетов. Рассказы как отражение всей жизни.
Истории эфемерной жизни, существенного временного состояния всего, цепляния за ароматы или воспоминания как осуждение, на которое могут быть заменены только его характеры, отбросив себя назад в непостижимое будущее жизни. Следовательно, экзистенциализм выживания. Типа Милан Кундера это не вникает в ответы, а только исследует глубины души, чтобы закрыть раны, без большего и без меньшего.
Топ-3 рекомендуемых романа Кристофера Ишервуда
Одинокий мужчина
Есть вещи, которые в жизни не выбирают. На самом деле, трансцендентное никогда не является дилеммой, из которой каждый человек прокладывает свой путь. Полная досада, заставляющая нас поверить в ту судьбу, которой мы вверяем определение глав нашего существования.
Джордж Фалконер, профессор английского языка средних лет, изо всех сил пытается смириться с внезапной смертью своего партнера Джима в автокатастрофе. На дворе 1962 год, и, несмотря на привилегированную жизнь, которую он ведет в Лос-Анджелесе, его рутина стала болезненным напоминанием о единственном, что позволило ему вынести гнетущую американскую мечту: любящей близости, в которой он мог вести себя спонтанно и высвободить свои чувства. ...о маскировке, которую навязывает ему общество.
Но, кроме того, потеря внезапно ставит Джорджа перед его возрастом, с течением времени, с его прошлым и, в конечном счете, с горизонтом его собственной смерти. «Одинокий мужчина» - один из самых известных романов Ишервуда, который он считал своим шедевром, оригинальным и необычным развитием драмы существования в современном мире.
До свидания берлин
Идея о том, как попрощаться с теми местами, где ты был счастлив. И, как это ни парадоксально, может потребоваться достаточно смелости, чтобы вернуться к темным пейзажам вины и горя. Потому что любое прошлое пространство, где нас душит несчастье, в конечном итоге отмечает настоящее как атавистический страх, своего рода агорафобию, потому что это место движется навстречу нам. В Берлине было все для главного героя этой истории. И дело обстоит еще сложнее, когда любовь и печаль сосредоточены в одном месте.
Кристофер, молодой британец, снимает комнату в столице Германии и зарабатывает себе на жизнь преподаванием английского языка. Эта работа и его любопытство как начинающего писателя приведут его к знакомству с персонажами всех типов и условий, такими как богатая еврейская наследница Наталья Ландауэр, рабочая семья Новак, Отто и Питер, двое молодых гомосексуалистов, или Салли Боулз, молодая Девушка. Высококлассная, соблазнительная и заблудшая англичанка, вдохновившая образ Лайзы Минелли в знаменитом фильме «Кабаре». Прощание с Берлином - это показательная и эмоциональная хроника декадентского и привлекательного Берлина Веймарской республики, над которым нависает растущая жестокость нацизма.
Фиалка Пратера
Этот роман, усеянный автобиографическими фрагментами, переносит нас в культурное движение, столкнувшееся с неизбежным помрачением мира перед лицом нацизма. В 1933 году, когда в Германии торжествует национал-социализм, Англия уверенно живет отголосками счастливых двадцатых, не обращая внимания на ветры, дующие с континента.
В Лондоне киностудия Imperial Bulldog поручила молодому писателю Кристоферу Ишервуду написать сценарий к фильму «Фиалка Пратера», снятому известным кинорежиссером австрийского происхождения Фридрихом Бергманном. Отношения, установившиеся между режиссером и сценаристом, и инциденты, связанные со съемками фильма, прослеживают синтетическую, ироничную и мощную картину раздираемой Европы в данный момент.
Муки Бергмана, еврея, который был вынужден покинуть Германию и которому пришлось оставить свою семью в уже находившейся под угрозой Австрии, контрастируют с легкомыслием фильма, который он должен был снимать, и киноиндустрией того времени, а также с безразличием части Европы к надвигающейся катастрофе. Контраст этих двух точек зрения также позволяет серьезно проанализировать взаимоотношения искусства и жизни и роль творцов в турбулентных обществах.
